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音響系統(tǒng)操作故障音排除
有時(shí)候音響系統(tǒng)會(huì)產(chǎn)生一些故障音，我們?cè)撊绾蝸砼懦?下面小編帶大家來了解一下。
一、信號(hào)連接問題：關(guān)于音響系統(tǒng)這里再細(xì)化一下：
1.音源播放設(shè)備與調(diào)音臺(tái)的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調(diào)音臺(tái)連接，一般插在高阻端口。
2.有線動(dòng)圈話筒、電容話筒等一般插在XLR低阻端口。但無(wú)線話筒信號(hào)是經(jīng)過接收機(jī)放大了的，需要實(shí)驗(yàn)一下才知道插在哪一種端口合適。
3.原則上樂隊(duì)等設(shè)備輸出的信號(hào)要插在高阻端口，但如果線路較長(zhǎng)，干擾較大，也可以插在低阻信號(hào)端口。其它的音源信號(hào)都可以做下實(shí)驗(yàn)，看看用哪一種端口輸入才合適。如果這些輸入到調(diào)音臺(tái)的線路有問題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒有聲音，而是時(shí)有時(shí)無(wú)，還伴隨噪音，所以這些信號(hào)線我們音響師最好親自動(dòng)手制作并連接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。
二、設(shè)備調(diào)控問題：音響設(shè)備很多種，對(duì)于我們音響師來說要把每一臺(tái)音響設(shè)備都調(diào)整好，我們說的人為操作故障主要發(fā)生在演出期間，如：無(wú)聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發(fā)生人為操作故障的常用音響設(shè)備：
1、調(diào)音臺(tái)：我們一般把調(diào)音臺(tái)比喻成一套音響系統(tǒng)的心臟或大腦，因此調(diào)音臺(tái)也是產(chǎn)生人為操作故障最多的音響設(shè)備，調(diào)音臺(tái)的人為操作故障一般表現(xiàn)為：無(wú)聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴(yán)重回輸、明顯噪音等等。
1)、調(diào)音臺(tái)通道電平衰減開關(guān)：有的調(diào)音臺(tái)在增益旋鈕前增加了一個(gè)20dB左右的電平衰減轉(zhuǎn)換開關(guān)，當(dāng)CD等音源從高阻端口輸入進(jìn)來后，由于電平較高，可能需要按下此轉(zhuǎn)換開關(guān)把音源信號(hào)衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時(shí)要是不小心把這個(gè)開關(guān)按了起來，那就是：老板很生氣，后果很嚴(yán)重了!這時(shí)的聲音信號(hào)沒有經(jīng)過衰減突然大了20dB，后果可想而知，輕者全部聽眾會(huì)嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設(shè)備會(huì)當(dāng)場(chǎng)報(bào)銷，因此我們?cè)趯?duì)每一個(gè)旋鈕或開關(guān)進(jìn)行調(diào)整時(shí)都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。
2)、調(diào)音臺(tái)增益調(diào)整：有些音響師不知道通道增益的重要性，對(duì)此旋鈕信手亂調(diào)，有時(shí)候把增益旋鈕關(guān)掉，甚至還同時(shí)按下了20dB電平衰減開關(guān)，想下這時(shí)候的聲音會(huì)有多么小?根本談不上音樂的信噪比和動(dòng)態(tài)了，如果對(duì)話筒通道也如此思路調(diào)整，那歌手只有自認(rèn)倒霉了，就是喊破天也不會(huì)有高昂極具穿透力的歌聲出來;當(dāng)然也有些音響師喜歡把增益調(diào)到很大，對(duì)于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無(wú)法控制，高昂的歌聲會(huì)變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因?yàn)榇藭r(shí)電平太大信號(hào)已經(jīng)嚴(yán)重失真了，另外這種情況下話筒還會(huì)經(jīng)常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會(huì)造成演出期間事故。
