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二胡演奏中氣息的運(yùn)用技巧
二胡始于唐朝，稱“奚琴”，已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。下面是小編收集整理的二胡演奏中氣息的運(yùn)用技巧，僅供參考，歡迎大家閱讀。
二胡演奏中氣息的運(yùn)用技巧
(一)呼吸
演奏者有三種呼吸狀態(tài)，演奏前調(diào)整狀態(tài)、演奏中狀態(tài)、自然狀態(tài)。演奏前調(diào)整狀態(tài)就是常說的氣要沉，這個調(diào)整過程十分重要，可以幫助演奏者投入狀態(tài)當(dāng)中。演奏中狀態(tài)大多是在自然狀態(tài)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長期的訓(xùn)練和實(shí)踐，形成的與演奏互動適應(yīng)的呼吸動力，具有有規(guī)則和無規(guī)則兩個特點(diǎn)。因?yàn)闅庀⒁S著演奏的音樂不斷變化，受到內(nèi)容、節(jié)奏、技巧、力度等因素影響，同自然狀態(tài)相比，具有無規(guī)則的特點(diǎn)。而有規(guī)則的特點(diǎn)是指一般的二胡演奏都要遵循拉弓吸氣、推弓呼氣的特點(diǎn)。
(二)心態(tài)
想要做好任何事情都需要專注，二胡的演奏過程也是如此，需要排除雜念，通過想象進(jìn)入到演奏的情景當(dāng)中。演奏的過程當(dāng)中，演奏者不僅可以通過面部語言和肢體語言來表達(dá)情感，還可以通過氣息的變化來表現(xiàn)心態(tài)的變化。當(dāng)演奏到激情的樂段時，心態(tài)也變得較為激烈，氣息流量就會變大，而樂段時深情優(yōu)美時，演奏就會放緩，心態(tài)也較為平和，氣息同心態(tài)一致，這也就體現(xiàn)了氣息同心態(tài)變化的相互聯(lián)系。
(三)姿勢
經(jīng)過長期的練習(xí)和演奏，在拉琴時的姿態(tài)就會自然形成，總結(jié)為十二個字：腰要直、目要平、肩要松、氣要沉。
二胡演奏中氣息的運(yùn)用：
氣息對二胡的演奏產(chǎn)生著十分重要的作用，氣息的運(yùn)用也被要求要恰到好處。優(yōu)秀的演奏家通過對音樂的分析，展現(xiàn)音樂的形象、內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用呼吸同樂句結(jié)合，同作品共“呼吸”。而不同演奏家之間之所以在同一作品表現(xiàn)上有所不同，并不是因?yàn)榧夹g(shù)和素養(yǎng)的高低，而主要在于對作品細(xì)節(jié)的把握，對個別氣口的理解不一樣，氣息在音樂中貫通的程度不一樣造成的。由此可以看出，二胡演奏中氣息的運(yùn)用是多么的重要。
二胡演奏技巧
一、節(jié)奏
每首音樂作品中都有不同的節(jié)奏，不同的風(fēng)格，這是表現(xiàn)樂曲的主要特點(diǎn)。合理的運(yùn)用氣息使樂曲中獨(dú)特的節(jié)奏特點(diǎn)表現(xiàn)的更加豐富多彩。在長弓練習(xí)時，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心舒展，拉出的音符扎實(shí)而不虛；在快弓練習(xí)時，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心韻律，控制節(jié)奏越拉越快，使之平穩(wěn)進(jìn)行，拉出的音符穩(wěn)而不噪。在演奏有節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲時，要根據(jù)節(jié)奏的韻律調(diào)整氣息、控制氣息。
如：新疆風(fēng)格樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》，這是一首節(jié)奏多變的樂曲，主要以7/8節(jié)奏為主。第一段為抒情、寬廣的旋律，氣息應(yīng)根據(jù)樂句的流動性進(jìn)行不斷地的變化，使氣息與樂句的舒展性相融合。這樣節(jié)奏會在穩(wěn)的前提下富有新疆特有的旋律律動感。
第二段節(jié)奏活潑歡快，氣息應(yīng)根據(jù)樂句的律動進(jìn)行“點(diǎn)呼吸”，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏點(diǎn)，使氣息與出弓的爆發(fā)力相結(jié)合。節(jié)奏準(zhǔn)確而有彈性，有條不紊進(jìn)行。
二、音色
二胡的音色是難控制的，由于樂器本身的特殊性（琴弦是懸空的），因此如果掌握不好要么聲音發(fā)虛要么聲音發(fā)噪。但是正因?yàn)槎@件樂器的形制特征注定了它有其他樂器所不能夠達(dá)到的酷似人聲及其多變的音色。而在演奏中的音色大多是富有情感的，因此情感音色就是二胡演奏中很關(guān)鍵的問題了，所謂情感音色就是指演奏者在演奏中隨著對樂曲內(nèi)容的情感體驗(yàn)，通過一定的演奏手法而使聲音在色彩上作出相應(yīng)的變化。這關(guān)系到演奏者的聽力、手型、內(nèi)心及其控制多種因素。
在表現(xiàn)歡快喜悅的心情時，往往要求聲音明亮、清晰，氣息應(yīng)調(diào)整為快吸快吐，此時弓速要快，弓壓適中；左手按弦力度不大不小，觸弦面略小，揉弦頻率略快。在《小花鼓》的演奏中運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出一種歡快、活潑的情緒。
在表現(xiàn)憂傷、痛苦的情緒，要求聲音沉悶、濃厚、暗淡。氣息應(yīng)調(diào)節(jié)為慢吸慢吐，弓速要慢，弓壓要大，左手觸弦面較大，揉弦重力加強(qiáng)，揉弦頻率較慢，幅度較大，如《悲歌》的演奏中運(yùn)用此法，可以較好地烘托出作者抑郁悲憤之情。
在表現(xiàn)寧靜、輕松的心態(tài)時，聲音要求清新柔和。氣息平穩(wěn)、慢吸慢呼、弓壓要小、弓速要慢；左手揉弦力度較小，觸弦面不大，揉弦頻率較慢、幅度較小。在《病中吟》中使用此法，可以更好地營造出一種淡泊、雅致的意境，使樂曲表現(xiàn)更加符合作者含蓄、內(nèi)向的性格。
在表現(xiàn)憤怒、激動等強(qiáng)烈情緒時，音色明亮、剛健。吸氣要深，同時快吸快吐，弓壓要大，弓速要快；左手觸弦面大，揉弦頻率較快，幅度較大。在《江河水》的演奏中，用此手法渲染出扣人心弦，令人心碎的悲痛音調(diào)，強(qiáng)調(diào)了樂曲的悲劇色彩。
