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  • 淺析現(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國影視制作

    時(shí)間:2023-03-06 17:18:14 影視制作 我要投稿
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    淺析現(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國影視制作

      整體而言,中國影視行業(yè)的編劇實(shí)力和故事創(chuàng)意燈依然仍處于較為缺乏的狀態(tài),成名的文學(xué)和游戲IP也多被瓜分,使得從業(yè)人員在故事源頭方面要多向其他領(lǐng)域借力,其中包括新聞報(bào)道、報(bào)告文學(xué)和非虛構(gòu)寫作等。因此,越來越多的“故事制造者”試圖把手里的所有轉(zhuǎn)化成影視IP,也有此出現(xiàn)一種創(chuàng)業(yè)趨勢——“真實(shí)故事計(jì)劃”等收集好故事的平臺陸續(xù)出現(xiàn)。

      下面就由小編來談?wù)劕F(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國影視制作。

      作者或編。喝绾紊a(chǎn)一個(gè)好故事

      “我們對故事的嗜好反應(yīng)了人類對捕捉人生模式的深層的需求,這不僅是一種純粹的知識實(shí)踐,而且是一種非常個(gè)人化的,非常情感化的體驗(yàn)!

      雷磊認(rèn)為好的故事是可以通過任何一種媒介來打動(dòng)人的。記者出身的他,在《南方周末》任職期間曾寫過《在天亮之前》等優(yōu)秀的特稿作品,后來還擔(dān)任了優(yōu)酷自制劇《侶行》的編導(dǎo)。

      現(xiàn)在,他在北京創(chuàng)辦“真實(shí)故事計(jì)劃”,試圖打造一個(gè)分享故事的平臺,在分享不同故事的同時(shí),從個(gè)人化的故事里尋找亮點(diǎn)和機(jī)會(huì)!霸趦(yōu)酷拍自制劇,我希望能夠拍一個(gè)有真實(shí)故事的網(wǎng)劇,不僅是打色情擦邊球,恐怖等類型片,就是生活里的小故事,我們生活中發(fā)生的。”

      8月1日,就在優(yōu)步中國正式宣布與滴滴合并的當(dāng)天,《智族GQ》重發(fā)了一年前雷磊撰寫的關(guān)于滴滴公司的特稿。雷磊坐在四環(huán)外青年路的辦公室里,向《三聲》(ID:Tosansheng)記者回想起那段時(shí)間,“我采訪了50多個(gè)人,在滴滴趴了一個(gè)多月!

      正是在那個(gè)時(shí)候、通過那樣的經(jīng)歷,雷磊發(fā)現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在某種程度上是不可替代的。“很多事情,坐在家里是編不出來的。不去問問滴滴的前臺,很難知道在最開始員工們在程維的碗里搶飯這樣的細(xì)節(jié)!

      “真實(shí)故事計(jì)劃”的公眾號于2016年7月份上線,第一周就出現(xiàn)了一篇閱讀量超過10萬+的文章。這個(gè)圍繞“小浣熊”水滸卡的故事,勾起了很多人童年的回憶和共鳴。實(shí)際上,講好一個(gè)故事,要把生活本身創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗(yàn)。這需要搜尋出日常的內(nèi)在特質(zhì),構(gòu)建一個(gè)使生活更加豐富的內(nèi)容。

      不過,一個(gè)好故事開始于真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn),但是要把故事升級為IP,又不能止于此。

      從非虛構(gòu)寫作者角度來看,好的故事最重要的真實(shí)性和情節(jié)性。作為國內(nèi)目前的特稿平臺之一,《智族GQ》的定位是一篇稿件要有“一錘定音”的效果。對一個(gè)故事的描寫要透徹、全面,引人深思。為了達(dá)到這個(gè)效果,每篇1萬字左右的文章往往要采訪數(shù)十人,整理出幾百個(gè)小時(shí)的錄音,再通過作者嚴(yán)密的邏輯和扎實(shí)的文筆來表達(dá)出來。

      在編劇眼中,講好一個(gè)故事需要對情節(jié)和爆發(fā)點(diǎn)的把握。大給是云萊塢的簽約編輯,已經(jīng)有包括《壞事多磨》在內(nèi)多部作品在平臺上出售,他因此有機(jī)會(huì)成為熱門網(wǎng)劇《心理罪》的編劇。在他看來,一個(gè)好故事中,情節(jié)必須有節(jié)奏感,像抖包袱一樣不斷爆發(fā)沖突,人物塑造要生動(dòng)有特色。

