影視制作調(diào)色技巧
在節(jié)目制作中，有很多是抽象與具象結(jié)合的畫面，我們可以將若干色彩元素離開(kāi)獨(dú)自應(yīng)用，下面變是小編使用Adobe After Effects CC(AE)在片頭制作中調(diào)色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。
一、依據(jù)畫面明暗調(diào)整
如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分明顯有很明顯的空缺，比如說(shuō)畫面中應(yīng)該是黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動(dòng)，那就用AE中的curves來(lái)調(diào)對(duì)比度比較合適，它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長(zhǎng)"S"形，他的灰度感覺(jué)很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能迫近膠片的成效，就要對(duì)curves舉行調(diào)整，它大約14克制點(diǎn)來(lái)調(diào)整曲線，而這些就是curves能更準(zhǔn)確地克制畫面的理由，當(dāng)然此處只有3個(gè)點(diǎn)來(lái)克制就夠了。通過(guò)對(duì)curves的調(diào)整黑色部分就補(bǔ)充起進(jìn)來(lái)，讓圖像應(yīng)該給的地方壓下去，改亮的地方提起來(lái)，這么調(diào)色也均衡了，全部畫面都明顯生動(dòng)了許多。
二、是依據(jù)色彩成分調(diào)整
色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來(lái)調(diào)。比如一幅街道的畫面，應(yīng)該呈現(xiàn)灰綠的色調(diào)。這時(shí)候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或藍(lán)色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調(diào)整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面獨(dú)自提純紅或黃，將標(biāo)尺右拉，若數(shù)值過(guò)大，后果是純色出現(xiàn)噪波，那么久復(fù)制原始圖層。用Luminosity疊和方式，使下面的色彩波及上面一層但顆粒度不變，這么當(dāng)把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調(diào)整時(shí)必要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其分辨開(kāi)，然后給予統(tǒng)一處理。
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鮮艷的不一定是最好的！一味的增加飽和度和色彩純度會(huì)使畫面出現(xiàn)噪波，而噪波的增加會(huì)讓畫面失去通透感、顏色不純、使圖像輕度下降，拿第一版的素材和到了幾班的素材比較看會(huì)更明顯，單純的增加飽和度就會(huì)使畫面枯燥死板。
隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提升，調(diào)色在影視廣告片頭制作中的使用越來(lái)越廣泛，也由此建立了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)成效，前所未有的拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。
有錢是近兩年來(lái)各種模仿或逼近膠片成效的調(diào)色手段不斷涌現(xiàn)，大概是因?yàn)槟z成交的色彩飽和度和顆粒細(xì)膩度讓它在影視界內(nèi)徑久不衰。但是其膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)（達(dá)芬奇），這種必要十幾萬(wàn)甚至上百萬(wàn)的設(shè)備才干實(shí)現(xiàn)的技術(shù)又讓不少業(yè)內(nèi)人士望而卻步。
因而拿視頻素材來(lái)模仿膠片成效，不只是有視覺(jué)上的必要，更有經(jīng)濟(jì)上的必要，這就出現(xiàn)了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片成效的調(diào)色技巧和制作手段。
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