2016年演藝區(qū)文化生活的新名詞

　　演藝區(qū)是什么？從北京、上海等地的演出市場(chǎng)看，演藝區(qū)的興起，是近年來(lái)城市文化發(fā)展的一個(gè)亮點(diǎn)。

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　　人們一說(shuō)起北京天橋文化，多少年來(lái)似乎都是些歷史故事，可如今再走進(jìn)天橋，一個(gè)連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的演藝區(qū)正在興建，沿中軸路一路向南，你會(huì)看到，以天橋街道為核心的207萬(wàn)平方米土地上，幾十座大大小小的劇場(chǎng)正在逐步聚集。

　　剛剛建成的北京天橋藝術(shù)中心，開(kāi)幕演出季自去年11月20日起一直延續(xù)到今年1月31日， 131場(chǎng)音樂(lè)劇、話劇、舞劇、音樂(lè)會(huì)、娛樂(lè)秀讓人目不暇接。天橋藝術(shù)中心包括大、中、小三個(gè)劇場(chǎng)和一個(gè)多功能廳。其中，大劇場(chǎng)是專業(yè)音樂(lè)劇場(chǎng)所，連演64場(chǎng)的《劇院魅影》上座率達(dá)95%，票房7200萬(wàn)元;中劇場(chǎng)推出了韓國(guó)著名的《涂鴉秀Hero》，新概念的表演藝術(shù)和舞臺(tái)彩繪令觀眾驚嘆不已，而話劇《北京法源寺》則持續(xù)演出12場(chǎng);小劇場(chǎng)里是“十大新銳導(dǎo)演作品展演”，10位青年導(dǎo)演的10部作品輪番登場(chǎng)。

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　　上海人民廣場(chǎng)位于黃浦區(qū)，一直是全市政治、經(jīng)濟(jì)、文化、旅游的中心和交通樞紐，人民廣場(chǎng)周邊地帶歷史上也曾是著名的戲碼頭。

　　今年1月21日，上海黃浦區(qū)與上海市文化廣播影視管理局簽署了進(jìn)一步建設(shè)環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力區(qū)的戰(zhàn)略合作框架協(xié)議。演藝活力區(qū)現(xiàn)在已初具規(guī)模，2015年，劇場(chǎng)和展演空間增加到20個(gè)，年均演出2300場(chǎng)，占全市劇場(chǎng)演出總場(chǎng)次的近1/5，票房收入約3億元，占全市的近1/4。

　　從綜合禮堂到場(chǎng)地細(xì)分

　　30多年來(lái)，我國(guó)的劇場(chǎng)建設(shè)突飛猛進(jìn)，想當(dāng)年，集開(kāi)會(huì)、放電影、演戲、唱歌于一體的禮堂曾是最為普遍的演出場(chǎng)地，而如今，各地的大小劇院、音樂(lè)廳、藝術(shù)廣場(chǎng)紛紛拔地而起，從1998年到現(xiàn)在，全國(guó)新建和改建劇場(chǎng)260多個(gè)，劇院總數(shù)達(dá)到2000多家，投資在10個(gè)億以上的大型多功能劇院已有40多個(gè)。

　　前些年，雖然很多劇場(chǎng)的演出條件日益提高，但在廣東省雜技家協(xié)會(huì)主席寧根福看來(lái)，這種劇場(chǎng)仍然不適合現(xiàn)代舞臺(tái)演出的需要。寧根福剛剛在摩納哥舉辦的第四十屆蒙特卡洛馬戲節(jié)慶典上獲得最高榮譽(yù)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，他親眼見(jiàn)證了我國(guó)各類劇院數(shù)十年的發(fā)展歷程。他認(rèn)為，從前一出劇目、一個(gè)節(jié)目往往只演幾場(chǎng)，劇院舞臺(tái)條件可以將就，而現(xiàn)在的演出市場(chǎng)，不駐場(chǎng)演上個(gè)十幾場(chǎng)幾十場(chǎng)，甚至上百場(chǎng)，恐怕就沒(méi)有多少票房，這就要求劇場(chǎng)具備很強(qiáng)的專業(yè)性能。

　　上海大劇院藝術(shù)中心總裁、上海大劇院院長(zhǎng)張哲在不久前國(guó)家大劇院舉辦的“中國(guó)劇院管理論壇”上發(fā)言說(shuō)，劇院的專業(yè)性非常重要，所謂專業(yè)，就是這個(gè)劇院屬于什么類型，到底是只演交響、芭蕾、歌劇一個(gè)門類為主，還是各個(gè)藝術(shù)門類都有。只有定位以后，才有利于劇院的運(yùn)營(yíng)管理，也可以讓表演團(tuán)體知道自己的節(jié)目應(yīng)該去哪里演出，從而把自己的創(chuàng)造力盡情發(fā)揮出來(lái)。