      某種程度上,講好一個(gè)故事的原理或許是相通的。《智族GQ》總主筆何瑫在寫特稿的過程中也會(huì)用到很多編劇的思維,在他看來,很多電影編劇技巧可以直接挪用在特稿寫作中,中間甚至不需要翻譯轉(zhuǎn)化!疤馗骞适碌恼w結(jié)構(gòu)和寫作手法,與電影是高度同構(gòu)的。例如,我習(xí)慣在開頭中詳細(xì)描繪一個(gè)沖突性事件,這在好萊塢電影中非常常見,先用一場緊張激烈的沖突把觀眾的情緒帶進(jìn)來,再詳細(xì)敘述故事。特稿中對概述和描寫的運(yùn)用,非常像電影中全景、特寫鏡頭的調(diào)度切換!

      大給在創(chuàng)作過程中,經(jīng)常去體驗(yàn)生活,或者采訪一些相關(guān)人員,了解行業(yè)的特點(diǎn)。他最近創(chuàng)作了一個(gè)非虛構(gòu)作品,主角是他鄰居的女孩。在他看來,女孩的經(jīng)歷,是發(fā)生在湖南小鎮(zhèn)上的西西里美麗說。在他看來,真實(shí)故事最大的魅力就是很多美妙的細(xì)節(jié),“這些只有通過觀察和體驗(yàn)得到的細(xì)節(jié)也會(huì)引起讀者和關(guān)注的共鳴!钡撬麜(huì)編劇的“救貓咪”節(jié)拍來梳理一個(gè)故事,補(bǔ)充真實(shí)故事里沖突和情節(jié)性不強(qiáng)的部分。

      創(chuàng)作一個(gè)好故事的準(zhǔn)入門檻也非常高!昂芏鄠(gè)人的故事你會(huì)發(fā)現(xiàn)最后是高度同質(zhì)化的,很難引發(fā)讀者的閱讀興趣。它們往往是開始于自身又止于自身,沒有更豐富的指向和意涵。但是讀者和觀眾往往希望得到更多!薄吨亲錑Q》總主筆何瑫說。李海鵬也表達(dá)過類似的想法,“一個(gè)好看的故事,這個(gè)主人公要主動(dòng)地去改變社會(huì),而不是被動(dòng)的接受,這樣的故事讀起來才會(huì)有共鳴!

      鼠標(biāo)墊到電腦:真實(shí)故事變現(xiàn)的門檻

      在編劇和影評人張小北看來,不論是IP改編熱還是非虛構(gòu)作品受青睞,都代表著電影的創(chuàng)作環(huán)節(jié)終于開始步入正軌,“這都是償還歷史欠債。一個(gè)正常的市場是豐富多樣化的,這只是開始!

      改編真實(shí)事件同時(shí)又要面臨一種很大的挑戰(zhàn),對大眾心理底線的挑戰(zhàn),和公共良知的挑戰(zhàn)。真實(shí)故事走向IP再到影視行業(yè),是一條非常長的產(chǎn)業(yè)鏈。

      “寫作是有門檻的,有水平的寫作者可能發(fā)現(xiàn)不了好故事,而有故事的人又經(jīng)常不會(huì)表達(dá)!庇浾叱錾淼睦桌谡J(rèn)為是把一個(gè)故事完整的表達(dá)出來,就已經(jīng)很有難度了,而“真實(shí)故事計(jì)劃”的編輯正是試圖從發(fā)現(xiàn)故事到創(chuàng)作出一個(gè)可以吸引讀者的好故事。

      但是,即使具備了成熟的作者和吸引人的故事,作品同影視平臺對接又是一個(gè)難點(diǎn)。曾在《南方人物周刊》和《時(shí)尚先生》任職的林珊珊在數(shù)年間有多部作品吸引了影視行業(yè)的關(guān)注。她在實(shí)習(xí)時(shí)的《少年殺母事件》,到后來的《線人》,都有影視公司接洽,但是因?yàn)閷彶樵驔]有進(jìn)行。

      直到今年,她撰寫的《黑幫教父》改編權(quán)才成功出售!坝耙曨I(lǐng)域的關(guān)注一直不缺,但真正把特稿轉(zhuǎn)化為商業(yè)收益更高的劇本和電影,并未達(dá)到理想的局面!

