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秦腔打擊樂(lè)器有哪些
秦腔打擊樂(lè)器和其他劇種打擊樂(lè)一樣，均在其所在劇種中占有舉足輕重的地位，具有鮮明的地域特色，是戲曲表演藝術(shù)不可或缺的重要組成部分，下面小編為大家介紹秦腔打擊樂(lè)器吧，歡迎大家參考！
秦腔打擊樂(lè)器有哪些
樂(lè)器按傳統(tǒng)習(xí)慣分類(lèi)為“文樂(lè)器”(明、清時(shí)稱(chēng)之為“絲竹”、“弦索”)和“武樂(lè)器”(明、清時(shí)稱(chēng)之為“鑼鼓”“銅器”“家伙”)。
打擊樂(lè)器有干鼓、暴鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、牙子、梆子、勾鑼、手鑼、馬鑼、湯鑼、疙瘩鑼、大鐃、小鐃(即鉸子)、星兒等。傳統(tǒng)習(xí)慣稱(chēng)勾鑼、大鐃、小鐃、小鑼為“大銅器”，稱(chēng)小饒、小鑼的組合為“小銅器”�！按筱~器”由暴鼓節(jié)制，“小銅器”由干鼓節(jié)制。另又稱(chēng)干鼓(兼牙子)、梆子(兼小鑼)，小饒為“小三件”。
1、干鼓：以木為框，單面蒙以野豬皮，園形、扁狀。用實(shí)心竹制鼓棰(尺)敲擊，鼓心直徑約五公分。主要用于劇中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武換場(chǎng)、音樂(lè)轉(zhuǎn)換等的節(jié)制與指揮。與牙子并用，專(zhuān)引導(dǎo)唱腔。
2、暴鼓：分“大葉子”鼓和“二梁子”鼓，狀如干鼓。因鼓心大于干鼓，故其音調(diào)低于干鼓。主要用于武戲、大場(chǎng)面中的動(dòng)作、情緒幅度變化較大的表演及曲牌演奏等。與干鼓一樣，須置之專(zhuān)用木架上演奏。
3、堂鼓：亦稱(chēng)唐鼓，框?yàn)槟局疲瑑擅婷善�，形狀略似腰鼓，但鼓面直徑約為23厘米。擊奏時(shí)置于木架上。用于戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、喜慶、祭奠、迎賓等各種氣氛的渲染。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“唐鼓，亦以下江造者為佳(最佳者內(nèi)部裝以銅絲謂之膽)，亦鞔以豬皮，聲音洪亮，次宮聲也。(本地以牛皮制者，其音低啞，不經(jīng)用。)凡皇帝臨朝、大臣上殿、將軍升帳、貴家筵賓、夫婦拜堂、男女祭靈、官府升堂、新人上轎、及一切送迎禮節(jié)，照例皆用鼓樂(lè)者無(wú)論矣;即譙樓起更、戰(zhàn)陣比武、兩軍交戰(zhàn)、公堂鳴冤，亦皆系本色應(yīng)用;而彈琴鼓瑟，則借以代之叮咚之聲;俚詞歌曲，則用以助其抑揚(yáng)之調(diào);它如褻動(dòng)(如揭?guī)ぷ鱼@煙洞)、諧舞(如頂燈背板凳)、豪飲(如英雄舉搏飲酒)、趄行(如丑角諸動(dòng)作)，又皆以鼓為之點(diǎn)綴焉。至于風(fēng)雷雨雪、龍妖虎怪、神仙云騰、鬼魂上場(chǎng)、水中行船、壁上拂塵、灑土于空、潑水于地、仰頭觀日、俯身窺崖、寶物發(fā)光、燃燈生焰、杯酒酹地、紙片墮空，凡舉一切飄虛動(dòng)蕩之情狀，皆以鼓聲表示之。而劇情動(dòng)作，每于雄狀緊張之際，亦以鼓助其聲勢(shì)也�！�
4、戰(zhàn)鼓：酷似腰鼓，置于木架上以雙木槌擊奏。原為皮黃劇用，三四十年代被吸收過(guò)來(lái)，主要用以?xún)绍娊粦?zhàn)的氣氛烘托。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“較唐鼓為小而狹長(zhǎng)，本皮黃劇所用，近時(shí)秦劇中亦有增此一器者，多用于兩軍交戰(zhàn)時(shí)，另有一人以木棰擊之。
5、牙子：亦稱(chēng)檀板。因最早原為紫檀木制，后大都為楠木、紅木或黃楊木制。與干、暴鼓及銅響擊樂(lè)配合用于起板、伴唱、節(jié)舞等。
6、梆子：棗木制成，其聲堅(jiān)實(shí)脆亮，用于唱腔定板擊節(jié)。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“梆子……常與弦索相伴，劇中唱詞，皆視共尺寸以為節(jié)。又有所謂板歌者，則但以梆子伴暴鼓，而劇中每有更夫上場(chǎng)，亦借用焉。(更夫之梆，城鄉(xiāng)間賣(mài)油之人所擊者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器標(biāo)名，亂彈又稍變其間，而仍以梆子為主，其實(shí)一也。
