大提琴運功與發(fā)音技巧

　　我們生活在聲音的海洋里，每時每刻都有各種不同的聲音伴隨著我們。其間有使人愉快的聲音，也有讓人厭煩的噪音。只有充分發(fā)揮人的主動性和創(chuàng)造性，才能使大提琴演奏藝術產(chǎn)生強大的活力。音樂就是表現(xiàn)思想感情的，她所使用的純凈優(yōu)美的樂音，是由正確的運弓所產(chǎn)生的規(guī)則振動而獲得的。弓在弦上運行，怎么樣才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則振動而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音呢?下面是小編為大家?guī)�來的大提琴運功與發(fā)音技巧，歡迎閱讀。

　　這里必須遵循三個基本點：弓與弦始終呈直角;相對固定的觸弦點;弓壓與弓速成正比。

　　弓與弦始終呈直角。這是整個運弓的基礎，只有當弓與琴弦垂直運行時，琴弦才能產(chǎn)生規(guī)則、充分的振動，從而發(fā)出優(yōu)美的聲音。如果運弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動，另一方面還會影響琴弦的規(guī)則振動而發(fā)出噪音。這種傾斜度如果超過50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動而不會發(fā)出聲音。運弓時，手臂的各個部分是一個有機的、協(xié)調(diào)的整體，不能獨立地、機械地、為了動作而動作。運弓動作的規(guī)定只是手段，并非目的。只有當弓與弦垂直運行時產(chǎn)生的規(guī)則振動，從而發(fā)出悅耳的聲音，才是運弓動作的最終目的。

　　相對固定的接觸點。所謂相對固定，即不是絕對固定，當然在演奏空弦、某一個長音或某一個把位內(nèi)的音時，弓在弦上的接觸點是需要固定的。如果這時不能很好的控制住弓而使其在運動中上下滑動，勢必影響琴弦的正常振動而發(fā)出劣質(zhì)的聲音。但是接觸點不是不變的，琴弦的粗細、把位的高低，都要求接觸點有所變動。在不改變弓壓的情況下，琴弦越細，把位越高，接觸點就要越靠近琴馬;反之接觸點就應當上移，但以琴馬與指板末端的中點或稍微偏上些為限。只有當樂曲需要做輕柔、暗淡、虛幻、飄逸的特殊效果時，才允許接觸點靠近指板運行。

　　弓速與弓壓成正比。弓速愈快，壓力愈大，則音量愈強;弓速愈慢，壓力愈小，則音量愈弱。也就是說，弓速快，必須壓力大，否則就不能使琴弦產(chǎn)生充分振動而發(fā)出虛飄輕浮的聲音。反之，弓速慢，必須壓力小，否則同樣不能使琴弦產(chǎn)生充分振動而發(fā)出僵硬破裂的聲音。當然弓速與弓壓不是一個簡單、獨立的問題，它還和觸弦點有著密切的關系。比如在靠近琴馬的地方運弓，即使弓速很慢，也要用比較大的壓力;在靠近指板的地方運弓，即使弓速很快，也不能用很大的壓力。這是因為在靠近琴馬的地方琴弦張力大，不易振動，而在靠近指板的地方琴弦張力小，容易振動。

　　好的發(fā)音，來自正確的運弓、合理的壓力分配與傳遞。

　　壓力。壓力來自弓的自然重量與手臂的力量，他在弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大。因此，當你給予弓子一個均等的壓力時，它在弦上的壓力則是不均等的。也就是說，音量越接近弓尖，越加變得弱小。所以，要想獲得一個均勻的聲音時，手臂給予弓子的壓力必須是不均勻的。也就是當弓子走向弓尖時，應逐漸增加壓力;當弓子走向弓根時，要逐漸減輕壓力。壓力應從肩部和上臂滑落到手腕上，然后再通過手腕把它重新分配給手和手指，特別是食指和中指。應該注意的是，不管來自何處的壓力，都要富于彈性，不能使用僵死的重量，否則，將會把弦壓死，使琴弦不能充分振動而發(fā)出低劣的聲音。