3)、調(diào)音臺(tái)均衡組調(diào)整：調(diào)音臺(tái)顧名思義主要是用來調(diào)整音色的，調(diào)整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡(jiǎn)單，無(wú)非就是高中低音再加上幾個(gè)相應(yīng)的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會(huì)很好，但也不會(huì)發(fā)生演出事故，但有些音響師對(duì)均衡旋鈕有時(shí)候大膽地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，我看到這樣的音響師都會(huì)覺得心驚，如果把低音加到很大，整個(gè)功放和音箱的負(fù)擔(dān)就大大增加了，可能會(huì)損壞設(shè)備，同時(shí)聲音也會(huì)很容易失真;如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危險(xiǎn)了，總之提升均衡旋鈕要有個(gè)度，過度提升會(huì)產(chǎn)生不可預(yù)期的故障。
4)、調(diào)音臺(tái)AUX調(diào)整：大家知道AUX主要是用來發(fā)送信號(hào)給效果器的，在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，假如我們從AUX6發(fā)送信號(hào)給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號(hào)到調(diào)音臺(tái)的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號(hào)就會(huì)又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會(huì)產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細(xì)節(jié)我以前文章里都講了多次。
5)、調(diào)音臺(tái)聲像：聲像旋鈕大家好想把它當(dāng)作可有可無(wú)的東西，有時(shí)候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時(shí)，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號(hào)而調(diào)音臺(tái)通道聲像都打到左邊，那此時(shí)就造成無(wú)聲故障了，左右正好相反呀。
6)、調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽及靜音開關(guān)：一般調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽和靜音開關(guān)是靠近在一起的，操作時(shí)候一定要看清楚，往往在按監(jiān)聽開關(guān)時(shí)會(huì)錯(cuò)按了靜音開關(guān)，那就造成無(wú)聲故障了。記得以前有個(gè)徒弟，戴著耳機(jī)監(jiān)聽，原則上要一路一路監(jiān)聽信號(hào)，他一按幾個(gè)通道還不小心把男歌手通道的靜音開關(guān)按下了，結(jié)果他自己戴著耳機(jī)享受純樂隊(duì)聲音，歌手急得拿著話筒跑過來踹音控室門，因此操作時(shí)一定要小心，而且現(xiàn)場(chǎng)音響師也不能總戴著耳機(jī)，那樣就沒有大局觀了。
7)、調(diào)音臺(tái)編組問題：對(duì)通道聲音進(jìn)行編組當(dāng)然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細(xì)操作，有次我做完一個(gè)工程驗(yàn)收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，當(dāng)樂隊(duì)演奏時(shí)1-2編組才打開，當(dāng)播放歌手CD或MD時(shí)編組1-2就關(guān)掉了，主要為了減少噪聲，但此時(shí)一個(gè)女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達(dá)聲，我跑到調(diào)音臺(tái)那里一看原來那個(gè)女歌手話筒給編到1-2編組了，剛才樂隊(duì)在演出時(shí)1-2編組打開了，現(xiàn)在放CD伴奏時(shí)1-2編組關(guān)掉了女歌手話筒自然就沒有聲音了，于是我趕快把女歌手那個(gè)通道的3-4編組按下去，同時(shí)把1-2編組按上來故障就排除了，關(guān)于這個(gè)方面的失誤我想很多音響師都有過;還有些高級(jí)的調(diào)音臺(tái)還帶有編組靜音功能，比如我們想把調(diào)音臺(tái)1-10通道編到編組靜音1，當(dāng)按下編組靜音1總按鈕時(shí)，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調(diào)音臺(tái)上做編組靜音操作時(shí)一定看分明了