7、勾鑼?zhuān)阂喾Q(chēng)大鑼?zhuān)瑩糇鄷r(shí)置以有鉤的木架上。聲音低沉堅(jiān)實(shí)，為正宮聲。擊奏方法和擊奏部位不同，如擊鑼臍、擊鑼中圈、外圈;放音、悶音、煞鑼等，則產(chǎn)生不同音響。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“勾鑼?zhuān)瑏?lái)自湖廣，故亦稱(chēng)湖鑼?zhuān)瑸檎龑m聲，亦即吾國(guó)之黃鐘也。秦劇中凡樂(lè)舞排場(chǎng)，皆用之。它如朝庭擊鐘、譙樓打點(diǎn)，則但擊其邊;風(fēng)聲水聲，微磨其旁而已�！�
8、手鑼?zhuān)阂恢^小鑼。鑼面直徑約22厘米，內(nèi)圈微凸。因擊奏時(shí)用左手關(guān)節(jié)支定鑼內(nèi)緣，所以稱(chēng)之為手鑼。發(fā)音清朗而帶詼諧色彩，主要用于劇中人物動(dòng)作變化。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“手鑼?zhuān)嫌糜谝磺需尮耐猓参膽虻菆?chǎng)下場(chǎng)、唱詞過(guò)板、白口墊場(chǎng)，皆用之。又文戲或情節(jié)急緊，而其人之身份與處境之情形均較輕，無(wú)須用大鑼鼓者，則以手鑼與小鐃并用，為之節(jié)奏(如撲燈蛾小吵等)。又有所謂走場(chǎng)子、小帶板，亦皆二器為主，而《殺驛》一出中，頭兩段唱詞，以大鑼墊場(chǎng)，后復(fù)以手鑼、小鐃起唱，故亦謂之小塌板也。又凡扣門(mén)時(shí)，則以手鑼代門(mén)環(huán)相撞聲，亦一特例”。
9、馬鑼?zhuān)盒蚊鎴A盒蓋狀，但鑼面直徑小于手鑼。用于神話劇中的妖魔、鬼怪、飛禽、走獸及一些反面人物角色的動(dòng)作之中。
10、湯鑼?zhuān)盒嗡岂R鑼?zhuān)屆嬷睆綖榧s十厘米，以小木片擊奏，聲音澈越嘹亮，作用與馬鑼同。
11、疙瘩鑼?zhuān)阂蜩屆嬷虚g凸起疙瘩狀而得名。直徑有24厘米至34厘米不等。用于神話劇與曲牌音樂(lè)。
12、云鑼?zhuān)河扇舾蓚�(gè)面徑大小同而厚薄、音高不一的銅制小鑼?zhuān)绰曇舾叩土兄靡荒炯苌�，每面小鑼用三條細(xì)繩懸空系在木架的各個(gè)框上，持丁型木槌擊奏，聲音清亮悠揚(yáng)。傳統(tǒng)云鑼多為十面、十四面。亂彈只用一面或三面云鑼。
13、星兒：俗稱(chēng)非子。形如小銅磐，直徑寸余，下系木柄或細(xì)繩，以金屬棒擊敲(也有用兩只星兒相互撞擊的)，聲音清澈鏗然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索調(diào)多用之。
14、大鐃：即大鐃鈸，俗稱(chēng)大扇子，與勾鑼并用，一個(gè)聲纖音沙，一個(gè)聲洪音沉，清濁相伴，為亂彈獨(dú)有的個(gè)性銅響鼓擊樂(lè)器。
15、小鐃：俗稱(chēng)鉸子，常與手鑼相伴，聲音清靈嘹亮，其作用見(jiàn)手鑼條。
秦腔介紹
秦腔，別稱(chēng)“梆子腔”、“陜西梆子”，中國(guó)漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府[核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城）]。成熟于秦。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
古時(shí)陜西、甘肅一帶屬秦國(guó)，所以稱(chēng)之為“秦腔”。因?yàn)樵缙谇厍谎莩鰰r(shí)，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流傳全國(guó)各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對(duì)各地的劇種產(chǎn)生了不同程度的 影響，并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。
2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。非遺編號(hào)：Ⅳ-16。
代表劇目
秦腔所演的劇目有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本。備受觀眾喜愛(ài)的曲目有《春秋筆》《八義圖》《紫霞宮》《和氏璧》《惠鳳扇》《玉虎墜》《麟骨床》《鴛鴦被》《射九陽(yáng)》《哭長(zhǎng)城》《伐董卓》《白蛇傳》《梵王宮》《法門(mén)寺》《鐵公雞》《長(zhǎng)坂坡》《賣(mài)華山》《臨潼山》《斬單童》《取洛陽(yáng)》《三娘教子》《柜中緣》《反延安》《破洪州》《三上殿》《獻(xiàn)西川》等。
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