　　一個好的演奏者，不僅需要一個好的左手，而且需要一個善于使用壓力的敏感的、細微而靈巧的右手，因為在大提琴演奏中，作品的感情、思想因素主要是通過右手來表現(xiàn)的，演奏者全身心地投入與之配合，以求聲音的平均、統(tǒng)一，具有歌唱性。從某種程度上說，左手受聽覺支配，完成把樂譜忠實“還原”的任務;右手則受心靈指揮，把作品的內(nèi)在情感和演奏者的體驗發(fā)掘出來。右手運弓力度、速度、間歇以及各種難以察覺的細微變化，使作品的靈魂從演奏者心中進發(fā)，流進欣賞者的心田。除此之外還需要一定的體態(tài)與之配合，演奏過程中，感覺到自己的整個身體都在進行演奏，身體各個部位的適當緊張或松弛，整個身體姿態(tài)的細微調(diào)整、變化，都有助于右手運弓和感情的宣泄。當然，全身的配合和體態(tài)的變化要以不外露、合乎規(guī)范為界限。

　　發(fā)音的關鍵在于音頭，也就是說在運弓時，要有一個好的、正確的起奏。因為只有好的、正確的起奏，才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則的、充分的振動，從而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音。由于起奏的音有強有弱，當然不能一概而論，安靜柔和的起奏，要以柔和的力度和較少的弓毛，從非常接近琴弦的地方開始運弓：熱情有力的起奏，運弓可事先加上壓力，并配以快的運弓速度，讓弓“咬”住琴弦，發(fā)出剛勁有力的聲音。有時，右手音質(zhì)的好壞與左手有關，比如，作品要求拉一個特強音的時候，需要左手大幅度顫指加以幫助，否則，聲音干枯而無厚度。在運弓過程中。單純由手臂和手腕來擺動是不夠的，右臂的力量應當來自背部的肌肉，由背部傳輸?shù)酱蟊�、小臂和手腕、手指。只有這樣，大提琴發(fā)出的聲音才是渾厚、凝重和具有穿透力的。

　　在運弓中，常常因為換弓動作不好而影響了平穩(wěn)均勻的換弓。破壞了流暢連貫的聲音。這主要表現(xiàn)為換弓前的突然加速、加壓而形成的抽動所帶來的聲音突出。平穩(wěn)地、盡可能無痕跡地換弓，必須注意做好換弓前減速減壓的準備配合。

　　演奏中的力度也是至關重要的。在演奏中，力度的使用是千變?nèi)f化的，一個好的大提琴演奏家，為了奏好一首作品，他對音質(zhì)、音色及強弱力度變化的追求是沒有止境的。那么什么是一種好的聲音呢?從普通意義來講，它是具有活力的、松而豐厚的聲音，絕不是死壓出來的僵直、干癟的聲音。我們在演奏中所需要的大的音量，必須建立在輕松、滲透力強、表現(xiàn)力豐富的基礎上。右手手臂是一個整體，力通過肩、肘、腕和手傳到弓子上，再利用弓子到達弦上，如果其中某一關節(jié)緊張，勢必阻礙力的運行，所以要經(jīng)常注意放松，但放松本身不是目的，放松的目的是讓力通行無阻，也就是“通”，但是過松也會防礙“通”。如手指太松就控制不好弓，影響力的傳遞;肩和肘過松造成手肘過低，力不容易傳遞到位等。因此，完全放松的狀態(tài)并不是良好的狀態(tài)，只是一個休息的狀態(tài)。我們應該具有一個很好的工作狀態(tài)，這種狀態(tài)本身需要一定的緊張度，就像一部自行車，要它運轉(zhuǎn)良好，必須將它的每一個螺絲擰緊一樣。在演奏中不可能只用一種力度，必然有張有弛，有緊有松，但不論張或馳，緊或松，都要以“不防礙力的運行”為原則。右臂的用力，其“放松”的含義是“順暢自然”，其“緊張”的含義是“激越昂奮”，這樣才能達到盡可能大的自由。

　　要把大提琴的發(fā)音問題解決好是困難的。因為大提琴本身體積大，琴弦較粗較長，而且發(fā)音比較慢，給演奏者造成了一定的困難。在演奏過程中需要用一定的力度，特別是在粗弦上要用較大的力度，否則琴弦不可能產(chǎn)生充分的振動，而這較大力度的來源，是演奏者的智慧、激情和靈感傳遞到大腦，再由大腦使人的意念和力量通過手臂集中地貫注到琴弦上。

　　運弓和發(fā)音是大提琴演奏的基礎，需要一個演奏者在正確的方法指導下不懈地努力與大膽實踐，充分發(fā)掘人的主動性和創(chuàng)造性，使大提琴演奏藝術產(chǎn)生強大的活力。

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