齊白石名人故事
齊白石名人故事1
曾見(jiàn)齊白石冊(cè)頁(yè)四開(kāi)，都很有趣，內(nèi)一開(kāi)畫(huà)淡藍(lán)色的藤花數(shù)穗，很多很多野蜜蜂在花間上下亂飛，他用金冬心體作了頗長(zhǎng)的題跋：
家山有野藤，花時(shí)游蜂無(wú)數(shù)，×孫小時(shí)曾為蜂所螫。此×孫能作此藤花矣。靜思往事，如在目底。
題跋似明人小品，極有風(fēng)致�！办o思往事，如在目底”，用老人的家鄉(xiāng)話說(shuō)：“此言說(shuō)得有味�！�
時(shí)隔多年，畫(huà)和題跋都不忘。題跋字句或小有出入，老人孫子的名已模糊，只好以“×”代之。此畫(huà)已被印為單頁(yè)，倘或有緣再見(jiàn)，當(dāng)逐字核對(duì)。
此畫(huà)之美，在于有溫情、童心和人道主義。第一流的畫(huà)家高出平庸（盡管技法很熟練）的畫(huà)家，正在一片童心。
齊白石名人故事2
國(guó)畫(huà)大師齊自石出生在湖南湘潭縣，自幼家貧，木匠出身，二十七歲才從師學(xué)詩(shī)，刻印，繪畫(huà)。
他有首詩(shī)說(shuō):“掛書(shū)無(wú)角宿緣遲，廿七年華始有師多燈盞無(wú)油何害事，自燒松火讀唐詩(shī)”，講的便是自幼勤學(xué)的事。因?yàn)榧依锷罾щy，齊白石只隨外祖父讀過(guò)不到一年的書(shū)，他的知識(shí)，本領(lǐng)，全是憑自學(xué)得來(lái)的。
自學(xué)也須從師。最初的老師叫胡沁園，會(huì)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，寫(xiě)漢隸，詩(shī)也寫(xiě)得可以。陳少蕃是胡家的教讀老夫子，也樂(lè)意教齊自石讀書(shū)�！皻q數(shù)大了，怕來(lái)不及了�！碑�(dāng)時(shí)，齊白石曾經(jīng)以為自己都二十七歲了，恐怕學(xué)不出什么名堂了。胡沁園笑著對(duì)他說(shuō):“你是讀過(guò)《三字經(jīng)》的:蘇老泉，二十七，始發(fā)憤，讀書(shū)籍。你今年二十七歲，何不學(xué)蘇老泉呢?”
學(xué)蘇老泉，發(fā)憤圖強(qiáng)。這就是齊自石立下的志愿。待到三十歲的時(shí)候，他的畫(huà)就畫(huà)得很不錯(cuò)了，在家鄉(xiāng)一帶開(kāi)始有了名氣。
不僅學(xué)畫(huà)，學(xué)寫(xiě)詩(shī)，齊白石還對(duì)書(shū)法、篆刻很有興趣。有一次，在請(qǐng)他作畫(huà)的人家里，遇到了一位篆刻“名家”，他請(qǐng)“名家”刻一枚圖章。兒天后，他去詢問(wèn)刻好了沒(méi)有了“名家”伸手把刻章的石頭還給了他，說(shuō)再去磨磨平去。他一看石頭，挺平滑的，但既然“名家”說(shuō)了，就磨磨吧。磨好送去后，一拖又是幾天，再去詢問(wèn)時(shí)，“名家”把石頭扔給了他，說(shuō):“沒(méi)有平，拿回去再磨磨生”其實(shí)，毛病并不在石頭沒(méi)磨平，而是這“名家”看不起木匠出身的人。一氣之下，齊白石把石頭拿回來(lái)，取把修腳刀自己動(dòng)手刻，當(dāng)夜就刻出了一方印章，而且還很稚致。這是他學(xué)治印的開(kāi)始。那時(shí)，無(wú)錢(qián)買(mǎi)印泥J。石頭，他就用蓖麻油調(diào)上石黃、章丹末代替印泥，利用家鄉(xiāng)的石頭作石章，磨呀刻呀，不拘昔人繩墨，力創(chuàng)自己風(fēng)格。他回憶當(dāng)年刻印的情最說(shuō):“余學(xué)刊印，刊后復(fù)磨，磨后又刊，客室成汲，欲就千，移于東復(fù)移于西……”
在鍥而不舍的努力中，他以“天趣勝人”為目標(biāo)，大膽創(chuàng)造。當(dāng)時(shí)有人稱贊:“自石刻印，其刀直下，長(zhǎng)可一寸，深可半米，石不堅(jiān)硬，立時(shí)崩裂，風(fēng)馳電掣，俄頃而成�！�
齊白石繪畫(huà)，取材、構(gòu)圖、筆墨均有自己的特色，但初時(shí)他還缺乏自己的風(fēng)格。四十歲后，齊白石五次游歷南北各地，五岳名川，巫峽洞庭，珠江黃河，都留下了他的足跡。這對(duì)他擴(kuò)大視野、開(kāi)拓心胸，起了顯著作用。五十歲那年，齊白石移居北京。五十七歲了，老而彌壯的齊白石宣布要“變法”:“余作畫(huà)數(shù)十年，未稱己意，從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問(wèn)快心時(shí)也�！饼R白石是有非凡的勇氣的。他敬重先師，但不因襲先師。技藝越趨爐火純青，越痛感到自己受到限制。齊白石“破釜沉舟”了!他的變法要旨在于從只講形似不求傳神的思想束縛中解放出來(lái)。
變革，就一定會(huì)遇到阻力。世俗的偏見(jiàn)，保守的議論，開(kāi)始向他襲來(lái)，說(shuō)他荒去。齊白石認(rèn)為，“百年之后自有公論”，不必多費(fèi)口舌。他還借畫(huà)明志，畫(huà)了幅芙蓉小魚(yú)圖:一枝紅艷的芙蓉倒懸于水面，離花枝很遠(yuǎn)的地方，游來(lái)一尾小魚(yú)，嬌花照水，游魚(yú)弄影。那芙蓉嫵媚而莊嚴(yán)，自信地挺立著，時(shí)而俯首挪偷那些大驚小怪的弄影之魚(yú)—保守派先生。今天，當(dāng)我們欣賞白石老人的一幅幅佳作時(shí)，怎能不由衷地佩服他那可貴的變法精神。