　　寧根福不滿意的那種劇場(chǎng)狀況已在改變。其實(shí)，傳統(tǒng)藝術(shù)一直都很講究演出場(chǎng)地的專業(yè)性，所以，這幾年戲園子、書(shū)場(chǎng)、相聲社恢復(fù)得也很快。另外，小劇場(chǎng)在各大城市正成批涌現(xiàn)，音樂(lè)廳已成為城市的一景，而在紛紛落成的大劇院內(nèi)，又下分音樂(lè)廳、戲劇場(chǎng)、歌劇院和小劇場(chǎng)，國(guó)家大劇院還創(chuàng)辦了北京喜劇院，這些都使舞臺(tái)藝術(shù)演出得以細(xì)分。

　　不演音樂(lè)劇、雜技，屬于國(guó)家大劇院的定位，其他城市的一些大劇院也有類似的要求，其原因之一就是這些演出需要很強(qiáng)的專業(yè)劇場(chǎng)條件，而且駐場(chǎng)演出時(shí)間長(zhǎng)。事實(shí)上，對(duì)雜技和音樂(lè)劇而言，落戶在專屬劇場(chǎng)里才更具演出效果。遍布北京、上海等地的雜技駐場(chǎng)演出，票房一直極為可觀;自從世界經(jīng)典音樂(lè)劇多次來(lái)中國(guó)駐場(chǎng)演出后，巨大的演出效應(yīng)和誘人的票房，也讓專業(yè)音樂(lè)劇劇場(chǎng)成為北京、上海、天津、廣州等城市的文化建設(shè)重點(diǎn)。張哲介紹說(shuō)，上海大劇院中心管理著上海歌劇院、上海音樂(lè)廳和上海文化廣場(chǎng)三家機(jī)構(gòu)，其中，新建的文化廣場(chǎng)主要演出音樂(lè)劇�，F(xiàn)在，文化廣場(chǎng)、音樂(lè)廳和大劇院各具特色，形成了“差異化”的演出格局，避免了無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)和“內(nèi)斗”。

　　走專業(yè)化的道路，是演出場(chǎng)所的發(fā)展方向，這是北京、上海、天津、廣州等地劇院管理者的共識(shí)。

　　專業(yè)化帶動(dòng)演藝區(qū)建設(shè)

　　在英國(guó)倫敦旅游，人們大多會(huì)游賞南岸藝術(shù)區(qū)，這是利用廢舊港口碼頭和古老倉(cāng)庫(kù)改造出來(lái)的一個(gè)文化景觀，特色的影院、優(yōu)雅的餐廳、琳瑯滿目的紀(jì)念品商店、風(fēng)格迥異的咖啡廳，無(wú)不給游客留下深刻的印象。沿著泰晤士河岸，游客可以欣賞到泰特當(dāng)代美術(shù)館、英國(guó)藝術(shù)節(jié)中心、莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)以及英國(guó)最知名的兩大劇院新維克、老維克，具有國(guó)際聲譽(yù)的國(guó)家劇院也坐落在此。南岸藝術(shù)區(qū)的魅力已經(jīng)啟發(fā)了北京、上海等地，原來(lái)，專業(yè)化演出場(chǎng)所如果形成規(guī)模，再融入博物館、美術(shù)館、餐飲業(yè)、旅游業(yè)，其市場(chǎng)綜合效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了劇場(chǎng)演出本身。

　　舊時(shí)的北京天橋，“日日有戲曲，天天有鑼鼓，獨(dú)門雜藝無(wú)處不在”;今天，“新天橋”正在興起，依照北京西城區(qū)的規(guī)劃，天橋演藝區(qū)除了天橋藝術(shù)中心以外，還建有天橋藝術(shù)大廈、天橋匯、天橋市民廣場(chǎng)。天橋藝術(shù)大廈定位為首都演藝文化產(chǎn)業(yè)的辦公基地，目前已引進(jìn)40多家文化演藝機(jī)構(gòu);位于天橋藝術(shù)中心北側(cè)的市民廣場(chǎng)將為演藝區(qū)提供多種多樣的餐飲和娛樂(lè);而天橋匯的定位是特色化小劇場(chǎng)群，上演的都是戲曲、曲藝、雜技等傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)配套建設(shè)多廳電影院、主題餐廳、品牌茶館等，天橋“八大怪”從此不再只是廣場(chǎng)上的雕塑，老藝人們可以重回天橋“撂地?cái)?rdquo;，再現(xiàn)一身絕活兒。

　　中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理張宇對(duì)演藝區(qū)非�？春茫�他說(shuō)，從前我們對(duì)舞臺(tái)演出的時(shí)間概念就是幾小時(shí)，而演藝區(qū)卻讓舞臺(tái)藝術(shù)的效應(yīng)延長(zhǎng)到24小時(shí)。演藝區(qū)里不僅有各式各樣的舞臺(tái)演出，還有餐飲、住宿、博物館、寫(xiě)字樓，既有夜晚的藝術(shù)消費(fèi)，也有白天的文化活動(dòng)，這里是藝術(shù)場(chǎng)所，更是旅游景觀，還是藝術(shù)策劃?rùn)C(jī)構(gòu)的基地，互相關(guān)聯(lián)，相互帶動(dòng)，融為一體，用綜合效應(yīng)推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)。