8)、調(diào)音臺(tái)INS插入插出插口：有些音響師不懂這個(gè)插口怎么用，假如不小心把調(diào)音臺(tái)的INS插入插出插口里插入一條TS接頭的信號(hào)線，那調(diào)音臺(tái)那路總輸出就會(huì)沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。9、調(diào)音臺(tái)干擾源查找：有時(shí)候調(diào)音臺(tái)里會(huì)有干擾噪聲，所有分路通道開關(guān)關(guān)閉，只開調(diào)音臺(tái)的總音量，都會(huì)有很大的噪聲出去，這個(gè)時(shí)候我們可以戴上耳機(jī)一路路監(jiān)聽下，看看噪音是調(diào)音臺(tái)哪一路進(jìn)來的，或者一路路的拔掉調(diào)音臺(tái)的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。關(guān)于怎樣處理干擾聲下面文章會(huì)講。
9)、調(diào)音臺(tái)幻象電源：大部分調(diào)音臺(tái)內(nèi)都會(huì)有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來推動(dòng)多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏�，因此要�?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時(shí)就會(huì)發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現(xiàn)象是：如果在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里你使用了帶電池的會(huì)議電容話筒時(shí)，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會(huì)互相干擾，可能會(huì)發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲�，F(xiàn)在有些調(diào)音臺(tái)打開幻象電源時(shí)會(huì)發(fā)出很大的電流沖擊聲,因此要小心操作.上面就是在操作調(diào)音臺(tái)時(shí)容易發(fā)生故障的一些方面，當(dāng)然還有一些干擾等問題會(huì)在接下來的文章里講。最近接到好多朋友的郵件及信息，有些同志還希望我寫得再通俗一點(diǎn)，我覺得自己已經(jīng)像老太太一樣啰嗦了，要是有人還不懂那我只有有機(jī)會(huì)手把手教他了!我今后的初衷還是要把通俗易懂的技術(shù)文章進(jìn)行到底，真正的為基層的“勞動(dòng)人民”服務(wù)!
反饋抑制器故障例子：
1)、在工程施工當(dāng)中，為了美觀和專業(yè)，很多技術(shù)人員喜歡把效果器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似正規(guī)合理，但由于效果器最容易受到外界信號(hào)的干擾，機(jī)柜里眾多的設(shè)備、再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺(tái)之間比較長(zhǎng)的信號(hào)線，這些都會(huì)嚴(yán)重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺(tái)里的信號(hào)有很多雜音，嚴(yán)重時(shí)可能全部都是噪聲簡(jiǎn)直無(wú)法使用。所以在設(shè)備安裝時(shí)，最好把效果器放在調(diào)音臺(tái)的旁邊，但不要和無(wú)線話筒、碟機(jī)等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果;再一個(gè)最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒意識(shí)到這一點(diǎn)，大家可以自己做下試驗(yàn)。
2)、有一些效果器當(dāng)我們選擇好效果程序時(shí)，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此程序并未被激活使用，這時(shí)除非我們知道原來的常用程序，否則不要盲目去鎖定另一個(gè)我們未知的效果程序，因?yàn)橛行┬Ч绦虺鰜淼穆曇舯容^“恐怖和怪異”，有些程序的信號(hào)輸出電平還非常高，如果誤選擇了這樣的程序，那可能會(huì)引起話筒嚴(yán)重的回輸或人聲的嚴(yán)重惡化。