齊白石的杰出藝術(shù)創(chuàng)作，贏得了中國(guó)和世界人民的崇高評(píng)價(jià)。他曾榮任全國(guó)人民代表大會(huì)代表，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)畫(huà)院和中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。一九五五年又榮獲國(guó)際和平獎(jiǎng)金。
這些成就的獲撼，靠的是他幾十年勤奮不懈的努力。終其一生，他手不離筆，筆不停揮，平生只有幾次大病和心境欠佳時(shí)沒(méi)有作畫(huà)。一次，是他母親去世，悲傷過(guò)度。還有一次因心情不好，停下畫(huà)筆，第二天補(bǔ)畫(huà)時(shí)題字道:“昨日大風(fēng)，未曾作畫(huà)，今朝作此補(bǔ)足了，不叫一日閑過(guò)也�！蓖瑫r(shí)，刻一方圖章，文云:“癡思長(zhǎng)繩系日”。
齊白石常說(shuō):“天道酬勤”。他還愛(ài)引用韓愈的話:“業(yè)精于勤”。在談到自己成長(zhǎng)歷史的時(shí)候，齊白石還說(shuō):“由木匠而雕石匠，又改業(yè)畫(huà)匠，直到如今，靠著賣畫(huà)為生，略有一點(diǎn)成就，一句話概括，就在一個(gè)勤字�！�
關(guān)于齊自石勤奮繪畫(huà)，苦心孤詣的軼聞很多:他九十一歲那年，作家老舍請(qǐng)他畫(huà)幅畫(huà)，表現(xiàn)“娃聲十里出山泉”之意�！巴苈暋笔遣灰子卯�(huà)面表現(xiàn)的，“蛙聲十里”更不好著墨了，他就在“山泉”上做文章。他思考了好幾天，后來(lái)終于拿出一幅杰作:四尺長(zhǎng)的立軸上，一股急流從山澗亂石瀉下，水里夾帶著一群蛾鮮，高處抹有兒筆遠(yuǎn)山。構(gòu)思得多妙啊里觀眾從隱約的遠(yuǎn)山、歡樂(lè)的流水，黑亮活潑的蠟鮮形象里，似乎聽(tīng)到了呱呱的蛙鳴。真是妙筆繪聲，令人遐想!
推陳靠勤奮，出新更靠勤奮。是勤奮把一個(gè)普通的農(nóng)村木匠，造就為一代國(guó)畫(huà)大師。
齊白石名人故事3
草廬三顧不容辭，何況雕蟲(chóng)老畫(huà)師。海上清風(fēng)明月滿，杖藤扶夢(mèng)訪徐熙。
這是齊白石為贈(zèng)與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩(shī)，由衷感激徐悲鴻“草廬三顧”的識(shí)拔之恩。
一九二九年秋，近代畫(huà)家，美術(shù)教育家徐悲鴻，出任北京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他深信只有優(yōu)秀的師資，才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的學(xué)生，為此用心物色遴選教授，意向聘請(qǐng)的第一人，便是齊白石。
齊白石少年習(xí)畫(huà)，經(jīng)半個(gè)世紀(jì)刻苦精勤不懈努力，終于躋身畫(huà)壇大家之列，于一九二零年定居北京，專業(yè)賣畫(huà)刻印。徐悲鴻一向十分贊賞他的人品畫(huà)技，稱他是真正的藝術(shù)大師。
九月初的一天，徐悲鴻來(lái)到西單跨車胡同齊白石的寓所。問(wèn)候過(guò)后，道明來(lái)意：“先生是揚(yáng)名遐邇的畫(huà)壇大師，想請(qǐng)您來(lái)藝術(shù)學(xué)院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長(zhǎng)看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，恕難應(yīng)命，但只心領(lǐng)了�！�
“高等院校的教授中，古稀之年還不少呢，齊先生老馬識(shí)途，點(diǎn)撥指導(dǎo)，誰(shuí)能及得上？正是大有用武之時(shí)�！毙毂櫷煺�(qǐng)說(shuō)。
齊白石還是不答應(yīng)：“教授責(zé)任重大，還是另請(qǐng)高明的為好，以免誤人子弟。”
兩天以后，徐悲鴻再次登門(mén)拜訪，又是盛情邀請(qǐng)，齊白石又以年老為由推辭。冒雨三顧金石開(kāi)
求賢若渴的徐悲鴻不愿就此放棄。百忙中三顧齊宅，而且是頂風(fēng)冒雨而來(lái)，再次表敬愛(ài)之心，誠(chéng)懇迫切相邀。齊白石感動(dòng)之余，解釋了“恕難應(yīng)命”的真實(shí)原因：“年老體衰而外，是因?yàn)槔闲嗄竟こ錾恚⑽催M(jìn)過(guò)學(xué)堂，登臺(tái)教授缺少經(jīng)驗(yàn)，恐引教師非議，又恐頑皮學(xué)生搗蛋，連課都上不成�！�
“齊先生的顧慮不無(wú)道理，但似可不必�！毙毂櫱檎嬉馇械溃骸敖淌诘馁Y格，在于真才實(shí)學(xué)，不計(jì)出身如何。有些留過(guò)洋的不也是徒有虛名？齊先生融合傳統(tǒng)寫(xiě)意和民間繪畫(huà)的表現(xiàn)技巧，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。不但能教學(xué)生，也可教我徐悲鴻�！�
齊白石名人故事4
