大提琴的右手技巧

　　大提琴是管弦樂(lè)隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂(lè)器，屬提琴族樂(lè)器里的下中音樂(lè)器，音色渾厚豐滿，具有開(kāi)朗的性格，本文特意為大家收集整理了大提琴的右手技巧，希望大家喜歡!

　　一，握弓

　　拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對(duì)放松)，放在弓桿包鋼絲的皮子上，姆指尖部右側(cè)觸皮即可，(另外，可根據(jù)弓桿重量和手感在此加包一塊皮子，因人而易)不必過(guò)深。 中指與拇指相對(duì)，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的關(guān)節(jié)(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))形成拱形貼在的弓桿上的皮子上。 無(wú)名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。 食指與中指分開(kāi)一些，(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))接觸弓桿。 小指可擺在花扣處。 還有一種常用握弓，五個(gè)手指后移壹指寬的距離，拇指放在弓桿和馬尾箱間的犄角處，中指放在馬尾箱的金屬圈部。 握弓時(shí)五個(gè)手指都可以調(diào)動(dòng)，有時(shí)手指往弓尖方向傾斜一些，有時(shí)手指與弓幾乎是垂直的，有時(shí)......我們總是在運(yùn)動(dòng)中變化。 在運(yùn)弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去練放松，還有用嗎?

　　二，運(yùn)弓

　　人在自然狀態(tài)下，腰部是最有力的，坐著拉琴時(shí)，這種力通過(guò)肩臂肘腕指?jìng)魉偷焦�弦接觸點(diǎn)。在運(yùn)弓拉琴時(shí)，本能的第一動(dòng)作是大臂的運(yùn)動(dòng)，這樣在它的帶領(lǐng)下，整體不零散的動(dòng)作開(kāi)始了運(yùn)行。橫向的運(yùn)弓一要直、二要平、三要穩(wěn)。 換弦時(shí)，由于琴碼是拱形面的，在運(yùn)弓時(shí)形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點(diǎn)”組成的，在琴上,琴弦面共有七個(gè)，即單音的A、D、G、C四個(gè)弓弦接觸點(diǎn)組成的四個(gè)面和雙音的AD、DG、GC弓弦接觸點(diǎn)組成的三個(gè)面。

　　琴弦充分的振動(dòng)是在弓與弦成90度(直角)時(shí)，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振動(dòng)夾角，從持琴者的視角來(lái)看，弓子與四根弦的內(nèi)夾角是不同的。即在A弦時(shí)內(nèi)夾角大于90度，D弦上等于90度，這時(shí)候是水平運(yùn)弓，G弦上小于90度，C弦上小于45度。只有按這些角度演奏四根弦，才能保證每根弦的充分振動(dòng)。而對(duì)于雙音的AD、DG、GC三個(gè)面，兩個(gè)音作為一個(gè)平面擦弦振動(dòng)。 在運(yùn)弓拉琴時(shí)，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂(lè)作品賦予生命嗎? 音樂(lè)表現(xiàn)的前提是想象力的豐富，這樣對(duì)音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料，顏色，廚師的油鹽醬醋一樣，調(diào)和著色彩和味道。 在右手運(yùn)弓時(shí)，我們?cè)噲D通過(guò)一些方法得到這方面的幫助:

　　1.用身體幫助，以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖，用胸部頂琴板，向前推動(dòng)。

　　2.弓速的快慢變化。如：像"橄欖”“飛機(jī)起飛，著陸”一樣不同的運(yùn)弓。

　　3.弓在琴碼與指板間(調(diào)色板)自由移動(dòng)。

　　(一)運(yùn)弓時(shí)的弧線運(yùn)動(dòng)，一弓之內(nèi)

　　(1)弓根時(shí)靠近琴碼，到弓尖時(shí)靠近指板。

　　(2)弓根時(shí)靠近指板，到弓尖時(shí)靠近琴碼。

　　(3)弓根到弓尖時(shí)多次上下運(yùn)行。

　　(4)弓尖開(kāi)始做相反運(yùn)行。

　　(5)任何弓段做以上運(yùn)行。

　　(二)弓毛的角度變化，

　　(1)全部朝里側(cè)斜弓毛，

　　(2)全弓毛弧形運(yùn)弓(弓根時(shí)梢用一點(diǎn)外側(cè)弓毛)。

　　4.弓弦接觸點(diǎn)變化：

　　如：把位越高，音越高時(shí)，靠近琴碼。 5.弓根，弓尖換弓時(shí)的手腕作用。 以上只是對(duì)音色表現(xiàn)方法的一點(diǎn)啟發(fā)，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索。不過(guò)要以人為本，注意演奏者胳膊的長(zhǎng)短，力量能力的大小等問(wèn)題。

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