大護(hù)法經(jīng)典臺(tái)詞大全
近日,不思凡編劇并執(zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片《大護(hù)法》隨著天氣日趨暑熱,也逐漸“熱”了起來(lái)。如下就為大家收集了護(hù)法經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎閱讀！
大護(hù)法經(jīng)典臺(tái)詞大全
鏡中水月霧中人，沒(méi)好好看清楚就來(lái)惹我，魯莽就用代價(jià)來(lái)填補(bǔ)吧
為什么太陽(yáng)這么紅，還是這么冷?我是堂堂奕衛(wèi)國(guó)的大護(hù)法，卻把奕衛(wèi)國(guó)的太子弄丟了，我不喜歡這個(gè)地方，不，是討厭
帶我去找他。
我不會(huì)跟你們回去的。
他們是我見(jiàn)過(guò)最奇怪的人，他們把自己當(dāng)人，你也把他們當(dāng)人嗎?上次那人的手掉到我面前，害我豬豬半個(gè)月沒(méi)吃下東西。
別再那樣血肉橫飛，文明點(diǎn)。
我也想有人告訴我，我為什么可以這樣，擁有自己都恐懼的力量。
感謝給我逆境的眾生。
附：獨(dú)家專訪《大護(hù)法》導(dǎo)演不思凡
看完《大護(hù)法》首映后的第五天，我依然很不平靜。在我心目中，這是一部有很多遺憾的動(dòng)畫(huà)電影，但它就像一團(tuán)倔強(qiáng)的火焰，灼燒著我的內(nèi)心。面對(duì)喜歡它的影迷，我們足以無(wú)聲勝有聲地達(dá)成一種默契；而面對(duì)不喜歡它的影迷，我會(huì)說(shuō)，它瑕不掩瑜。
或許，這便是一種久違的“自來(lái)水”心態(tài)吧。猶記得，上次愿意這樣為國(guó)產(chǎn)片叫好還是畢贛的《路邊野餐》上映時(shí)，甚至關(guān)切到每天會(huì)去看它的評(píng)分和票房。
而對(duì)于大部分影迷而言，2015年夏天的《大圣歸來(lái)》更是一次集體狂歡的楷模。當(dāng)年這部幾乎觸碰到動(dòng)畫(huà)電影票房天花板的口碑之作，應(yīng)該說(shuō)是觀眾和影迷們一手將它捧上神壇的。大家的心愿很簡(jiǎn)單，有人想看續(xù)集，有人僅僅出于愛(ài)。
影片《大護(hù)法》最讓我驚艷的地方，并非它的暴力元素，而是極其出彩的世界觀設(shè)定。不同于很多科幻片往往都是在開(kāi)篇便對(duì)世界觀做出陳述，《大護(hù)法》中關(guān)于整座花生鎮(zhèn)的世界觀，是直到影片中段才一點(diǎn)點(diǎn)被揭曉出來(lái)。當(dāng)隱婆帶著小姜走入地下迷宮的那一刻，我無(wú)法不想起庫(kù)斯圖里卡的《地下》。
在這沒(méi)有天空的都市中，沉默的畫(huà)師們畫(huà)著想象中的世外桃源，卻全然不知道地上的世界究竟是什么樣子。最可怕的是，身為花生鎮(zhèn)居民的隱婆和小姜并非這場(chǎng)陰謀的旁觀者，而是活生生的受害人本身。這場(chǎng)揭秘戲的重要性不言而喻，說(shuō)多了會(huì)劇透。它讓我想到艾倫·帕克拍給平克·弗洛伊德的《迷墻》，政治的絞肉機(jī)，嬰靈的'集中營(yíng)。它們所講述的，都是全人類的世界性遭遇。
不得不說(shuō)，不思凡導(dǎo)演的創(chuàng)意腦洞和造境能力真的很厲害，影片中的細(xì)節(jié)性設(shè)定也是非常體系完備的。花生鎮(zhèn)的詭異氛圍、花生人集體戴著假眼睛假嘴巴、長(zhǎng)出鬼蘑菇的花生人必須被槍殺、蟻穴般的地下空間，限制級(jí)的庖卯剁尸，漂浮懸游的蟻猴母巢，等等。
看完首映后，我曾在豆瓣短評(píng)里寫(xiě)道：”才華真的是萬(wàn)有引力，如此細(xì)思極恐的反烏托邦的故事，仿佛夢(mèng)魘般將我拽入虛構(gòu)世界投射殘酷現(xiàn)實(shí)的漩渦，重燃我對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心�！�
而影片最后的那首歌《你一定要是個(gè)孩子》，當(dāng)蔡琴老師的聲音一起來(lái)，我簡(jiǎn)直要淚奔了。在毫無(wú)防備的情況下，沒(méi)想到她會(huì)為這樣一部動(dòng)畫(huà)片獻(xiàn)唱。是啊，你一定要是個(gè)孩子，即使現(xiàn)實(shí)不斷逼你成長(zhǎng)為曾經(jīng)最討厭的大人；但也不能輕易變掉初心。
回想影片中最夢(mèng)幻的一場(chǎng)戲，是當(dāng)大護(hù)法被追殺到地下洞穴深處時(shí)，我們看到了如梵高畫(huà)筆下的星空般神秘詭譎的場(chǎng)面，眼睛狀的漂浮物魚(yú)游而過(guò)。這一刻，我想起大護(hù)法的那句話：“為什么太陽(yáng)那么紅，卻還是這么冷”。當(dāng)我真正適應(yīng)大護(hù)法的話癆式獨(dú)白后，暗自覺(jué)得有些臺(tái)詞還是挺能觸到內(nèi)心深處的，就跟當(dāng)年看《東邪西毒》時(shí)一樣。
每次戰(zhàn)斗得頭破血流，以為自己就要死去，卻分明感到溫?zé)岬孽r血如眼淚般淌滿臉龐，喚醒體內(nèi)的勇氣。這樣中二又燃血的時(shí)刻，我曾在日本動(dòng)畫(huà)大師今敏或湯淺政明的作品中也曾深刻地感受過(guò)，比如《紅辣椒》潛入受害者夢(mèng)境中尋找xxx的垂死掙扎，比如《乒乓》中那幕“透過(guò)手掌看太陽(yáng)，就能看到我們通紅流淌的血液“。還有那場(chǎng)只發(fā)生在《四疊半》內(nèi)的周游世界。
我舉這些例子，絕非為了給《大護(hù)法》加持，而只是想說(shuō)，即便是誕生于不同的環(huán)境或國(guó)度，創(chuàng)作者對(duì)于世界或個(gè)體命脈的某些感覺(jué)是共通的。這也是為什么當(dāng)年今敏的遺孀今京子會(huì)對(duì)《刺痛我》的導(dǎo)演劉健說(shuō)：“我覺(jué)得，你和今敏用的是同一塊畫(huà)板�！�
當(dāng)然，《大護(hù)法》也有很多不足之處，比如被影迷們?cè)嵅∽疃嗟氖谴笞o(hù)法獨(dú)白的處理方式、影片的3D效果，以及結(jié)尾是否處理得過(guò)于草率。針對(duì)這些問(wèn)題以及影片中的一些疑問(wèn)，看死君有幸遠(yuǎn)程采訪到身處杭州的《大護(hù)法》的導(dǎo)演不思凡，為我們解開(kāi)部分謎題。
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