今天，我讀了208個(gè)名人的童年故事這本書(shū)，里面的每一篇故事都令我印象深刻，并且每一篇都是很有教育意義，而給我留下最深刻印象的是關(guān)于——齊白石的故事。
齊白石是我國(guó)近代史上一名著名的畫(huà)家和書(shū)法家、學(xué)家、藝術(shù)家，他很喜歡畫(huà)花草、魚(yú)蟲(chóng)、水和人物，但最擅長(zhǎng)的就是畫(huà)"蝦"，齊白石曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)我國(guó)的中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職位。
齊白石家境貧困，世代務(wù)農(nóng)，他小時(shí)候曾在外祖父的私塾里讀過(guò)書(shū)，故鄉(xiāng)優(yōu)美的景色像一股清泉水，滋潤(rùn)著齊白石的心田，一天晚上，齊白石在描紅本上寫(xiě)字，寫(xiě)膩了，就在描紅本上畫(huà)起畫(huà)兒，他先畫(huà)了一條游動(dòng)的小魚(yú)，又畫(huà)了一只在林間歡唱的小鳥(niǎo)，再畫(huà)了一株含苞待放的映紅。從那以后，齊白石就迷了畫(huà)畫(huà)兒。
齊白石畫(huà)畫(huà)兒的事很快就在同學(xué)們中傳開(kāi)了，小伙伴找他畫(huà)畫(huà)兒，他從不推辭，從寫(xiě)字本上撕下一張紙就給人家畫(huà)畫(huà)。
這年秋天，家里收成不好，齊白石只能終止了剛剛一年的學(xué)習(xí)生活，當(dāng)上了放牛娃，即使是這樣，他也始終沒(méi)有忘記過(guò)畫(huà)畫(huà)兒。每當(dāng)閑睱空余時(shí)，他就坐在小溪邊細(xì)心觀察蝦的'習(xí)性，為此還曾被蘆蝦鉗過(guò)腳趾。最后齊白石終于畫(huà)好了蝦，他畫(huà)蝦的美名也流傳于這世上了。
讀完這個(gè)故事后，讓我對(duì)齊白石又有了敬佩之情，他沒(méi)有因?yàn)檫@世界上命運(yùn)的悲慘而放棄自己喜歡做的事，相反，他卻更加努力的畫(huà)畫(huà)兒，觀察細(xì)微的事情，去把他的畫(huà)畫(huà)的更完美。
我們應(yīng)該學(xué)習(xí)齊白石這種精神，現(xiàn)在的我們只要一遇到挫折就放棄，根本不會(huì)像齊白石這樣，不僅不放棄，反而更努力的精神，這點(diǎn)應(yīng)該值得我們贊揚(yáng)和學(xué)習(xí)。
齊白石名人故事5
齊白石畫(huà)蝦，可謂逼真生動(dòng)，栩栩如生。那么，他是怎樣取得這樣高超的藝術(shù)成就的呢，他在一篇隨筆中寫(xiě)道：“我住在朋友家，門(mén)前碧水一泓，其中魚(yú)蝦甚多，我偶然取出釣竿來(lái)，釣鉤上戲綴棉花球一團(tuán)，原意不在釣魚(yú)，釣得與否，非所計(jì)也。不料魚(yú)乖不上鉤，只有一個(gè)愚而貪食的蝦，把棉花球當(dāng)做米飯，被我釣了上來(lái)�！痹谝皇桩�(huà)蝦的詩(shī)中，他寫(xiě)道：“塘里無(wú)魚(yú)蝦自奇，也從葉底戲東西;寫(xiě)生我懶求形似，不厭聲名到老低�！睆倪@些話語(yǔ)以及詩(shī)句中，我們可以窺見(jiàn)齊白石畫(huà)蝦的奧秘了，即觀察與體驗(yàn)：缺少了對(duì)蝦的觀察，是畫(huà)不出那些多彩多姿的蝦的。齊白石從少年時(shí)代起，就對(duì)蝦的形體、外貌、生活習(xí)性有細(xì)致入微的觀察，他甚至和蝦玩在一起，和蝦成了“朋友”，他家門(mén)口，有一個(gè)池塘，里面有很多蝦，小時(shí)候齊白石就經(jīng)常到那里捉蝦玩，為他青年時(shí)候開(kāi)始畫(huà)蝦奠定了一定基礎(chǔ);在齊白石四十歲后，他開(kāi)始臨摹以前畫(huà)家畫(huà)的蝦;在他六十三歲的時(shí)候，他畫(huà)蝦已經(jīng)很像了，但總是看著少了點(diǎn)靈氣，于是便在碗里養(yǎng)了幾只蝦，放在桌子上，每天拿來(lái)觀察，這樣，齊白石畫(huà)蝦的方法也因此發(fā)生了改變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。
在齊白石六十歲之前，是他的模仿時(shí)期，那時(shí)候的特點(diǎn)是：沒(méi)有層次感，蝦身的顏色都
是一樣的，蝦身很直，沒(méi)有動(dòng)感，并且沒(méi)有出現(xiàn)群蝦等。當(dāng)齊白石六十二歲時(shí)，為了更好地按照原樣畫(huà)出游動(dòng)的蝦，齊白石特意在院子里養(yǎng)了蝦，并且放在桌子上對(duì)蝦進(jìn)行仔細(xì)的觀察。但這一時(shí)期，齊白石的作品大都以寫(xiě)實(shí)為主，形似而神不足，但是出現(xiàn)了群蝦和游動(dòng)的蝦，并且蝦身有了變化。六十六歲時(shí)，齊白石對(duì)蝦的繪畫(huà)水平有了質(zhì)的飛躍――增強(qiáng)了蝦身的透明感，蝦身也不是直的了，而是有了一定的拱起，蝦的長(zhǎng)臂鉗最前面的一段變粗壯，增強(qiáng)了力量感。蝦腿和蝦身的個(gè)數(shù)也發(fā)生了改變等。齊白石在六十八歲時(shí)對(duì)蝦的形象進(jìn)行了很大的改變――原本對(duì)蝦頭和蝦身都是用的淡墨，現(xiàn)在用重重的一點(diǎn)濃墨點(diǎn)綴，齊白石說(shuō)“這是畫(huà)蝦十年最成功的藝術(shù)創(chuàng)造”。