美學(xué)欣賞論文
當(dāng)代，論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡(jiǎn)稱之為論文。它既是探討問(wèn)題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的一種手段，又是描述學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的一種工具。它包括學(xué)年論文、畢業(yè)論文、學(xué)位論文、科技論文、成果論文等，論文一般由題名、作者、摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)和附錄等部分組成，其中部分組成可有可無(wú)。
摘要：在20xx年，導(dǎo)演卡梅隆經(jīng)過(guò)十余年的嘔心瀝血，制作出了一部具有里程碑意義的電影DD《阿凡達(dá)》，這部電影驚人成績(jī)的背后，是整個(gè)卡梅隆制作團(tuán)隊(duì)的艱辛付出，電影的背后擁有這全世界最頂尖的科技團(tuán)隊(duì)，通過(guò)獨(dú)立改進(jìn)和發(fā)明了虛擬攝像技術(shù)，讓數(shù)字立體攝影機(jī)開(kāi)發(fā)了一個(gè)美學(xué)時(shí)代。
關(guān)鍵詞：阿凡達(dá)；虛擬美學(xué)；數(shù)字技術(shù)；立體電影
分析《阿凡達(dá)》這部電影的美學(xué)，可謂是多種多樣，因?yàn)檫@部電影畫(huà)面震撼效果，可以帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)享受，3D特效更是讓場(chǎng)景更加藝術(shù)化�！鞍⒎策_(dá)之戀”更是讓人覺(jué)得奇異浪漫，潘多拉星球的美麗猶如世外桃源，各種各樣的奇異生物，充滿了如夢(mèng)如幻的色彩�！栋⒎策_(dá)》這部電影的美就如一座金礦讓人著迷，其無(wú)窮韻味和美學(xué)意義都等待著被挖掘。
一、虛擬與真實(shí)之美
虛擬與真實(shí)之美主要是立體電影上的體現(xiàn)，它的表現(xiàn)手法和與傳統(tǒng)的電影美學(xué)的表達(dá)是有區(qū)別的，傳統(tǒng)的電影一般主要是通過(guò)蒙太奇手法，將電影的故事通過(guò)剪輯手法展現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于表達(dá)美學(xué)來(lái)說(shuō)，是存在一定的局限性的。傳統(tǒng)的電影在場(chǎng)景與演員的表演上都注定會(huì)存在一定的局限性，從本質(zhì)上決定很難將電影的創(chuàng)作完美展現(xiàn)出來(lái)，立體動(dòng)畫(huà)則不同，它可以通過(guò)數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)造出不同時(shí)空的電影和人物，這不僅僅是電影技術(shù)的突破，而且還提高了對(duì)虛擬電影的滿足度。《阿凡達(dá)》電影中的虛擬之美在影片中就得到了很好的展示，那里是一個(gè)充滿著靈性的奇異世界。
在觀看影片時(shí)，畫(huà)面可以直接向前延伸到了觀眾席內(nèi)部，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)有一種如置場(chǎng)景的體驗(yàn)。與傳統(tǒng)電影相比，畫(huà)面感會(huì)更加的生動(dòng)和鮮明，刺激感會(huì)無(wú)限增強(qiáng)。《阿凡達(dá)》的虛擬之美在于畫(huà)面的設(shè)計(jì)，整個(gè)畫(huà)面的真實(shí)和唯美與虛擬之間做到了完美的一個(gè)契合點(diǎn)。它的真實(shí)之美主要在于立體化造型的運(yùn)用，置身電影院就如同置身于潘多拉星球，在這個(gè)奇異的星球上，一切也都讓觀眾覺(jué)得觸手可及，虛擬和真實(shí)讓觀眾有些分不清楚，這也是一種基于技術(shù)的電影之美。
二、數(shù)字技術(shù)之美
