年度最佳影片背后的音響師們

　　杜比學(xué)院和SoundWorks Collection連續(xù)第二年合作推出一系列播客內(nèi)容，在播客內(nèi)容中與榮獲奧斯卡“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名的藝術(shù)家進(jìn)行交流。

　　首先，為什么奧斯卡有兩個音效類獎項(xiàng)，兩者之間有何區(qū)別?“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”所代表的剪輯和混音是兩門完全不同的藝術(shù)。音效剪輯師負(fù)責(zé)為電影創(chuàng)造聲音，不論是《降臨》中heptapods的發(fā)聲，還是《薩利機(jī)長》中客機(jī)在水上迫降的聲音�；煲魩焺t負(fù)責(zé)將這些聲音與影片中的對白和音樂融合在一起，在影院中對這些聲音進(jìn)行空間放置，從而讓觀眾在觀看《危機(jī)13小時》時沉浸在利比亞絕望的戰(zhàn)火中，或讓觀眾在觀看《愛樂之城》時感受兩位年輕藝術(shù)家對夢想的追逐。

　　《降臨》(榮獲“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名)

　　西爾萬·貝勒馬爾(Sylvain Bellemare)

　　音效剪輯總監(jiān)西爾萬·貝勒馬爾(Sylvain Bellemare)和混音師伯納德·加里爾佩·施特羅布爾(Bernard Gariépy Strobl)與在巴黎、蒙特利爾、洛杉磯和新西蘭與一支跨國團(tuán)隊(duì)合作，完成了這部復(fù)雜影片中富有挑戰(zhàn)性的聲音工作。Heptapods在移動過程中的聲音是什么樣的?他們的語言是什么樣的?他們的飛船會發(fā)出什么樣的聲音?團(tuán)隊(duì)遵循了導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦(Denis Villeneuve)定下的基本原則：所有聲音都要聽起來自然有機(jī)，不要出現(xiàn)電子聲音。西爾萬及其聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)出色地創(chuàng)造了與外星人有關(guān)的所有聲音。伯納德將聲音設(shè)計(jì)與約翰·約翰森(Jóhann Jóhannsson)創(chuàng)作的美妙配樂無縫融合，讓觀眾分不清聲音設(shè)計(jì)和配樂之間的界限。

　　《深海浩劫》(榮獲“最佳音效剪輯”提名)

　　勒妮·童德利(Renee Tondelli)

　　音效剪輯總監(jiān)勒妮·童德利(Renee Tondelli)需要學(xué)說“oilese”，這是深海鉆井平臺上石油工人的行話，就像另一種語言一樣。影片中石油工人大多數(shù)的背景對話都是由勒妮在影片的路易斯安那拍攝地與真正的石油工人一起錄制的，然后無縫融合到影片主角的對話之中，從而讓鉆井平臺可怕的爆炸和火災(zāi)場景看起來非常真實(shí)。

　　《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》(榮獲“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名)

　　羅伯特·麥肯齊(Robert Mackenzie)

　　首次榮獲“最佳音效剪輯”提名的羅伯特·麥肯齊(Robert Mackenzie)和安迪·賴特(Andy Wright)首先在澳大利亞悉尼開始影片工作，這那里混音師凱文·奧康奈爾(Kevin O’Connell)加入了進(jìn)來并憑借此片獲得了他的第21個奧斯卡提名。這部影片的第二部分主要講述一名拒服兵役者被迫親歷第二次世界大戰(zhàn)中最血腥的戰(zhàn)役，由三場戰(zhàn)斗組成。第一場戰(zhàn)斗沒有使用配樂，是最具自然主義的。不過導(dǎo)演梅爾·吉布森(Mel Gibson)隨后采用了與之相對立的方法，在第二場和第三場戰(zhàn)斗中變得日益程式化，直到影片高潮部分采用了接近歌劇的風(fēng)格。

　　《愛樂之城》(榮獲“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名)

　　米爾德麗德·伊阿特洛·摩根(Mildred Iatrou Morgan)和愛玲·李(Ai-Ling Lee)

　　在這個播客的第一部分，我們與現(xiàn)場混音師史蒂夫·莫羅(Steve Morrow)進(jìn)行了交流，他主要負(fù)責(zé)錄制影片所有的現(xiàn)場音軌。最讓我感到吃驚的就是，史蒂夫說影片中大部分的音樂都是由演員現(xiàn)場演唱的，而不是事先錄制好的。此外，我還吃驚地了解到，影片在攝影棚中拍攝的場景很少。即便是艾瑪·斯通(Emma Stone)及其室友準(zhǔn)備去參加派對的精彩場景也是在洛杉磯的一間公寓里拍攝的，里面包含了很多快速剪切和復(fù)雜編舞。在這個播客的第二部分，我們與音效剪輯總監(jiān)愛玲·李(Ai-Ling Lee)(“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”雙料提名)和米爾德麗德·伊阿特洛·摩根(Mildred Iatrou Morgan)進(jìn)行了交流。她們對二十世紀(jì)三四十年代米高梅電影音樂劇中的舞步進(jìn)行了大量研究，從而讓影片真實(shí)再現(xiàn)經(jīng)典音樂劇的精髓。

　　《薩利機(jī)長》(榮獲“最佳音效剪輯”提名)

　　艾倫·默里(Alan Murray)

　　艾倫·默里(Alan Murray)在1979年上映的《逃出亞卡拉》中首次與克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)合作。三十八年過后，兩人共榮獲了兩個奧斯卡獎和九個奧斯卡提名，在《薩利機(jī)長》中再一次攜手合作。在這個播客中，艾倫談到了他與伊斯特伍德的長期合作以及團(tuán)隊(duì)認(rèn)為確保“哈德遜河上的奇跡”細(xì)節(jié)準(zhǔn)確度的重要性。為此，他與薩倫伯格(Sullenberger)機(jī)長進(jìn)行了長達(dá)四十五分鐘的交流，獲得了客機(jī)在水上迫降時駕駛艙內(nèi)聲音情形的第一手資料。

　　《危機(jī)13小時》(榮獲 “最佳音響效果”提名)

　　杰夫瑞·哈布史(Jeffrey Haboush)、加里·薩默斯(Gary Summers)、邁克爾·貝(Michael Bay)和格雷戈·羅素(Greg Russell)

　　這是一支實(shí)力雄厚的團(tuán)隊(duì)!格雷戈·羅素(Greg Russell)、加里·薩默斯(Gary Summers)和杰夫瑞·哈布史(Jeffrey Haboush)這三位混音師共榮獲了三十二個奧斯卡提名。在這個播客中，他們談到了與導(dǎo)演邁克爾·貝(Michael Bay)的長期合作(格雷戈·羅素在1996年上映的《勇闖奪命島》中首次與邁克爾·貝合作)，談到了如何通過相互合作將班加西領(lǐng)館遭襲事件搬上大銀幕。我慶幸自己能夠在暴風(fēng)雨前的寧靜中與他們進(jìn)行交談，因?yàn)樵龠^幾周，他們將開始為六月上映的《變形金剛5：最后的騎士》混音。

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