攝影小技巧
當(dāng)我們開(kāi)始接觸攝影時(shí)，時(shí)常會(huì)聽(tīng)到別人說(shuō)“攝影是減法的藝術(shù)”。一張照片的內(nèi)容通常只表達(dá)一個(gè)景色、一個(gè)主題、一個(gè)故事，簡(jiǎn)單明確、主題突出。不過(guò)，初學(xué)攝影的很多朋友會(huì)喜歡把內(nèi)容拍攝的豐富一些，多加一些元素到一張作品中。這樣很容易弱化照片本身的主題性與表現(xiàn)力，讓觀者無(wú)法了解你到底想要表達(dá)什么。
有句俗語(yǔ)：“紅花還須綠葉扶”。其實(shí)，這里面也包含了色彩學(xué)的許多知識(shí)。通常，一幅作品的色彩不宜過(guò)多，多了就容易失去主色。在攝影中也是一樣，背景色、前景色、主題色搭配是否和諧，是否有背景色搶掉主題色視覺(jué)點(diǎn)的情況，盡可能不要出現(xiàn)色彩凌亂的現(xiàn)象等，都是我們需要考慮的。拍攝時(shí)在內(nèi)容、色彩等方面適當(dāng)做“減法”，有利于突出照片主題與表現(xiàn)力，使觀者容易理解你的表達(dá)意圖。
我們?nèi)绾斡孟鄼C(jī)來(lái)進(jìn)行“減法”呢？下面簡(jiǎn)單列舉幾種方法。
1、多使用長(zhǎng)焦距鏡頭。用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝時(shí)，很容易將多余的元素排除在畫(huà)面之外。
2、讓鏡頭靠近物體。把鏡頭靠近物體進(jìn)行拍攝，這樣離鏡頭最近的元素占據(jù)了畫(huà)面的更多空間，一定程度上壓縮或減少了其他元素的空間。
3、背景虛化。背景虛化可將不必要的元素虛化，將觀者的注意力轉(zhuǎn)移到主體上來(lái)，這同樣達(dá)到了“減法”的效果。
在某種程度上，“減法”運(yùn)用到極致，畫(huà)面中失去眾多元素，作品變得過(guò)于簡(jiǎn)單，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)不耐看。因此，減法也是要有度的。如下圖：
照片中僅有三滴水珠和大部分被虛化了的綠葉背景，元素過(guò)于簡(jiǎn)潔，以至于顯得有些單調(diào)。
下面介紹的是攝影中的“加法”。所謂“加法”就是讓畫(huà)面中出現(xiàn)更多的元素。畫(huà)面元素多了，可供欣賞的元素也就多了，但是過(guò)多的元素很容易將主體淹沒(méi)，因此對(duì)畫(huà)面中元素的處理手法要求較高。
比如下面這幅圖，看上去比較空，主要原因就是缺乏生動(dòng)的畫(huà)面元素。
可以嘗試站在原地，等幾分鐘后，兩只船進(jìn)入畫(huà)面，這時(shí)按下快門(mén)，畫(huà)面一下子就變得生動(dòng)起來(lái)。
再來(lái)看下面這幅圖。畫(huà)面中只有湛藍(lán)的海水，前景中沒(méi)有其他元素襯托，看上去有些單調(diào)。
如果畫(huà)面前景中組合進(jìn)一雙腳印，不禁會(huì)讓人產(chǎn)生很多聯(lián)想。
當(dāng)然，你可以組合其他任何想要的元素在畫(huà)面中。
其實(shí)，“加法”的特點(diǎn)就是為畫(huà)面補(bǔ)充必要的元素，讓畫(huà)面顯得生機(jī)勃勃。那么，我們又應(yīng)該如何掌握“加法”的度呢？下面列舉幾個(gè)小技巧，僅供網(wǎng)友參考。
1、為畫(huà)面加主體。面對(duì)一個(gè)場(chǎng)景，許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)感嘆：“要是有個(gè)人經(jīng)過(guò)就好了”。其實(shí)，他們認(rèn)為是畫(huà)面中缺少主體。我們應(yīng)該知道，一幅合理構(gòu)圖的畫(huà)面基本由主體和陪體構(gòu)成。只有陪體，而沒(méi)有主體，畫(huà)面會(huì)顯得散漫。此時(shí)，我們就要主動(dòng)地為畫(huà)面引入主體�？梢缘却�，也可以通過(guò)后期合成，但要注意，這一主體的選擇最好能達(dá)到與陪體有機(jī)聯(lián)系，相互呼應(yīng)、襯托的效果。
2、為主體加前景。有時(shí)我們發(fā)現(xiàn)了明確的主體，但覺(jué)得拍攝下來(lái)后照片的價(jià)值不大，究竟是否要拍呢？其實(shí)，只要通過(guò)某種技巧，為這一主體找一個(gè)合適的陪體，主體馬上就會(huì)顯得生動(dòng)了。在拍攝過(guò)程中，關(guān)鍵要考慮好主陪體之間的協(xié)調(diào)性。實(shí)踐證明，在主體周?chē)默F(xiàn)實(shí)環(huán)境中尋找合適的陪體，將會(huì)產(chǎn)生更自然、合理的畫(huà)面。至此，我們應(yīng)該更清晰地認(rèn)識(shí)到，攝影不僅是粗中取精的“減法”，也是化孤單為豐滿的“加法”。
3、為平淡加反差。在陰天等散射光下，光線非常柔和，景物的層次也比較豐富，但往往畫(huà)面的反差不夠，不利于突出主體，畫(huà)面風(fēng)格趨于平淡。這時(shí)，我們需要主動(dòng)尋找能夠形成反差的主體及陪體，以構(gòu)成畫(huà)面。
4、為平靜加靈動(dòng)。帶有動(dòng)感的畫(huà)面往往能給人帶來(lái)更多的內(nèi)容聯(lián)想。動(dòng)感的畫(huà)面比靜態(tài)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)更加富有靈性，在抒情達(dá)意上也更加含蓄。這是許多攝影師喜歡用慢門(mén)為照片加入動(dòng)感的原因。
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