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二胡演奏技巧簡介
二胡始于唐朝, 已有一千多年的歷史. 它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族, 現(xiàn)在學(xué)習(xí)二胡的人數(shù)也呈現(xiàn)不斷增長趨勢，那么對(duì)學(xué)習(xí)二胡的學(xué)者來說，二胡的演奏有什么技巧呢?下面小編帶大家了解一下。
二胡演奏技巧：外弦推弓
外弦推弓：手臂開始回收，手腕自然微屈，中指、無名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運(yùn)動(dòng)，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運(yùn)弓方向保持直行，速度穩(wěn)定，力量均勻直至手臂完全回收，此時(shí)，掌心與弓毛有一定距離。
二胡演奏技巧：左手指法之揉弦
揉弦：
揉弦分快揉和慢揉，手指在弦上某一音位的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)演奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初級(jí)的水平上。練熟了揉弦，對(duì)掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便了。
揉弦的方式大體上可分快揉和慢揉兩大類。
�、倏烊嘁喾Q為“顫指”，是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)(不是抖動(dòng))動(dòng)作。按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。
�、诼嘁喾Q “吟音”，慢揉的方法是：左手某一手指按在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手按弦時(shí)力度的'輕重、搖動(dòng)的緩急、滑弦的寬狹、頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。
有一定造詣的演奏者，對(duì)揉弦的變換是很有講究的。除上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉。先不揉后揉，慢揉轉(zhuǎn)快揉，快揉轉(zhuǎn)慢揉，邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉，有些不揉，這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另外和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦是演奏者的必備技能。
二胡演奏技巧：控制音準(zhǔn)
首先是調(diào)好純五度的零弦音，然后用食指按高把位比如說琴弦高八度的純五度內(nèi)外弦音。如果零弦音準(zhǔn)確而高把位的五度偏大或偏小，主要有兩種原因;一是內(nèi)外弦不同廠家出品，則必須更換其中某一根弦以求統(tǒng)一。二是內(nèi)外弦從千斤到調(diào)弦軸部分與琴桿之間的傾斜角度相差太大，此時(shí)必須重新調(diào)整至一致為止。
保留指和食指切位法的運(yùn)用不僅給快速的演奏帶來方便，也使得音準(zhǔn)的控制變得容易一些。保留指的概念即是盡量不做不必要的手指動(dòng)作，經(jīng)濟(jì)地使用手指。比方說5 6 7 1用(1)(2)(3)(4)指，上行時(shí)按下的手指不要抬起，下行時(shí)就不需要重新接指。特別是食指的保留可以幫助您在演奏4 1弦、7#4弦等較為難于掌握音準(zhǔn)的調(diào)性和位置的曲目的時(shí)候做到得心應(yīng)手。食指切位法即把食指放在4 1弦或高把位的5 2位置、7#4弦或高把位的'1 5位置，還有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相對(duì)固定地保留盡量不移動(dòng)，穩(wěn)定位食指的音位，那么其它手指使很容易操縱了。
控制音準(zhǔn)最大的難處當(dāng)在于換把。換把分為移指換把和清指換把兩種情形。其區(qū)別可以簡單地理解為不滑音和沿音的換把。另外，根據(jù)手指的應(yīng)用還可分為同指換把和異指換把。同指換把相對(duì)來說音準(zhǔn)比較容易控制，異指換把，特別是要求不要出現(xiàn)滑音，那就難度較大了。
許多二胡演奏者沒有認(rèn)真區(qū)分移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音，這是不應(yīng)該的。雖說二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數(shù)情況下?lián)Q把是不滑音的，盡管二胡、高胡甚至竹笛等民族樂器滑音的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，但不需要滑音的場合也是很多的。所以必須能夠隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法，同時(shí)做到準(zhǔn)確地控制音準(zhǔn)，才是一個(gè)合格的演奏家。
二胡音準(zhǔn)的控制還有很多需要注意的事項(xiàng)。比如說在墊指滑音、定把滑音、揉弦等技巧使用的時(shí)候，一定要穩(wěn)定住把位特別是食指的位置。由于沒有指板的依托，使得二胡的音準(zhǔn)控制成為難事，但也恰恰是沒有了指板的二胡能夠演奏一些很有特色和韻味的民族風(fēng)格的曲調(diào)。二胡音準(zhǔn)的控制固然應(yīng)該在技術(shù)練習(xí)上狠下功夫，但最終靠的還是自己的耳朵。最終能幫助您的還是您的耳朵。
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