這一點(diǎn)改變既增加了蝦的中兩個(gè)，又突出了蝦頭的堅(jiān)硬感，根據(jù)齊白石長(zhǎng)期的觀察，蝦在游動(dòng)時(shí)眼睛是外橫的，所以他將眼睛的兩個(gè)原定改為兩個(gè)橫，同時(shí)蝦腿的數(shù)量又一次減少。1934年齊白石完成了對(duì)蝦最為成熟的改造――為了使蝦圖達(dá)到簡(jiǎn)約唯美的效果，蝦的后腿由六對(duì)減為五對(duì)。八十三歲時(shí)，齊白石畫(huà)蝦的代表作――《游蝦圖》出現(xiàn)了，他畫(huà)出了“似與不似之間”的蝦，齊白石得意地說(shuō)：“白石山翁寫(xiě)生十年，方得如生”，“余畫(huà)蝦數(shù)十年始得其神”。齊白石畫(huà)蝦的境界無(wú)人能敵，回看歷史長(zhǎng)河，縱觀古今，至今還未出現(xiàn)能與齊白石老人畫(huà)蝦可匹敵之人。
本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。就以畫(huà)面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。左右一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出�？此迫菀�，實(shí)則極難：畫(huà)得活，則蝦之生命自出;畫(huà)僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
這幅畫(huà)表現(xiàn)了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。為了熟悉蝦的各種變化，白石老人在水缸里養(yǎng)了幾只大蝦，閑時(shí)常常仔細(xì)地觀察蝦的游動(dòng)、躍進(jìn)、覓食以及體態(tài)的各種變化。因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。
王淼琛寫(xiě)了(七絕·讀齊白石國(guó)畫(huà)《墨蝦》)來(lái)稱贊齊老的精湛技藝，晶瑩剔透戲空明，追逐騰挪自在行。自笑幸逢齊白石，蝦兵瀟灑上丹青。
齊白石名人故事6
九月初的一天，徐悲鴻來(lái)到位于西單跨車胡同的齊白石寓所。主客寒暄后，徐先生開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：“齊先生是揚(yáng)名遐邇的畫(huà)壇大師，我想請(qǐng)您到北京藝術(shù)學(xué)院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長(zhǎng)看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，但只心領(lǐng)，恕難應(yīng)命。”徐悲鴻真情挽請(qǐng)：“大學(xué)教授中，古稀之年的還不少呢！齊先生老馬識(shí)途，點(diǎn)撥指導(dǎo)，誰(shuí)人可及？正當(dāng)大有用武之時(shí)�！钡R白石仍婉拒：“教授責(zé)任重大，還是另請(qǐng)高明為好，以免誤人子弟�！眱商旌�，徐悲鴻再次登門(mén)盛邀，齊白石又以年老為由推辭。
求賢若渴的徐悲鴻，不愿就此放棄，頂風(fēng)冒雨前來(lái)，三顧齊宅，再表敬愛(ài)之心。徐悲鴻的誠(chéng)懇相邀，使齊白石深受感動(dòng)。老人道出“恕難應(yīng)命”的真實(shí)原因：“老朽木工出身，從未進(jìn)過(guò)學(xué)堂，登臺(tái)教授，缺少經(jīng)驗(yàn)，恐引教師非議，又恐頑皮學(xué)生搗蛋，連課都上不成�！薄褒R先生的顧慮不無(wú)道理，但似可不必�！毙毂櫱檎嬉馇械溃骸敖淌谫Y格，在于真才實(shí)學(xué)，不計(jì)出身如何。有些留洋教授不也是徒有虛名嘛？齊先生融合傳統(tǒng)寫(xiě)意和民間繪畫(huà)的表現(xiàn)技巧，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。不但能教學(xué)生，也可教我徐悲鴻。”齊白石搖手不迭，說(shuō)：“不敢，不敢，徐院長(zhǎng)您太謙遜了�！薄笆聦�(shí)正如此，并非過(guò)謙，”徐悲鴻說(shuō)，“齊先生上課時(shí)，不必做長(zhǎng)篇理論闡發(fā)，只須作畫(huà)示范，稍加要領(lǐng)地提點(diǎn)即可。開(kāi)學(xué)之初，我陪您上課，為您護(hù)駕，以防真有個(gè)別學(xué)生不守紀(jì)律�！饼R白石終于點(diǎn)頭應(yīng)允：“那就試一試吧！”
開(kāi)學(xué)那天，徐悲鴻親自乘馬車把齊白石接到學(xué)校，向全校師生恭敬介紹齊白石的高超造詣。言出行隨，徐悲鴻為齊白石授課“護(hù)駕”�？紤]到白石先生年事已高，徐悲鴻給予多方照顧：入冬后天寒，給他在講臺(tái)邊生個(gè)火爐；到夏天，又給他裝電扇；刮風(fēng)下雨，派車接送，可謂無(wú)微不至。
為此，齊白石深受感動(dòng)，為報(bào)答知遇，贈(zèng)徐悲鴻一幅《月下尋歸圖》，題詩(shī)云：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲(chóng)老畫(huà)師。海上清風(fēng)明月滿，杖藤扶夢(mèng)訪徐熙�！�
齊白石名人故事7
今天我們學(xué)習(xí)了美術(shù)第一課，人民藝術(shù)家齊白石。在幾個(gè)參考作品中，我最喜歡齊白石老爺爺?shù)囊环何r圖。
這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門(mén)用了濃墨點(diǎn)染，這樣突出了蝦身體的透明質(zhì)感。齊白石爺爺畫(huà)蝦達(dá)到了爐火純青的地步�？墒悄阒绬�?他一畫(huà)就是十幾年!當(dāng)年齊白石爺爺為了畫(huà)好蝦，專門(mén)養(yǎng)了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細(xì)觀察蝦的一舉一動(dòng)，看的細(xì)致入微如醉如癡，終于他掌握了畫(huà)蝦的技巧。齊白石爺爺畫(huà)蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說(shuō)："余之畫(huà)蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。"
聽(tīng)人說(shuō)齊白石爺爺小時(shí)侯就對(duì)蝦感興趣。他小時(shí)侯舊居旁有個(gè)"星斗塘"，塘中水草頗豐魚(yú)蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境為他童年增添了許多樂(lè)趣也為他提供了眾多寫(xiě)生對(duì)象。
望著這寥寥數(shù)筆卻生動(dòng)傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路….，我喜愛(ài)這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。
齊白石名人故事8
齊白石，湖南湘潭人，現(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)家，在我國(guó)畫(huà)壇上，素有“北齊南張”之說(shuō)，即南有張大千，北有齊白石。齊白石屬大器晚成者，他9歲學(xué)作木工，一直是位木匠，二十幾歲才學(xué)雕刻，然后學(xué)畫(huà)，37歲才跟王湘綺學(xué)詩(shī)文、學(xué)書(shū)法，最后終成一代大師。
據(jù)說(shuō)，齊白石在湘潭黎威圣家作工時(shí)，見(jiàn)其兄弟二人皆好刻 印章，他便求授方法，黎氏不理。有一天，齊白石又去請(qǐng)求，黎威圣正在抽水煙，便和他開(kāi)玩笑說(shuō)：“你能把這水煙袋里的水喝干，我就教你�！饼R白石果然皺眉把水煙袋中又臭又辣的臟水喝干了。黎威圣大為驚訝，為他的至誠(chéng)感動(dòng)，于是盡心傳授齊白石的篆刻治印方法，幾年之后，齊白石習(xí)成絕藝。齊白石脾氣怪僻，他住在北京趕車胡同時(shí)，并不歡迎生客來(lái)訪，客廳門(mén)口常掛著一塊牌子，上書(shū)：“白石老人，心病復(fù)發(fā)，停止見(jiàn)客。”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，日軍占領(lǐng)了北京，齊白石來(lái)不及轉(zhuǎn)移，但他很有氣節(jié)，根本不依附日偽軍。日本人聽(tīng)說(shuō)他是大畫(huà)家，派人來(lái)求他畫(huà)畫(huà)，他在門(mén)口貼了一張告示： “中外官員要買(mǎi)白石之畫(huà)者，用代表人可矣，不必親駕到門(mén)，從來(lái)官不入民家，官入民家，主人不利。謹(jǐn)此告知，恕不接見(jiàn)�！�
他還有個(gè)怪癬，對(duì)家里的一切東西，都由自己保管，一步一鎖，數(shù)十年如一日。他的腰上老是掛著一串串的鑰匙，象個(gè)管家婆一般。所以，有人說(shuō)齊白石“身上馱著半斤銅”。
齊白石曾畫(huà)有一張“不倒翁”的畫(huà)，配詩(shī)嘲笑道：“烏紗白帽儼然官，不倒原來(lái)泥半團(tuán)，將汝忽然來(lái)打破，通身何處有心肝？”
齊白石名人故事9
在齊白石的眾多繪畫(huà)作品中，蔬果類題材占了很大的比重，蔬果類中他又對(duì)白菜情有獨(dú)鐘。
齊白石在鄉(xiāng)下時(shí)對(duì)白菜有著很深的感情，所以在下筆時(shí)，他總是能抓住白菜肥大、嫩白、翠綠的特點(diǎn)入畫(huà)，畫(huà)出的白菜甚是鮮活，“通身蔬筍氣”。
有位畫(huà)家私下里學(xué)齊白石畫(huà)白菜，總是畫(huà)不出白菜的神韻，便向齊白石請(qǐng)教畫(huà)白菜的訣竅，齊白石毫不客氣地說(shuō)：“你通身無(wú)蔬筍氣，怎么能畫(huà)得和我一樣呢？”
齊白石畫(huà)有一幅《清白傳世圖》，淡雅的畫(huà)面上一棵白菜，三個(gè)柿子。幾筆淡墨揮寫(xiě)出菜葉，再用較濃的墨勾出葉筋，然后以幾筆淡墨畫(huà)出菜頭和菜根須，一棵青鮮的白菜便躍然紙上。作為與白菜形成對(duì)照的三個(gè)柿子，則用加了稍許淡墨的橙色圈寫(xiě)出，再以濃墨點(diǎn)出柿蒂，呈現(xiàn)出柿子的成熟甜美。極為平常的白菜和柿子和諧地搭配在一起，成就了一幅素雅、生動(dòng)的《清白傳世圖》。柿子有“食之可清火”之意，寓意“清”，白菜則寓意“白”，兩者同處一圖，象征著齊白石清白于世的人生理想。