數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展是使得電影制作發(fā)生重大變革的一項(xiàng)最基本的技術(shù)支撐，在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前電影道具只是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)打破了影像與物質(zhì)之間存在的間隙，使以前虛構(gòu)出來(lái)的故事情節(jié)可以在畫(huà)面中有著完美的展現(xiàn)。數(shù)字化技術(shù)不但為電影畫(huà)面的表達(dá)提供現(xiàn)實(shí)仿真，也升華了電影美學(xué)的原則，把真實(shí)的再現(xiàn)拓展與現(xiàn)實(shí)仿真完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了真正的電影美學(xué)。電影藝術(shù)真實(shí)觀念的變遷和不斷進(jìn)步源自于電影技術(shù)的不斷進(jìn)步和變革，電影技術(shù)手段的不斷發(fā)展使得電影的真實(shí)觀念從傳統(tǒng)的內(nèi)容主導(dǎo)型發(fā)生了變遷。
在傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義者看來(lái)，影像的真實(shí)是電影真實(shí)的前提，影像的真實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種還原，在攝影機(jī)中所有的拍攝都必須是實(shí)景演出，沒(méi)有真實(shí)的場(chǎng)景就不能將電影完美刻畫(huà)成為影片�！栋⒎策_(dá)》開(kāi)始讓傳統(tǒng)的電影美學(xué)遭到了挑戰(zhàn)，數(shù)字技術(shù)之美走進(jìn)觀眾的視野，并開(kāi)始形成新的電影美學(xué)，從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，是數(shù)字化技術(shù)催動(dòng)了新的電影美學(xué)方向。當(dāng)前數(shù)字化電影制作技術(shù)進(jìn)入了電影制作當(dāng)中來(lái)，已經(jīng)開(kāi)始改變了傳統(tǒng)的先有故事后有電影的模式，創(chuàng)造出了不同性質(zhì)的新型美學(xué)：數(shù)字化技術(shù)的現(xiàn)實(shí)仿真與數(shù)字化技術(shù)的虛擬非現(xiàn)實(shí)。
《阿凡達(dá)》是數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的教科書(shū)，靈動(dòng)的畫(huà)面和各種高難度動(dòng)作的模擬通過(guò)3D的震撼效果的模擬表現(xiàn)出來(lái)，都體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)的無(wú)限美感。
三、立體化造型與視聽(tīng)之美
《阿凡達(dá)》中的納威人的角色設(shè)計(jì)是綠色的皮膚耳朵很長(zhǎng)，拖著常常的辮子和尾巴，身材修長(zhǎng)而高大，晶瑩透亮的大眼睛，善于在叢林中奔跑和跳躍，可以通過(guò)弓箭和長(zhǎng)矛等古時(shí)候的狩獵方式進(jìn)行打獵，還能馴化動(dòng)物當(dāng)坐騎，集體住在一棵大樹(shù)之上，這些場(chǎng)景都和原始人頗為相似，電影的設(shè)計(jì)場(chǎng)景非常富有想象力，哈利路亞山的造型讓人覺(jué)得眼熟卻在現(xiàn)實(shí)之中又找不到原型，航天飛機(jī)和直升機(jī)的設(shè)計(jì)，都具有未來(lái)之感，在潘多拉星球上，那散發(fā)著熒光植物猶如巨大的發(fā)光感應(yīng)器，美輪美奐，漂浮的樹(shù)種，猶如精靈。這些立體的場(chǎng)景帶給帶來(lái)的是新奇的觀影感受，神奇外星空間讓人有著無(wú)窮的向往，是無(wú)數(shù)人想探索的夢(mèng)想，宇宙的浩瀚無(wú)窮通過(guò)3D技術(shù)的融合，在視覺(jué)上更讓人體會(huì)到人類的渺小。
視聽(tīng)之美表現(xiàn)在聲音的空間感上面，聲音也可以被制作成三維的效果，在影片中我們可以感受到聲音如同現(xiàn)實(shí)中一樣，聲音來(lái)自于不同的方向，聲音的大小距離遠(yuǎn)近以及聲音質(zhì)量環(huán)繞立體都進(jìn)行了頗為用心的調(diào)整，讓畫(huà)面同聲音完美的結(jié)合了起來(lái)。
強(qiáng)大的視聽(tīng)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了是以往的電影，《阿凡達(dá)》的聲音在后期制作采用了多聲道立體聲來(lái)進(jìn)行空間縱深感模擬，從聽(tīng)覺(jué)上加以強(qiáng)化，使得《阿凡達(dá)》的可欣賞性以及美感都增色不少，這種立體化視聽(tīng)享受也為《阿凡達(dá)》在整個(gè)畫(huà)面效果潤(rùn)色不少。
四、世外桃源之美