      這意味著,真實(shí)故事從生產(chǎn)出來到轉(zhuǎn)換為內(nèi)容IP,是需要更多力量的介入,特別是特稿本事的故事性距離成熟影視劇本仍然有著差距,需要專業(yè)的編劇和影視工作者進(jìn)一步的改變。

      云萊塢是非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺》的出售平臺,創(chuàng)始人吳又本人也非常愿意做故事的改編。2015年,吳又和前《智族GQ》報(bào)道總監(jiān)蔡崇達(dá)共同創(chuàng)立了“全民故事計(jì)劃”,在素人作者中尋找好故事。吳又說道,“一個(gè)好的故事,可以現(xiàn)在“全民故事計(jì)劃”的平臺上變成一篇成熟的特寫文章,然后可以放在云萊塢上聯(lián)合影視劇對接!

      同時(shí),他也承認(rèn)目前“全民故事計(jì)劃”平臺還是以實(shí)驗(yàn)和分享為主,短時(shí)間內(nèi)很難走向影視行業(yè)。從云萊塢目前成交的作品中來看,幾乎百分之百的作品依然源自成熟的編劇和作家,其中玄幻、犯罪類的小說是最主要的賣點(diǎn)。實(shí)際上,雷磊和吳又等針對故事的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃,都是想通過原始故事的大量積累,達(dá)到一個(gè)“批量生產(chǎn)”適合影視行業(yè)非虛構(gòu)故事的模式。但是,現(xiàn)在看來,這條產(chǎn)業(yè)鏈并遠(yuǎn)未成熟,甚至只是剛剛形成。

      朱博文是“如戲”的創(chuàng)始人,已經(jīng)簽約了幾十位作家。如戲舉辦的「故事+」已完成了8期常規(guī)賽和一期年賽。比賽的目的在于遴選優(yōu)秀的編劇與劇本。他認(rèn)為從故事到成熟的劇本,“就是從鼠標(biāo)墊到一臺電腦的距離,需要的是積年累月的磨練和沉淀,有踏實(shí)的技術(shù),這個(gè)技術(shù)能夠把美好的想法去實(shí)現(xiàn)出來,F(xiàn)在很多年輕的編劇,光有想法是不行的!比绻麤]有成熟的改編體系,好故事只能停留在一個(gè)故事。

      張小北認(rèn)為據(jù)故事形成和改編的電影,最重要的門檻是版權(quán)保護(hù),而對于公共事件所改編的影視劇本,版權(quán)的劃分和保護(hù)更具難度!爸袊壳暗陌鏅(quán)或?qū)@矫娴姆蛇有很多模糊甚至空白的地方。一個(gè)真實(shí)故事發(fā)展成的特稿或是其他作品,不像文學(xué)作品有明確的版權(quán),在版權(quán)上的操作都非常復(fù)雜!

      目前的中國電影審查制度和尺度,極大局限了真實(shí)故事改編電影的可能性和發(fā)展空間。特別是犯罪類題材,如何在黑暗的真實(shí)故事中體現(xiàn)公權(quán)的正義有效,本身就是藝術(shù)體現(xiàn)的難題。在太平洋逃殺案件中,極度的黑色和血腥也意味著“最引人深思的部分,很可能會(huì)被斃掉”,也使得這個(gè)故事在向院線電影改編的過程中必將充滿難度和妥協(xié)。

      “故事”是影視行業(yè)的選擇標(biāo)準(zhǔn)

      從《三體》到《太平洋大逃殺》再到《北京折疊》,云萊塢向著全國最大的在線版權(quán)交易平臺發(fā)展。根據(jù)十多年的出版經(jīng)驗(yàn),吳又堅(jiān)信好故事的價(jià)值是相通的,“好故事可以成為影視行業(yè)選擇標(biāo)準(zhǔn)!

      電影是高度商業(yè)化的文藝產(chǎn)品,融合了幾乎所有主流娛樂產(chǎn)品的特質(zhì)。這使得如何平衡如此多復(fù)雜的特質(zhì),成為真正考驗(yàn)電影行業(yè)的地方!爸袊鴰装偃f寫作者里,真正有商業(yè)價(jià)值的不到十分之一,一部分是寫故事的,包括作家和非虛構(gòu)作者,另一部分是編劇。但是,很多寫作者都想寫劇本,因?yàn)楣适屡某呻娪埃且患幸馑嫉氖虑!?/p>

      朱博文認(rèn)為在改編方面,最重要的借力就是故事和粉絲基礎(chǔ),能在這兩點(diǎn)有高的完成度,就是影視劇成功的基礎(chǔ)!坝耙曅袠I(yè)也逐漸向泛文化產(chǎn)業(yè)過度,過程中勢必是各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域互相借力成長的。找到了市場痛點(diǎn),才能實(shí)現(xiàn)故事的變現(xiàn)!