齊白石也愛(ài)吃白菜，他說(shuō)大白菜“越嚼越香”。在他讀到曾國(guó)藩“雞鴨湯煮蘿卜白菜，遠(yuǎn)勝滿漢筵席二十四味”時(shí)，他又補(bǔ)充道：“余謂文正公此語(yǔ)猶有富貴氣。不若冬筍白菜，不借他味，滿漢筵席真不如也�！�
有一次，一位客人帶著鹵肉去齊白石家，鹵肉外包裹著大白菜的葉子。齊白石仔細(xì)把白菜葉子抖干凈，不舍得扔。他吩咐家人把這些菜葉子切切，用鹽碼上，再加點(diǎn)油，得意地說(shuō)，中午又是一頓美味。
據(jù)說(shuō)還有一次，齊白石想用一張“白菜畫(huà)”，換小販的一車大白菜，小販根本不知道這個(gè)老頭是何許人，不屑地說(shuō)：“我的白菜可以吃，你的白菜能吃嗎？”齊白石只好黯然離開(kāi)。
齊白石一生起伏跌宕，但是唯一不變的是，他對(duì)生活的那顆平常心。正像他自己所言：飽諳塵世味，尤覺(jué)菜根香。
齊白石名人故事10
齊白石的繪畫(huà)題材很廣泛，早年長(zhǎng)于人物寫(xiě)真，作品工細(xì)逼真;中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸猓P簡(jiǎn)意深，形象動(dòng)人。60歲后變法，融合中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)和民間繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)�！度何r圖》是齊白石的代表作，此作品生動(dòng)地表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感。齊白石一生特別擅作花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，其中最喜歡也最拿手的是畫(huà)蝦，為了畫(huà)得逼真，他曾親自養(yǎng)蝦放于案頭，時(shí)常觀察蝦的各種姿態(tài)。他的畫(huà)經(jīng)過(guò)再三對(duì)照，反復(fù)修改，一直到自己滿意為止。齊白石所畫(huà)之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活。白石老人說(shuō)：“我從小就很愛(ài)水中游動(dòng)的小蝦，我為它們的自由自在高興，也為它們的互相爭(zhēng)斗擔(dān)憂，更為它們的垂危和死亡傷心�！庇纱丝梢钥闯�，白石老人和蝦的情感是不言而喻的。
并且齊老先生的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊老先生，他在下筆畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。尤其是對(duì)蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動(dòng)”三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來(lái)。(白石翁畫(huà)蝦，乃河蝦與對(duì)蝦二者愜意的“合象”�！羁喽U)(蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動(dòng)”三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來(lái)。這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)�！~淺予)這樣豐富的內(nèi)容，齊老先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。齊老先生經(jīng)過(guò)數(shù)十年的藝術(shù)探索，能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊老先生畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊老先生畫(huà)藝的成熟。下面從《蝦趣》用墨、蝦的形態(tài)、蝦的用筆三方面對(duì)此畫(huà)作簡(jiǎn)要賞析。
一、從墨法上看，用淡墨畫(huà)蝦體，用濃墨點(diǎn)睛，把墨、水與宣紙結(jié)合的氣韻效果把握得很好，使蝦看起來(lái)通體透明，形象生動(dòng)。墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，增加了蝦頭的重量感，在左右點(diǎn)上幾筆淡淡的墨，蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化多端。蝦的腰部再用淡墨點(diǎn)出，與頭部重墨形成明顯的對(duì)比，把透明的、游動(dòng)的、活生生的蝦形象表現(xiàn)的淋漓盡致。形神與筆墨的完美結(jié)合，可以說(shuō)前無(wú)古人，開(kāi)拓了中國(guó)意筆寫(xiě)實(shí)型水墨用法，對(duì)中國(guó)一大批水墨寫(xiě)實(shí)畫(huà)家有著巨大影響。