3)、現(xiàn)在大部分效果器從一個(gè)程序變換到另一個(gè)程序時(shí)，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時(shí)間的，這段時(shí)間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到幾秒鐘的時(shí)間，但如果在演出當(dāng)中變換效果時(shí)還是會(huì)讓人察覺的，我們應(yīng)該盡量避免這種現(xiàn)象。
4)、效果器如果操作不當(dāng)時(shí)，還會(huì)產(chǎn)生聲反饋，這種反饋聲一般是持續(xù)的，不像話筒聲反饋是短暫而強(qiáng)烈的，例如在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，假如我們從AUX6發(fā)送信號(hào)給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號(hào)到調(diào)音臺(tái)的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號(hào)就會(huì)又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。當(dāng)然一套音響系統(tǒng)中要有良好的人聲只靠效果器來處理是不夠的，還需要系統(tǒng)中能發(fā)出很好的直達(dá)聲，然后再配合合適的效果聲，這樣才會(huì)盡可能達(dá)到完美的人聲效果。
7.專業(yè)音響延時(shí)器：延時(shí)器可以把通過它的音頻信號(hào)進(jìn)行延時(shí)處理，也有人叫它延遲器。
2.均衡器：均衡器是周邊設(shè)備中使用最多的設(shè)備，因此我們也要格外重視，下面說下調(diào)整均衡器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問題及故障排除：
1)、有一些調(diào)音臺(tái)會(huì)帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡(jiǎn)單的調(diào)整下音色，屬于一種輔助性質(zhì)，因此我們?cè)谑褂脮r(shí)最好不要對(duì)這樣的均衡器進(jìn)行大的提升，否則調(diào)音臺(tái)主輸出的電平往往會(huì)超標(biāo)。再一個(gè)這樣的均衡器一般有個(gè)開關(guān)，使用時(shí)要注意此開關(guān)的工作狀態(tài)。
2)、有些雙通道15段的均衡器會(huì)有一個(gè)狀態(tài)轉(zhuǎn)換開關(guān)，可以把雙通道的15段均衡器轉(zhuǎn)換成單通道的30段均衡器，此時(shí)就要注意看清每一段的頻率后再調(diào)整了。
3)、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了,需要注意的有以下幾點(diǎn)：
(1).6dB和12dB轉(zhuǎn)換開關(guān)：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態(tài)轉(zhuǎn)換開關(guān)，一般情況下還是調(diào)整在12dB較好。
(2).低通或高通：有些均衡器有低通或高通調(diào)整功能，調(diào)整時(shí)要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了;把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。
(3).頻率推拉鍵：調(diào)整時(shí)要注意均衡器的每一個(gè)頻率推拉鍵，看是否正常;同時(shí)注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時(shí)一般不要超過6個(gè)dB。
(4).連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種端口，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實(shí)都是平衡線路端口，因此我們連接均衡器時(shí)要使用XLR卡儂信號(hào)線和TRS6.35立體聲信號(hào)線來做平衡連接。
均衡器故障例子：
(1).有次去幫一個(gè)朋友的舞廳調(diào)音，發(fā)現(xiàn)歌手在舞臺(tái)左邊唱歌時(shí)沒有回輸，到了右側(cè)唱歌時(shí)偶爾會(huì)有回輸現(xiàn)象，我首先看了看調(diào)音臺(tái)左右聲道輸出信號(hào)是平衡的，再看看了功放兩個(gè)通道的音量也是平衡的，接著檢查各周邊設(shè)備的各輸入輸出音量也是正常的，最后發(fā)現(xiàn)均衡器右通道的工作狀態(tài)調(diào)整到6dB了，左通道則調(diào)整在正常的12dB，剛才回輸?shù)哪莻�(gè)點(diǎn)在800Hz，此均衡器的左右通道都把800Hz頻率衰減了8個(gè)dB左右，左通道在12dB狀態(tài)下衰減的8個(gè)dB當(dāng)然是正常的，沒有問題;但右通道的在6dB狀態(tài)下看似衰減的8個(gè)dB其實(shí)要除以2，就變成個(gè)4個(gè)dB了，均衡器的右通道對(duì)應(yīng)了舞臺(tái)右側(cè)的主音箱，這樣舞臺(tái)右側(cè)音箱800Hz處回輸就不奇怪了，此時(shí)把右通道的工作狀態(tài)調(diào)整回12dB故障就排除了。
