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淺談翻譯理論視域中的文化研究
論文關(guān)鍵詞：理論 內(nèi)涵 翻譯策略
論文摘要：翻譯是不同語(yǔ)碼之間的轉(zhuǎn)換，也是實(shí)現(xiàn)不同文化之間的交流與對(duì)話(huà)的重要途徑。以文化因素為突破口來(lái)研究翻譯活動(dòng)為翻譯研究打開(kāi)了新局面。本文從文化以及文化研究的內(nèi)涵，翻譯理論研究與文化研究的互動(dòng)關(guān)系，文化研究對(duì)翻譯策略選擇的影響等方面，著重探討了翻譯理論視角下，如何確立文化研究的學(xué)科走向以及文化研究對(duì)翻譯理論研究的深遠(yuǎn)影響。
翻譯理論指的是20世紀(jì)60年代以來(lái)西方(主要包括歐洲，美國(guó)，加拿大)翻譯理論(王鵬，2010)。傳統(tǒng)意義上的翻譯活動(dòng)被看作是兩種之間的轉(zhuǎn)換過(guò)程，因而，翻譯研究一直以語(yǔ)言分析和文本的對(duì)照為主要任務(wù)。長(zhǎng)期以來(lái)，翻譯理論往往依靠(尤其是比較文學(xué))，語(yǔ)言學(xué)(尤其是應(yīng)用語(yǔ)言學(xué))和這樣的學(xué)科。而事實(shí)上，翻譯活動(dòng)不僅僅是單純的文字轉(zhuǎn)換過(guò)程。它還涉及到源語(yǔ)及譯入語(yǔ)所負(fù)載的文化(孫會(huì)軍鄭慶珠，2000)。從二十世紀(jì)八十年代后期開(kāi)始，隨著文化批評(píng)和文化研究在西方學(xué)術(shù)理論界的逐步崛起，大批學(xué)者開(kāi)始從不同的文化研究角度切入翻譯研究。1976年，勒菲弗爾(Lefevere)提出，翻譯研究不僅僅是比較文學(xué)的一個(gè)分支或語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)特定區(qū)域，而應(yīng)作為一門(mén)獨(dú)立學(xué)科存在。1980年，英國(guó)比較文學(xué)家蘇珊·巴斯奈特(sHsan Bassnett)出版了《翻譯研究》(Translation Studies)，指出翻譯研究應(yīng)該專(zhuān)注于從文化層面對(duì)翻譯進(jìn)行整體性思考。為了在新的生活情境中，在與其他文化形式的關(guān)系中有效地解釋翻譯現(xiàn)象，翻譯理論研究出現(xiàn)了“文化轉(zhuǎn)向”(Lefevere，1992)。翻譯理論的“文化轉(zhuǎn)向”就是主要以文化的視野來(lái)取代原先占據(jù)翻譯理論中心位置的美學(xué)或語(yǔ)言學(xué)的考查方式。當(dāng)下翻譯理論領(lǐng)域流行的“文化研究”與“文化批評(píng)”就正是翻譯理論文化轉(zhuǎn)向的具體表征(張柏然，辛紅娟，2009)。
1、“文化”及“文化研究”的內(nèi)涵
人類(lèi)學(xué)家指出，各個(gè)具有各自獨(dú)特的文化，不同擁有不同的文化。1871年，英國(guó)人文學(xué)家泰勒(Edward Tvler)把文化定義為“一種復(fù)雜體，它包括知識(shí)、信仰、、、、風(fēng)俗以及其余社會(huì)上習(xí)得的能力與習(xí)慣”。文化表現(xiàn)為一定的語(yǔ)言模式和行為方式。同時(shí)也涉及并受限于在共同生活中起實(shí)質(zhì)性作用的物質(zhì)存在。在文化的表現(xiàn)形式上，語(yǔ)言有最具意義的重要性。翻譯理論中的原語(yǔ)和譯入語(yǔ)文化的差異通常表現(xiàn)在、、、思維模式以及譯者的文化定位等方面。
文化研究初期著力于文學(xué)的文化批評(píng)，有的文化研究者致力于弘揚(yáng)經(jīng)典文學(xué)作品，并以此提高全民族文化素質(zhì)。隨著文化研究理論的逐步深入，后期的文化研究逐步走出初期的經(jīng)典文學(xué)領(lǐng)域，引入了對(duì)社區(qū)文化生活、大眾媒介、當(dāng)代文化、強(qiáng)勢(shì)(精英)文化以及邊緣文化的研究。戴錦華(2003)認(rèn)為，“對(duì)文化研究而言，重要的不是某種獨(dú)有的理論脈絡(luò)與知識(shí)譜系，而是某種社會(huì)立場(chǎng)與社會(huì)批判的精神，是某種(反)表意實(shí)踐與社會(huì)實(shí)踐的可能”。