二、從蝦的形態(tài)上說(shuō)，齊老先生畫(huà)蝦，多為“長(zhǎng)臂蝦”，晚年的齊老先生畫(huà)蝦以“白蝦”為模特，追求形神兼?zhèn)�，《蝦戲》中8只蝦形態(tài)各異，有的嬉戲打鬧，有的左顧右盼，有的交頭接耳。中間幾只蝦看似擁擠，實(shí)則繁而不亂，細(xì)細(xì)觀察每只蝦都清晰可辨，畫(huà)的惟妙惟肖。蝦是一種群居動(dòng)物，最喜歡的就是在一塊打鬧，這幅畫(huà)中的蝦正是他們相互嬉戲時(shí)場(chǎng)景的在現(xiàn)，無(wú)怪此幅畫(huà)稱之《蝦戲》。畫(huà)作為人內(nèi)心世界的反應(yīng)，關(guān)于白石老人，我們從這幅畫(huà)中也可追尋。蝦極具有觀賞性，需要很高文化素養(yǎng)的人才能欣賞到它的美，白石老人具有很高的文化修養(yǎng)。蝦好動(dòng)，充滿活力，從中我們可以看到一個(gè)樂(lè)觀、自足、充滿活力和情趣的老人形象。
三、從作者用筆的變化看，簡(jiǎn)單幾筆淡墨側(cè)鋒用筆，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的，增添了蝦的透明度和動(dòng)態(tài)感，讓人覺(jué)得它富有彈性和生命氣息。蝦的尾部也是通過(guò)寥寥幾筆淡墨，使蝦表現(xiàn)的既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合，用圓潤(rùn)而有力度的淡淡的筆墨使蝦顯得更有活力。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。此外，為表現(xiàn)出那種透視感，用虛實(shí)結(jié)合，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序的線條，使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
齊白石懂得筆墨也善于操縱筆墨所以表現(xiàn)的蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石的蝦，靈動(dòng)活潑，神韻充盈。他先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，落墨成金，筆筆傳神。后以細(xì)筆寫(xiě)須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，高度地顯示出畫(huà)家高妙的藝術(shù)功力。
齊白石將中國(guó)畫(huà)的精神與時(shí)代精神統(tǒng)一地完美無(wú)瑕，使中國(guó)畫(huà)得到了世界的重視，他對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物樣樣精通，在現(xiàn)代的中國(guó)繪畫(huà)史上創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)著中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于傳統(tǒng)而又善于出新，由此他的畫(huà)能夠直接撼動(dòng)人心并向我們傳達(dá)著生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫(huà)表達(dá)他對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫(huà)長(zhǎng)于傳神達(dá)情，他以簡(jiǎn)約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品，使其做到盡善盡美。當(dāng)今為世人所稱道的是還他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，尤其以蝦著稱。
齊白石畫(huà)的魚(yú)沒(méi)有一根線表現(xiàn)水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，盛贊中國(guó)畫(huà)的無(wú)窮魅力。我破門(mén)通過(guò)對(duì)了解齊白石及其《群蝦圖》的藝術(shù)和其畫(huà)蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人偉大的藝術(shù)成就及其對(duì)藝術(shù)那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神，這種對(duì)藝術(shù)永無(wú)止境的探索是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。
齊白石名人故事11
寒假里，我讀了齊白石先生的一篇文章名叫不教一日閑過(guò)，給我留下了深刻的印象。