(2).有一次在朋友那里看他搞一場(chǎng)室外演出，他們的設(shè)備特別的舊，所使用的均衡器有幾個(gè)推拉鍵都掉了，演出時(shí)我總覺得有一邊音箱甕聲甕氣的，仔細(xì)一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下里面一點(diǎn)點(diǎn)，但這一點(diǎn)點(diǎn)竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個(gè)頻率提升了12個(gè)dB，此時(shí)的聲音不甕聲甕氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個(gè)頻率推拉鍵調(diào)到正常位置故障就排除了。
(3).有一次幫一個(gè)單位檢修一套音響，他們說有一個(gè)聲道沒有聲音，我看了看別的設(shè)備基本沒問題，此系統(tǒng)中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號(hào)線，后來發(fā)現(xiàn)右通道TRS立體聲信號(hào)線插頭里面短路了，這樣也導(dǎo)致了右聲道的XLR卡儂端口也短路，因?yàn)榫馄鲀?nèi)部的XLR端口和TRS端口線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭后故障就排除了。
3.電子分頻器：電子分頻器的主要功能當(dāng)然就是給不同的音箱分配好不同的工作頻率了，當(dāng)然還有保護(hù)音箱的功能，下面說下調(diào)整電子分頻器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問題及故障排除：
1)、分頻點(diǎn)：在一個(gè)2分頻的音響系統(tǒng)中，一般情況下分頻點(diǎn)放在130Hz附近比較合適，但很多情況下，對(duì)分頻點(diǎn)的調(diào)整實(shí)際上不是取決于低音音箱，而是要看中高音或全頻音箱。因?yàn)榈鸵粢粝湓?00Hz以下工作都可以，但有些中高音和全頻音箱由于揚(yáng)聲器口徑太小，動(dòng)態(tài)范圍不夠大，必須在200Hz以上工作才能保證它們的安全，如果此時(shí)分頻點(diǎn)分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來就很危險(xiǎn)了，因此在效果和安全當(dāng)中還是要找一個(gè)平衡點(diǎn)。我覺得雙15寸的全頻主音箱最好不要經(jīng)過電子分頻器;單15寸的主音箱可靈活運(yùn)用;而單12寸以下的主音箱最好要通過電子分頻器，至少在180Hz以上工作才安全。
2)、音量控制：不管是輸入電平還是輸出電平，調(diào)整的時(shí)候都要有一個(gè)度，不要開的太大。如果是電子分頻器上的各個(gè)音量旋鈕都開到很大了，系統(tǒng)的聲壓還不夠，那就要調(diào)整電子分頻器前面設(shè)備的信號(hào)電平或者調(diào)整電子分頻器下面功放的電平和音量開關(guān)了。
3)、×10按鈕：有一些電子分頻器上有一個(gè)：×10的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點(diǎn)調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200×10就變成2000Hz了，因此除非是需要，否則一般不要按下此按鈕。
4)、低音模式：有些電子分頻器后面板有一個(gè)低音模式的選擇，它可以把2路立體聲信號(hào)混合成1路單聲道信號(hào)，這樣可以減少低音音箱之間的聲干涉。大家可以適當(dāng)利用下。當(dāng)然要是低音分頻點(diǎn)分的較高，那么低音音箱發(fā)出的聲音就會(huì)有一定的指向性了，此時(shí)還是要在2路立體聲信號(hào)的狀態(tài)下工作較好。
5)、立體聲工作模式和單聲道工作模式
目前我們使用的大多數(shù)電子分頻器都是2分頻的居多，考慮到靈活性和多功能性，這些電子分頻器的后面板一般會(huì)有一個(gè)立體聲和單聲道的工作模式轉(zhuǎn)換開關(guān)，如果把此開關(guān)放在單聲道工作模式下，那么此時(shí)這臺(tái)電子分頻器就從一臺(tái)雙通道2分頻的電子分頻器變成了一臺(tái)單通道3分頻的電子分頻器了。因此除非必要，否則不要輕易轉(zhuǎn)換此工作開關(guān)，要不然電子分頻器后面信號(hào)輸出口所輸出的頻率信號(hào)就會(huì)大不一樣了!輕者惡化了音質(zhì)，重者還會(huì)損壞設(shè)備!