　　專業(yè)化的演出場(chǎng)所，如果孤零零地各處一地，效應(yīng)并不明顯，只有形成演藝區(qū)，統(tǒng)一規(guī)劃，集中優(yōu)勢(shì)，才可以發(fā)揮最大的能量。這也是上海黃浦區(qū)的認(rèn)知。

　　“十三五”期間，環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力區(qū)的運(yùn)營(yíng)劇場(chǎng)和展演空間數(shù)量將達(dá)到40家左右，一個(gè)集商業(yè)、旅游、科創(chuàng)、金融、教育為一體的演藝區(qū)正在形成。這里的黃浦劇場(chǎng)今年完成裝修后，專門聚焦創(chuàng)新戲劇;中國(guó)大戲院今年年底完成改建后，將以音樂(lè)劇為主;天蟾逸夫舞臺(tái)是地方戲曲的展演中心;白玉蘭劇場(chǎng)則是上海首個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)公共排練中心。以中外聞名的“新天地”為核心，從今年起，每年6月將舉辦創(chuàng)新藝術(shù)節(jié)展，為觀眾演出國(guó)內(nèi)外新型劇目。今年預(yù)計(jì)將有近百名國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家演出音樂(lè)、舞蹈、新馬戲、創(chuàng)意物件劇、浸沒(méi)式戲劇、室內(nèi)小歌劇等，表演遍布在“新天地”區(qū)域的咖啡館、餐廳、博物館和戶外空間。

　　藝術(shù)供給側(cè)改革勢(shì)在必行

　　別看北京、上海等大城市已經(jīng)進(jìn)入了專業(yè)化演出場(chǎng)所的建設(shè)期，而且正向演藝區(qū)發(fā)展，但是，有些地方還在一門心思興建大劇院，更多已經(jīng)建成大劇院的地方，仍在為如何尋找節(jié)目填塞舞臺(tái)、擺脫空殼現(xiàn)象發(fā)愁。據(jù)“中國(guó)劇院管理論壇”介紹，目前國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)演出總收入不足百億，全年演出超過(guò)50場(chǎng)的劇場(chǎng)只占劇場(chǎng)總數(shù)的35%，經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)偏低、功能開(kāi)發(fā)不足、資源浪費(fèi)嚴(yán)重的現(xiàn)象比較普遍。各地專家和管理者都深感在各個(gè)城市之間，演出場(chǎng)所的管理水平、節(jié)目資源、經(jīng)營(yíng)人才，分化日益嚴(yán)重。

　　演藝區(qū)建設(shè)，在張宇等專家看來(lái)，正是藝術(shù)供給側(cè)的一種結(jié)構(gòu)性改革，這種改革將從供給側(cè)入手，改變演出資源不足、經(jīng)營(yíng)滯后、結(jié)構(gòu)單一、場(chǎng)地零散、節(jié)目與觀眾需求脫節(jié)的局面。而過(guò)去，有的觀點(diǎn)卻一直將演出的不景氣歸結(jié)于觀眾不懂藝術(shù)、多數(shù)人不愿意買票。“這種歸結(jié)是片面的”，張宇這樣說(shuō)。

　　僅僅3年就將天津大劇院建成知名的藝術(shù)重鎮(zhèn)、改變了天津舞臺(tái)滯后狀態(tài)的總經(jīng)理錢程認(rèn)為，前些年各地將演出場(chǎng)所的建設(shè)都投向大劇院，實(shí)際是一種認(rèn)識(shí)誤區(qū)，這種誤區(qū)造成的巨大浪費(fèi)現(xiàn)在已經(jīng)凸顯。其實(shí)，與其新建一個(gè)耗資巨大的大劇院，還不如將過(guò)去的一些老舊禮堂、文化宮、影劇院改造成專業(yè)化劇場(chǎng)，再根據(jù)本地觀眾的欣賞習(xí)慣和藝術(shù)現(xiàn)狀加以定位，這樣既省錢，又實(shí)用。1978年指揮家鄭小瑛曾率領(lǐng)中央歌劇院在天津第一工人文化宮連演40場(chǎng)《茶花女》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，后來(lái)，這家演出場(chǎng)所逐漸衰敗，天津現(xiàn)在正籌劃將這里改造成一家音樂(lè)劇演出場(chǎng)所。

　　一些專家建議，根據(jù)本地的文化欣賞習(xí)慣，將演出場(chǎng)所專業(yè)化、本土化，采用演藝區(qū)形式，融旅游與演藝為一體，不失為文化建設(shè)的一種選擇。

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