文化研究，自誕生之日，就是一種實(shí)踐的理論，而不是對(duì)文化一精英文化抑或大眾文化一的學(xué)院式研究(張柏然，辛紅娟，2009)。對(duì)于文化研究，歐洲多采用文化結(jié)構(gòu)范式，而美國(guó)則采用多元政治范式。相較于文化結(jié)構(gòu)范式，多元政治范式更注重研究非精英文化現(xiàn)象(如廣告、藝術(shù)、市井故事、、時(shí)裝、大眾文學(xué)等普通文化現(xiàn)象)，有意疏遠(yuǎn)那些被認(rèn)為是精英文學(xué)的經(jīng)典文學(xué)作品。現(xiàn)在，這兩種研究范式逐步吸取對(duì)方的一些主要理論和特點(diǎn)，以期構(gòu)成文化研究新的范式。
2、翻譯理論研究與文化研究
翻譯研究包括狹義和廣義兩個(gè)方面：狹義的翻譯研究致力于研究如何以一種語(yǔ)言為載體的內(nèi)容轉(zhuǎn)換為另一種語(yǔ)言形式；廣義的翻譯則著重研究以一種語(yǔ)言為載體的文化內(nèi)涵如何轉(zhuǎn)換為另一種文化形式。翻譯理論研究在上曾經(jīng)一度依附于語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)研究，作為語(yǔ)言學(xué)或者是文學(xué)的一個(gè)分支而寄人籬下。文化研究的勃興打破了語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)之間的天然界限，改變了原來(lái)把翻譯研究置于語(yǔ)言學(xué)科或文藝學(xué)科之下的地位。擴(kuò)大了譯學(xué)研究領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)了譯學(xué)研究新的局面。但同時(shí)，我們也必須有這樣一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)：文化研究只是翻譯研究的一個(gè)新途徑，一個(gè)重要方面，它并不是翻譯研究的全部。的確，很多文本中蘊(yùn)含著為某個(gè)特定文化所特有的一些因素，但并非所有的文本都是如此(Wilss,1996)。呂俊(2004)認(rèn)為，我們?cè)谶M(jìn)行翻譯研究的同時(shí)必須防止文化研究對(duì)翻譯研究的剝奪，進(jìn)而導(dǎo)致翻譯研究的終結(jié)，使翻譯研究消彌在歷史研究、文化研究、人類(lèi)學(xué)研究之中，從而使其喪失作為獨(dú)立學(xué)科的本體地位。皮姆(Pvm,2010)認(rèn)為，20世紀(jì)后半葉，西方翻譯理論界圍繞著“等值”建立了一系列有共同核心的理論范式：等值、目的(purposes)、描述(descfiption)、不確定性(uncertainty)、本地化(localization)以及文化翻譯(cultural translation)。因此，文化研究并不是翻譯研究的全部方向，它只是多元視角中的一個(gè)視角。
3、研究向度下策略的選擇
影響和制約譯者的翻譯策略的文化因素可大致歸為以下五個(gè)方面：(1)譯者所處的時(shí)代；(2)譯者與目標(biāo)讀者的意識(shí)形態(tài)(思維方式、價(jià)值態(tài)度、翻譯一部作品的目的)與取向；(3)詩(shī)學(xué)(譯入語(yǔ)文化中的傳統(tǒng))；(4)譯入語(yǔ)文化與原語(yǔ)文化之間的相對(duì)地位；(5)翻譯活動(dòng)與譯入語(yǔ)文化之間的互動(dòng)關(guān)系等。其中，意識(shí)形態(tài)最為重要。因此，本文著重分析了意識(shí)形態(tài)對(duì)翻譯策略選擇的影響。意識(shí)形態(tài)決定譯者個(gè)人和譯入語(yǔ)的思想架構(gòu)(conceptual grid)，并通過(guò)思想觀(guān)念和世界觀(guān)決定讀者和譯者闡釋文本的基本方式。因此，意識(shí)形態(tài)決定譯者所采取的基本翻譯策略，并影響其對(duì)原文的改寫(xiě)。如果譯者因既有的思想意識(shí)而對(duì)原文進(jìn)行無(wú)意識(shí)的改寫(xiě)，或者故意對(duì)原文進(jìn)行改寫(xiě)以便譯文符合譯入語(yǔ)文化所特有的意識(shí)形態(tài)。譯者會(huì)傾向于采用歸化策略。對(duì)漢文化經(jīng)典《論語(yǔ)》的英譯版本中。不乏采用歸化翻譯策略的例子。