6)、系統(tǒng)中低音信號(hào)的輸出和中高音信號(hào)的輸出一定不要搞混了，否則高音信號(hào)給了低音音箱，低音信號(hào)給了高音音箱，那樣南轅北轍的做法音響系統(tǒng)中就真的沒有聲音出來了，因?yàn)轭l率不對(duì)，搞不好還會(huì)燒壞音箱。
電子分頻器故障例子：
1、05年朋友在長(zhǎng)沙做了一個(gè)大型的酒吧，音響系統(tǒng)中共使用了單12寸全頻主音箱16只，雙18寸重低音音箱22只，還有其它20多只輔助音箱。但開業(yè)幾天后發(fā)現(xiàn)主音箱的單12寸的喇叭壞了2只，開始那里的技術(shù)人員以為是正常損壞，更換了2只新的喇叭了事，但后來一個(gè)星期內(nèi)陸陸續(xù)續(xù)的又壞了6只12寸的全頻喇叭，這樣就很不正常了，而且除了12寸主音箱發(fā)生故障外別的音箱都沒有問題。后來我去幫忙檢查了下系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)那里的電子分頻器分的頻率太低，我把分頻器的分頻點(diǎn)從130Hz調(diào)高到了230Hz，這樣問題就解決了，而且低音效果也比以前好了很多。其實(shí)道理很簡(jiǎn)單：這個(gè)系統(tǒng)中由于要兼顧人聲演出，所以采用了對(duì)人聲表現(xiàn)較好的12寸全頻主音箱，開始時(shí)電子分頻器的分頻點(diǎn)在130Hz，這是什么概念呢?就是說系統(tǒng)中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能發(fā)出130Hz以下的聲音，作用真的有限，大大的浪費(fèi)了低音音箱資源;而系統(tǒng)中16只12寸的喇叭卻要負(fù)擔(dān)130Hz以上的聲音，我們知道聲音的力度和震撼度都集中在200Hz左右，因此這16只12寸喇叭由于口徑小根本就不堪重負(fù)，這樣的分頻和使用方法結(jié)果就可想而知了。調(diào)整后就不一樣了，16只主音箱只發(fā)230Hz以上的聲音，230Hz以下的聲音由22只低音音箱負(fù)責(zé)，這樣兩套音箱各司其職，搭配的也更完美，關(guān)鍵是發(fā)揮了它們各自的特長(zhǎng)。上面我也說過，效果重要，但安全更重要。
2、汕頭地區(qū)某慢搖吧，使用了8只雙18寸低音音箱，10只雙十五寸全頻主音箱，結(jié)果甲方總是覺得低音不夠勁，又不想增加低音設(shè)備。我檢查系統(tǒng)時(shí)發(fā)現(xiàn)10只主音箱是通過電子分頻器的，由于甲方說低音力度不夠，所以音響師把低音頻率分得很高，在350Hz左右，設(shè)想一下：這樣調(diào)整雖然增加了8只低音音箱的力度和響度，但讓10只雙十五寸的全頻主音箱在350H以上工作，那主音箱可以說基本上是沒發(fā)出什么低音了。我立即把10只主音箱的線路改成了用均衡器直接輸出，沒有通過電子分頻器，效果馬上就大不一樣了!什么原因我想大家可以計(jì)算一下：讓10只雙15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出來，增加了多少的低音能量呀!有些朋友會(huì)說全頻音箱不用電子分頻器好像不符合規(guī)矩吧?但我們不能死板，要注重事實(shí)，打破常規(guī)才行!