在表現(xiàn)虛幻，捉摸不定的情緒時，音色虛渺，漂浮。氣息要淺，慢吸慢呼，弓壓很少，弓速較慢；左手的按弦力度很少，幾乎不用揉弦，《紅梅隨想曲》的第四段演奏，運(yùn)用此法刻畫出革命者對美好生活的遐想，對革命先烈的追憶等等復(fù)雜的情思。
在表現(xiàn)一種崇高精神時，音色要求明亮、寬泛。氣息寬廣，吸氣慢而深，中間憋氣時間較少，用氣要省，弓壓大，速度慢，常用長弓演奏；左手觸弦面大，揉弦頻率幅度適中，以形成一種雄偉有力的音響感覺。如《長城隨想》第四段的演奏，運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出作者對祖國未來充滿希望的崇高信念。
由上述的例子亦可看出，音色是服務(wù)于情感的，有什么樣的情感就有什么樣的音色，而氣息是情感與音色之間一種無形的紐帶。要讓“氣”貫穿于作品之中，作為演奏者，首先要整體把握作品意境、情感、精神，然后把樂曲意境、情感、精神之氣，用具體的演奏技法與貫穿始終的“氣”一同表現(xiàn)出來。
三、心態(tài)
無論上臺表演還是參加考試，演奏者的心態(tài)至關(guān)重要。像常見的問題，因緊張而忘譜，手指冰涼，腿發(fā)抖等等，都會影響演奏者的正常發(fā)揮。那么我們在演奏時必須有平穩(wěn)的心態(tài)，這就要借助氣息來調(diào)節(jié)心理上的壓力，緩解內(nèi)心與外界的影響。在傳統(tǒng)表演美學(xué)中指出“調(diào)氣則神自靜”，神靜才能展開想象，進(jìn)入境界。白居易在《琵琶行》中所說的“未成曲調(diào)先有情”，都包含著氣息的調(diào)整。所以在演奏時要遵循兩點(diǎn)，1、演奏前調(diào)整氣息，使內(nèi)心先平靜下來；
2、演奏中根據(jù)樂曲的風(fēng)格，樂句的起伏進(jìn)行呼吸，使演奏者的內(nèi)心完全投入樂曲中，消除一切外在的因素。演奏一首完美的樂曲，技術(shù)是一方面，心態(tài)是另一方面，缺一不可。
通過以上論述，我們可以看出氣息在演奏中的重要性，氣息與演奏技巧、情感表現(xiàn)、內(nèi)心因素有著密不可分的聯(lián)系。同時積極提高個人素質(zhì)，豐富內(nèi)心世界，讓自己的知識和感情都豐富起來，才有可能正確把握樂曲的情感內(nèi)涵，這樣才能更好的調(diào)節(jié)氣息的律動，才有可能達(dá)到內(nèi)心體驗(yàn)與外在音樂和諧統(tǒng)一的最佳境界。
二胡顫音的正確演奏技巧
易出現(xiàn)的問題
1、分寸掌握得不恰當(dāng)，常常是將裝飾小音符演奏得過于強(qiáng)調(diào)，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節(jié)拍重音的移位。(要練習(xí)手指的獨(dú)立性，只有獨(dú)立了才可控制)
在演奏顫指音方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點(diǎn)：
1、手指因過于緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發(fā)音含混不清。(在顫音時，手指需放松，越緊張就越控制不住�？捎陕量斓木毩�(xí))
2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準(zhǔn)確。(注意指距關(guān)系)
4、顫音達(dá)不到理想的速率。
其他演奏技巧
滑音：
滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音�；瑒拥姆椒ú煌�，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度)；從滑動的方向來講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音)；從滑動的時間來講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后)；從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
②后滑音
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
�、圻B結(jié)滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運(yùn)弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
④轉(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
運(yùn)用滑音注意事項(xiàng)
在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握�；舻倪\(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)：
1)首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然；如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。
2)奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。
3)奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需要，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會使整個曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂曲的內(nèi)容，破壞了樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
二胡顫音演奏技巧
顫音是指在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。
如果我們在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。
顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅(jiān)持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧較好先從時值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
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