      云萊塢的定位是“以互聯(lián)網(wǎng)的方式,極大加快優(yōu)質(zhì)IP的影視轉(zhuǎn)化速度”。于是,云萊塢設(shè)計(jì)了標(biāo)準(zhǔn)格式的故事卡:核心是一句話核心創(chuàng)意、人物小傳和內(nèi)容梗概。而次要的才是作品形式、試讀字?jǐn)?shù)、作品賣點(diǎn)等選項(xiàng)。一方面,最大限度突出故事的內(nèi)容,讓作者理清思路、制片人快速瀏覽;另一方面,簡化整個(gè)閱讀和挑選的流程。

      簡單來說,吳又的設(shè)計(jì)是用技術(shù)手段幫助制片人去發(fā)現(xiàn)好的故事,幫助編劇和版權(quán)商等通過線上交易以實(shí)現(xiàn)IP的轉(zhuǎn)化。云萊塢目前整個(gè)交易量已經(jīng)過億,交易成功率維持在60%-70%。非專業(yè)出身的編劇大給,在4個(gè)月間依靠這個(gè)平臺獲得150萬的收入。

      李海鵬同樣篤信故事的作用,而好的故事也需要專業(yè)的編劇和影視工作者,屬于系統(tǒng)性工作!耙皇潜仨氄业礁邇r(jià)值的故事線,放棄那些看上去很美其實(shí)不對的故事線,二是自己公司也有很好的編劇改編能力,一起發(fā)揮作用!彼裕(fù)責(zé)的內(nèi)容中心正在找尋“故事獵手”和能把故事放大的“魔法師”。

      可以看到的是,真實(shí)故事改編成電影在國外已經(jīng)非常成熟。在韓國電影行業(yè),敢于揭露社會(huì)的黑暗、取材真實(shí)事件,成為該國電影藝術(shù)的特色和優(yōu)勢。在每年新上映的韓國電影中,這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影都占有很大的比重。例如,《素媛》改編自“趙斗淳事件”,《那家伙的聲音》改編自“李亨浩綁架案” ,幾乎每個(gè)重要案件都有對應(yīng)的電影作品。不僅提高韓國電影的國際知名度,甚至促進(jìn)法案的修改和國家的進(jìn)步。

      在美國好萊塢,真實(shí)故事改編更是占到了全部影片的10-30%的比重,不僅題材類別豐富,也是奧斯卡獎(jiǎng)的爭奪熱門。僅在這兩年,就有表現(xiàn)個(gè)人經(jīng)歷的《丹麥女孩》、《達(dá)拉斯賣家俱樂部》、《喬布斯傳》,根據(jù)金融界故事改編的《大空頭》和《華爾街之狼》,以及根據(jù)社會(huì)事件改編的《聚焦》、《間諜之橋》等。

      在中國電影市場進(jìn)入票房快增長的時(shí)候,現(xiàn)實(shí)主義題材電影依然沒有迎來春天。究其原因,或許可以參考張藝謀在2014年吳天明導(dǎo)演追悼會(huì)上的反思!拔覀儽黄狈拷壖芰,包括我自己。我們的心理在今天,跟第五代最初,第四代最初,是完全不同的。我們每一個(gè)人都會(huì)考量票房,尤其當(dāng)我們的社會(huì),有時(shí)候會(huì)盲目地以票房論英雄的時(shí)候,這對導(dǎo)演的影響很大!

      已經(jīng)明確將進(jìn)入“現(xiàn)實(shí)主義電影”領(lǐng)域的張潔,其信心和能力來自于在央視《新聞?wù){(diào)查》中長期從事的調(diào)查報(bào)道,在這個(gè)過程中,他接觸和研究過諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)類選題!艾F(xiàn)在我們在做七個(gè)故事的梳理,另外還做電視劇的劇本,然后還打算拍一部紀(jì)錄片。我們要在虛構(gòu)和非虛構(gòu)之間搭一座橋。它們的共同靈魂都是真實(shí),反映現(xiàn)實(shí),反映當(dāng)下!

      幸運(yùn)的是,在過去兩年,帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和元素的電影有了新的市場可能性!栋兹昭婊稹贰ⅰ队H愛的》、《解救吾先生》、《烈日灼心》等電影有了不錯(cuò)的票房和口碑。雖然依然難以達(dá)到韓國或者好萊塢式的嚴(yán)肅程度和社會(huì)價(jià)值,但是商業(yè)天花板正在被抬高。

      或許可以期盼的是,隨著“故事制造者”的出現(xiàn)以及影視行業(yè)對于現(xiàn)實(shí)故事的重視,中國現(xiàn)實(shí)主義題材電影缺乏的情況將有所改變。

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