4.反饋抑制器：反饋抑制器的主要功能就是防止系統(tǒng)產(chǎn)生回輸，保護(hù)音箱設(shè)備，下面說下調(diào)整電子分頻器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問題及故障排除：
1)、在利用話筒進(jìn)行反饋點(diǎn)抑制時(shí)，最好找?guī)字唤?jīng)常使用的話筒，而且在調(diào)整時(shí)要不斷的變換話筒的位置，也可以在調(diào)整時(shí)放一點(diǎn)背景音樂或?qū)χ捦仓v一些話，這樣可以使聲場(chǎng)更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。
2)、系統(tǒng)中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調(diào)整完后再恢復(fù)。而系統(tǒng)中的其它音頻處理設(shè)備如：調(diào)音臺(tái)、均衡器、激勵(lì)器、分頻器、效果器等都要調(diào)整到正常的工作狀態(tài)。
3)、注意檢測(cè)一下系統(tǒng)中所使用的反饋抑制器對(duì)音樂信號(hào)和話筒反饋信號(hào)的分辨率，檢測(cè)方法是：關(guān)掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信號(hào)的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地加大此通道的音量，如果發(fā)現(xiàn)反饋抑制器開始工作了，并且嚴(yán)重的影響了音質(zhì)，那證明此反饋抑制器還不是很完美。
4)、有一點(diǎn)需要特別注意：如果你已經(jīng)調(diào)整好了反饋抑制器，那在現(xiàn)場(chǎng)演出的過程中，千萬(wàn)不要按動(dòng)Reset按鈕，因?yàn)檫@樣會(huì)把你以前設(shè)置的所有參數(shù)清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態(tài)，這樣做是非常危險(xiǎn)的，系統(tǒng)很可能會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的嘯叫，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)損害設(shè)備。
5)、有些反饋抑制器有自動(dòng)和手動(dòng)等工作方式選擇，如果你認(rèn)為你的調(diào)整已經(jīng)很完美，系統(tǒng)不會(huì)發(fā)生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動(dòng)或鎖定的工作模式，這樣既保留了設(shè)備里原有的參數(shù)，又不會(huì)因?yàn)樵O(shè)備誤檢測(cè)、誤啟動(dòng)而改變已經(jīng)調(diào)整好的參數(shù)。
6)、還有一點(diǎn)：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調(diào)整聲場(chǎng)的，調(diào)整聲場(chǎng)需要有專門的模擬多段房間均衡器或?qū)I(yè)數(shù)字參量均衡器。
5.壓限器：壓限器的主要功能當(dāng)然是保護(hù)設(shè)備了，下面說下調(diào)整壓限時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問題及故障排除：
1)、噪聲門中的THRESHOL：壓限器中的噪聲門可不是說真的能去除音樂當(dāng)中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無(wú)有用音頻信號(hào)時(shí)才起作用，比如：開會(huì)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)在上面小聲竊竊私語(yǔ)時(shí)，這樣的無(wú)用聲音是可以用噪聲門進(jìn)行攔截的;但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)著話筒較大聲說話時(shí)，噪聲門當(dāng)然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀?真實(shí)的情況是：當(dāng)系統(tǒng)中有用音頻信號(hào)沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時(shí)，其實(shí)這個(gè)門限電平已經(jīng)沒有任何作用了，此時(shí)系統(tǒng)中的噪聲會(huì)夾雜在有用音頻信號(hào)中一起傳輸出去，只不過那時(shí)候的噪聲被有用音頻信號(hào)掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實(shí)際上是沒辦法消除正常音頻信號(hào)中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。噪聲門如果調(diào)整的太高音樂就會(huì)出現(xiàn)“喘息”現(xiàn)象，一下有一下又沒有，斷斷續(xù)續(xù)的，因此要盡量避免此種人為故障。
2)、壓縮器里的THRESHOLD：壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個(gè)門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時(shí)間內(nèi)不起作用，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)都會(huì)高出這個(gè)門限;而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時(shí)間內(nèi)不起作用，相反的是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)可能會(huì)低于這個(gè)門限。