文章講述我國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師、篆刻家齊白石先生早年只是一位雕花木工，工余時(shí)間他經(jīng)常學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)和篆刻。一次，齊白石在幫一戶人家雕刻嫁床時(shí)遇到了書(shū)畫(huà)家胡沁園，雖然當(dāng)時(shí)齊白石的繪畫(huà)已經(jīng)小有名氣，但他仍然決心拜胡沁園為師學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，齊白石非常珍惜這樣的機(jī)會(huì)，常常作畫(huà)、閱讀到深夜，短短幾年，他就在繪畫(huà)、篆刻等方面都取得了驚人的進(jìn)展。齊白石非常珍惜時(shí)間，從27歲開(kāi)始，都堅(jiān)持每天揮筆作畫(huà)，數(shù)十年不變。齊白石一直用“不教一日閑過(guò)” 這句警句來(lái)勉勵(lì)自己，在他90歲生日的那天，在喜慶的氣氛中，由于過(guò)度疲勞，在家人的一再勸阻下，他才勉強(qiáng)放棄了每日作畫(huà)的習(xí)慣。不過(guò)，第二天，他就早早起床認(rèn)真地對(duì)家人說(shuō)：“昨天客人多，我沒(méi)有作畫(huà)，今天可要補(bǔ)上昨天的‘閑過(guò)’呀!”“不教一日閑過(guò)”，說(shuō)出了“業(yè)精于勤”的道理，也正是這種“不教一日閑過(guò)”的精神成就了齊白石這位名滿天下的藝術(shù)大師。
齊白石的故事告訴我們，天才、大師不是上天恩賜的圣物，而是辛勤汗水的結(jié)晶。智慧和能力總是潛藏在我們生命之中，只有當(dāng)我們抓住機(jī)遇自信地去奮斗，自己開(kāi)發(fā)自己，自己塑造自己，它們才會(huì)聚集起來(lái)，發(fā)揮作用，成就自己。人一旦決定要做的事情，就要堅(jiān)持不懈地去努力，不應(yīng)該隨意放棄目標(biāo)，別讓拖延和借口阻礙了進(jìn)程。一個(gè)人要想成就大事，首先要學(xué)會(huì)利用自己的時(shí)間，養(yǎng)成良好地運(yùn)用時(shí)間的習(xí)慣。
“不教一日閑過(guò)”，一分一秒都讓它有價(jià)值。每個(gè)人的生命都是有限的，時(shí)間是每個(gè)人最應(yīng)該珍惜的財(cái)富，這種財(cái)富不能儲(chǔ)存，不能借貸，也不能購(gòu)買(mǎi)，它比金錢(qián)更寶貴，它是構(gòu)成生命長(zhǎng)度的基本單位。時(shí)間是組成生命的材料，生面是用時(shí)間來(lái)衡量的，善用時(shí)間就是珍惜生命，讓我們每一個(gè)人都來(lái)珍惜和熱愛(ài)時(shí)間吧!
齊白石名人故事12
尚未成名時(shí)，身份卑微的藝術(shù)家難免會(huì)遭到外界的熱諷和冷遇。清末文豪王闿運(yùn)是齊白石的恩師，素有冰鑒之稱，他看人沒(méi)看走眼，看詩(shī)卻看走眼了，齊白石的舊體詩(shī)被他哂笑為“薛蟠體”。譚延闿是民國(guó)時(shí)期的高官和有名有數(shù)的書(shū)法家，顏體字寫(xiě)得出神入化，他同樣看走了眼，居然聽(tīng)信一位丁拔貢的胡說(shuō)（“齊氏刀法太懶”），干出焚琴煮鶴的蠢事，將齊白石鐫刻的十余方藏書(shū)印磨平。齊白石的心理承受能力令人佩服，面對(duì)外界的貶損，他能做到八方吹不動(dòng)。他說(shuō)：“畫(huà)好不好，詩(shī)通不通，誰(shuí)比誰(shuí)高明，百年后世，自有公評(píng)，何必爭(zhēng)此一日短長(zhǎng)，顯得氣度不廣。”他借物言志，《題棕樹(shù)》一詩(shī)妙句傳神：“任君無(wú)厭千回剝，轉(zhuǎn)覺(jué)臨風(fēng)遍體輕�！饼R白石心胸豁達(dá)，性情灑脫，唯其不爭(zhēng)，則天下莫能與之爭(zhēng)。
齊白石一生儉樸，于銀錢(qián)事不肯輕信旁人，他總疑心這世間牛頭馬面無(wú)所不在。王森然在《齊璜先生評(píng)傳》中揭秘：“因?yàn)槿松俟矶啵蕴幨缹?duì)人，（齊白石）總不放心。即家中一切瑣務(wù)，亦由其自己處理，甚至對(duì)油鹽醬醋茶葉米面，自己經(jīng)營(yíng)，菜蔬劈柴筆墨紙張，自己購(gòu)買(mǎi)，門(mén)窗箱柜鑰匙，自己管理。此種生活之煩苦，在他人以為可厭惡，在先生以為有趣味。”然而齊白石的精明確實(shí)有限，騙子的額頭又沒(méi)黥字，自然防不勝防，他受騙上當(dāng)不止一次兩次。曾有人找上門(mén)來(lái)，主動(dòng)提出幫他在香港賣畫(huà)，三言兩語(yǔ)就輕而易舉地哄走了他親筆訂下的潤(rùn)格，他很開(kāi)心，殊不知那人更開(kāi)心，回去正好借此公開(kāi)地賣假畫(huà)。李苦祥先生曾撰文《憶恩師白石翁二三事》，狠揭過(guò)一回“短”：“齊老師對(duì)于藝術(shù)之外的事都很‘傻’，常愛(ài)人騙。那時(shí)因國(guó)家動(dòng)蕩，鈔票驟然變成廢紙乃是常事，齊老師不知丟了多少血汗錢(qián)，才想到要買(mǎi)黃金。他不瞞我，讓我看買(mǎi)來(lái)的黃金，我很吃驚：‘金子還有綠色的嗎？’老師明知又吃了虧，還不敢聲張，生怕惹禍。真是啞巴吃黃連，苦在肚里�！�
藝術(shù)家本就異常天真，心如赤子，不諳世事，倒也不足為奇。有一回，外賓參觀白石老人現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，一個(gè)個(gè)歡笑著嘰里咕嚕地贊美了一通，他卻不高興，不為別的，就為洋人沒(méi)翹大拇指！
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