潘多拉星球在數(shù)碼技術(shù)的特效的支持下，有著神秘的面紗和夢(mèng)幻的特效，特效的熒幕和聲音的配合在播放影片時(shí)就讓觀眾像宛如仙境的潘多拉星球之上，可以觸摸到那奇異的動(dòng)植物，就如同世外桃源一般。在這個(gè)全新的夢(mèng)幻世界，無(wú)處不滲透著天馬行空的想象力，使觀眾對(duì)未來(lái)世界充滿無(wú)限的想象。電影里并不僅僅只是想象出來(lái)的故事情節(jié)，很多都有著一定的科學(xué)依據(jù)，有著現(xiàn)在的科研成果，有著對(duì)外星探索和一系列的先進(jìn)技術(shù)，這讓《阿凡達(dá)》這部電影有著超越電影本身的科普教育和人文關(guān)懷的意義。
《阿凡達(dá)》電影中的美學(xué)能夠調(diào)動(dòng)人的感官器官，在欣賞這部影片的時(shí)候，不只是對(duì)耳朵和眼睛是一種美的洗禮，在身體和心靈上也會(huì)產(chǎn)生出同樣的碰撞。《阿凡達(dá)》所取得的成功，標(biāo)志著電影一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨，數(shù)字技術(shù)的到來(lái)，會(huì)顛覆影視這一領(lǐng)域，對(duì)傳統(tǒng)的電影美學(xué)形成挑戰(zhàn)，對(duì)推動(dòng)電影審美的不斷變化有著重大的意義。將電影美學(xué)提升到一個(gè)新的高度，成為電影史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，創(chuàng)造了電影史上一個(gè)新的傳奇。
【參考文獻(xiàn)】
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歐式建筑美學(xué)發(fā)展論文范例欣賞論文
第1篇：歐式幾何建筑中光線與材料表現(xiàn)美學(xué)發(fā)展
在當(dāng)前建筑發(fā)展的過(guò)程中，歐式幾何建筑是十分常見(jiàn)，這是一種十分常見(jiàn)的空間形態(tài)，同時(shí)也是最基礎(chǔ)的一種空間形態(tài)，對(duì)于現(xiàn)代化的建筑發(fā)展具有重要的意義，建筑也是有感情的，可以通過(guò)特有的建筑詞匯表達(dá)出想要展現(xiàn)的情感，建筑詞匯中，光線、材料以及體量等都是十分重要的，通過(guò)對(duì)其合理的應(yīng)用以及展現(xiàn)，才能將建筑的形態(tài)更好的展現(xiàn)出來(lái)。所以本文重點(diǎn)對(duì)歐式幾何建筑中所要表達(dá)的光線以及材料問(wèn)題進(jìn)行闡述，希望在今后建筑行業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，可以更好的展現(xiàn)出建筑所具有的美感。
在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程中，建筑十分講究堅(jiān)固、實(shí)用以及美觀這三方面的因素，并且上述三點(diǎn)因素在很早以前就應(yīng)用在了建筑中，距今已經(jīng)有兩千多年的歷史了，當(dāng)前我們完全可以滿足建筑堅(jiān)固性的要求，并且不具備任何問(wèn)題，但是在實(shí)用以及美觀這兩個(gè)方面卻是讓建筑設(shè)計(jì)師十分困惑的，要想在二者之中做出一個(gè)選擇其實(shí)十分困難。在很多人眼中，更多的是關(guān)注建筑的環(huán)境，也就是美觀性，對(duì)于實(shí)用性卻是忽視的，現(xiàn)如今美觀這一因素也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出了實(shí)用因素的地位，在所有的建筑空間形態(tài)中，歐式幾何是人們最容易理解的一種形態(tài)，很多建筑中都可以見(jiàn)到歐式幾何的身影，采用這種方式就可以有效的實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、美觀以及實(shí)用的特點(diǎn)，因此在很多場(chǎng)所中都隨處可見(jiàn)。
建筑美的表達(dá)，不僅要考慮材料、功能、結(jié)構(gòu)等因素，還要考慮其所處的地域環(huán)境，一棟建筑要達(dá)到很好的美學(xué)效果，離不開(kāi)相應(yīng)的材料、結(jié)構(gòu)等技術(shù)因素的實(shí)現(xiàn)，更不能離開(kāi)它所在地域本土化的烙印，否則只能是沒(méi)有靈魂的美，對(duì)于建筑美學(xué)的思考使得建筑師能更完美地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作追求。