3)、壓縮比RATIO：壓縮比的調(diào)整其實(shí)是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來進(jìn)行，壓縮比率太低不起作用，太高有時(shí)又損害音質(zhì)�；旧闲∮�1：6的壓縮比算是壓縮功能，大于1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當(dāng)然我個(gè)人覺得壓縮比調(diào)整在1：3左右比較合適。
4)、立體聲連鎖：壓限器中有一個(gè)立體聲連鎖鍵(StereoLink)，大家在調(diào)整時(shí)要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會(huì)把立體聲信號(hào)變成單聲道信號(hào)。
5)、直通Bypass：我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什么是直通狀態(tài)什么是工作狀態(tài)，因此這點(diǎn)要注意。
壓限器故障例子：
(1).有次檢修一套音響設(shè)備，發(fā)現(xiàn)有臺(tái)壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個(gè)，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個(gè)，但是在壓限器前面的所有設(shè)備都工作正常，只能是壓限器本身問題了。后來發(fā)現(xiàn)壓限器后面板上有一邊的電平轉(zhuǎn)換開關(guān)放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時(shí)，壓限器信號(hào)就很容易嚴(yán)重失真了。我們使用時(shí)千萬(wàn)要注意避免此種故障。
(2).有次我朋友找我說他那里音響設(shè)備有問題，在演出時(shí)播放歌曲伴奏音樂系統(tǒng)還一切正常，但當(dāng)歌手突然開始大聲歌唱時(shí)，系統(tǒng)整體音量會(huì)一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，而過段時(shí)間又慢慢恢復(fù)正常了，我發(fā)現(xiàn)他們使用的是美國(guó)dbx的266壓限器，前面說的現(xiàn)象其實(shí)就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門限電平太低了，壓限器在超負(fù)荷工作了。這時(shí)就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個(gè)現(xiàn)象也算是dbx的266壓限器的一個(gè)特性吧，因此大家以后要注意。
(3).有一次朋友十萬(wàn)火急的找我去幫一個(gè)舞廳調(diào)下音響，說那個(gè)舞廳剛開業(yè)，當(dāng)晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺得很奇怪，除非是那里的音響師出現(xiàn)了嚴(yán)重的操作事故，否則不會(huì)發(fā)生這種“災(zāi)難”性的后果。經(jīng)過仔細(xì)、全面的檢查，我發(fā)現(xiàn)那里音響系統(tǒng)中壓限器調(diào)整不當(dāng)，才造成了這樣嚴(yán)重的后果。原來此音響系統(tǒng)中只在主音箱前配置了一臺(tái)壓限器，輔助音箱沒有。我發(fā)現(xiàn)那臺(tái)壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調(diào)整得太低，在-30dB左右，而且壓縮比還調(diào)整在了6：1左右，這樣即使是正常的音頻信號(hào)也受到了很大的壓縮，大家都知道標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)電平是0dB，可以想象一下，這樣的調(diào)整方法，不管把壓限器的輸入信號(hào)提到多高，壓限器的正常輸出信號(hào)無(wú)論如何還是達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說主音箱沒有聲音，拼命的在調(diào)音臺(tái)上增加音量，以至于信號(hào)嚴(yán)重失真了，現(xiàn)場(chǎng)還是只聽到輔助音箱的聲音，因?yàn)橹饕粝浣o壓限器徹底“壓死”了，當(dāng)然聲音會(huì)很小。如此一來可憐8只小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16只大大的主音箱卻默默無(wú)聞躺在那里休息。教訓(xùn)是慘痛的，不過這件事情也從側(cè)面說明了壓限器的重要性，我們之所以在前面著重介紹了THRESHOLD門限電平和RATIO壓縮比，就是希望大家能徹底了解這些旋鈕的原理和功能，否則調(diào)整不當(dāng)，還真會(huì)產(chǎn)生災(zāi)難性的故障呀。
(4).大家知道有些調(diào)音臺(tái)里會(huì)有一個(gè)單聲道的總音量輸出，有次我做了一個(gè)工程，從調(diào)音臺(tái)單聲道輸出信號(hào)給一臺(tái)壓限器，把壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)打開，然后再把信號(hào)輸出給輔助音箱功放，過幾天那里音響師說有一半的輔助音箱沒有聲音，我檢查后發(fā)現(xiàn)壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)沒有打開，那樣就變成壓限器左通道有信號(hào)，右通道沒有信號(hào)了，因?yàn)闆]有“連鎖”呀。通過以上的介紹和例子我們應(yīng)該知道壓限器是一臺(tái)非常重要不可或缺的設(shè)備了，這一點(diǎn)需要大家給予高度重視，特別是工程商，有時(shí)候在配單的時(shí)候舍不得多花點(diǎn)錢配臺(tái)壓限器，最后吝嗇的結(jié)果往往是得不償失，可能會(huì)損壞很多原不該損壞的設(shè)備!
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