例1：子夏曰：賢賢易色；事父母能竭其力；事君能致其身；與朋友交，言而有信；雖目未學(xué)，吾必謂之學(xué)矣�！墩撜Z(yǔ)·學(xué)而第一》
威利(Arthur Waley)的英譯如下：
Tzu－h(huán)sia said，“A man who treats his betters as betters，wears an air of respect，who into serving father and motherknows to put his whoIe strength，…”(徐瑁，2010)。
作為漢文化經(jīng)典論作，例1中“賢賢易色”指的是用尊貴優(yōu)秀品德的心來(lái)交換(或者改變)愛(ài)好美色的心。對(duì)妻子而言，重要 的是品德，而非容顏，正如中國(guó)中“丑妻家中寶”一說(shuō)(同上)。威利將“賢賢易色”譯為“A man who treats his betteras betters。wears an air of respect”，采用了固有的表達(dá)來(lái)傳達(dá)經(jīng)典詞語(yǔ)“賢賢易色”的含義。根據(jù)《新牛津英漢雙解大詞典》，one’s betters(主舊或幽默)指的是“上司們，比自己能力強(qiáng)的人”。顯然威利沒(méi)有讀懂和領(lǐng)會(huì)原作的文化的內(nèi)涵，而此處所采用的歸化翻譯策略明顯是受到了譯者主流意識(shí)形態(tài)的影響。
如果譯者為刻意展示“他者”(others)文化中某些思想價(jià)值，而故意對(duì)原文進(jìn)行改寫(xiě)。譯者多會(huì)采用“異化翻譯策略”。
例2：子曰：“唯仁者能好人，能惡人�！�
子曰：“茍志于仁矣，無(wú)惡也。”(《論語(yǔ)·里仁第四》)
威譯如下：
Of the adage“Only a Good man knows how to like people, knows how to dislike them,” the Master said, “He whoseheart is in the smallest degree set upon Goodness will dislikeno more.”
雷蒙·道森對(duì)“仁”的英譯為“humaneness”。
威利將“仁”譯為“Good”或“Goodness”與古希臘家柏拉圖的哲學(xué)觀(guān)念“善的理念”(the Form of the Good)不無(wú)關(guān)系，因?yàn)橄ＥD是西方傳教士和西方漢學(xué)家詮釋中國(guó)思想的基本立場(chǎng)(徐珺，2010)。威利對(duì)“仁”的英譯是其異化翻譯策略的又一具體表征。乃以仁為其理論之基。作為《論語(yǔ)》的關(guān)鍵詞，“仁”并非簡(jiǎn)單地指做個(gè)好人，亦隱含著為人之道(同上)。雷蒙·道森保守地將“仁”翻譯為“humaneness”，而沒(méi)有做太多的創(chuàng)新，盡可能地傳達(dá)了原作的意義，是一個(gè)成功采用異化翻譯策略的案例。
除了文化研究中備受關(guān)注的“歸化”與“異化”，目前翻譯界逐漸出現(xiàn)了另一個(gè)較新的理論范式——“本地化”。本地化指為了使產(chǎn)品適應(yīng)新的文化、、而作的準(zhǔn)備(或?qū)ｉT(mén)制作、改寫(xiě))過(guò)程。隨著翻譯理論研究的不斷深入，本地化也將可能成為與“歸化”、“異化”并行的另一種可行的翻譯策略。
4、結(jié)語(yǔ)
翻譯是跨文化交流活動(dòng)的重要媒介。翻譯研究的文化轉(zhuǎn)向，使翻譯研究得以從純語(yǔ)言層面走向探討文化層面的相互影響上。文化研究逐步開(kāi)始并將繼續(xù)占據(jù)著翻譯理論研究的重要地位具有其必然性。但是，從文化的角度來(lái)切入翻譯問(wèn)題并不是進(jìn)行翻譯理論研究的唯一途徑：文化研究只是翻譯理論研究多元視角之一。我們?nèi)绻苷_看待翻譯理論研究與文化研究的互動(dòng)關(guān)系，以文化研究為突破口，從歷時(shí)和共識(shí)的角度把握影響譯者選擇翻譯策略的各種因素，我們就一定能為更深入地進(jìn)行翻譯理論研究，并建立系統(tǒng)的、全面的翻譯理論研究體系，揭示翻譯活動(dòng)的本質(zhì)規(guī)律做出我們的貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
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