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關(guān)于《試析茅盾文學(xué)批評(píng)的價(jià)值文學(xué)》論文賞析
試析茅盾文學(xué)批評(píng)的價(jià)值文學(xué)
在唯政治的緊箍咒卸去以后，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在短短的30多年間，經(jīng)歷了所謂的“先鋒就是自由”的狂歡，也盡情地進(jìn)行過唯藝術(shù)的形式與意義的探險(xiǎn)，以下就是由為您提供的試析茅盾文學(xué)批評(píng)的價(jià)值。
與此同時(shí)，文學(xué)批評(píng)也進(jìn)行了巨大的自我變革，從原來被捆縛在社會(huì)政治戰(zhàn)車上的附屬工具，開始轉(zhuǎn)變?yōu)楸M量去同步參與文學(xué)變革進(jìn)程的滾滾潮流，從而也完成了自身艱難的蛻變和獨(dú)立。
在這種尋找自身意義生長(zhǎng)點(diǎn)的變革過程中，盡管當(dāng)代文學(xué)批評(píng)也在不斷地左沖右突，但其當(dāng)下結(jié)局卻是讓人悲哀的。誠(chéng)然，政治威權(quán)曾經(jīng)把文學(xué)批評(píng)變成婢女和傳聲筒，甚至是馴服文學(xué)家的棍子。但是，當(dāng)政治威權(quán)不再占據(jù)第一位壓力的時(shí)候，當(dāng)代文學(xué)批評(píng)和當(dāng)代文學(xué)一樣，在越來越強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)功利迷霧面前，迅速地被淹沒在商業(yè)化的喧囂之中。
然而，當(dāng)我們回望中國(guó)現(xiàn)代以來的文學(xué)批評(píng)史時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在20世紀(jì)20年代就從事文學(xué)批評(píng)的茅盾，在當(dāng)下文學(xué)批評(píng)現(xiàn)狀參照中，卻顯示出了他文學(xué)批評(píng)實(shí)踐的特異質(zhì)素和思想的獨(dú)特品格。當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性駁雜的語境，也凸顯出茅盾作為現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)大家的借鑒價(jià)值。茅盾明確的左翼立場(chǎng)、一直以來較高的社會(huì)政治地位、踏實(shí)客觀的編輯態(tài)度、扎實(shí)的創(chuàng)作成績(jī)、穩(wěn)健的文學(xué)批評(píng)作風(fēng)、鞏固的文學(xué)史地位，都成為考量當(dāng)下文學(xué)批評(píng)的最好歷史借鑒。
顯然，和茅盾所在時(shí)代不同的是，當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的政治“幫忙”地位的褪去，并沒有讓它變得更純凈和犀利。相反，長(zhǎng)期以來為主流意識(shí)形態(tài)“幫忙”的慣性，在政治威權(quán)退隱深幕之后，商業(yè)的力量迅速地走上前臺(tái)，取代了政治威權(quán)，成為當(dāng)代文學(xué)批評(píng)尋找現(xiàn)實(shí)力量的靠山，文學(xué)批評(píng)轉(zhuǎn)而變?yōu)樯虡I(yè)大潮的“幫忙”者。也正因于此，文學(xué)批評(píng)在當(dāng)代變得比以往更雜糅，也更脆弱，更為敏感。文學(xué)家圈子、批評(píng)家圈子、政治圈、商業(yè)圈漸漸混沌成一個(gè)巨大的精神黑洞，形成一個(gè)吸納和規(guī)馴所有異質(zhì)批評(píng)力量的“百慕大三角”。批評(píng)家的尖銳、文學(xué)家的才情、理論家的深刻、政治家的勢(shì)利、商業(yè)家的計(jì)算，大都遵循著商業(yè)“交易”邏輯，充滿著焦點(diǎn)策劃的因子，只有市場(chǎng)和利益是永遠(yuǎn)的真理標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)下文學(xué)批評(píng)家和歌星影星群體一樣，不僅追逐著媒體的鎂光燈，而且隨時(shí)都有在出版市場(chǎng)“過氣”的危機(jī)。典型的例子是，80年代風(fēng)云一時(shí)的先鋒派的批評(píng)。
先鋒派批評(píng)可謂是一時(shí)之豪杰，但風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去，在名利雙收的滿足之后，一些新銳的先鋒批評(píng)家漸漸滑落、變質(zhì)為時(shí)尚派的批評(píng)家：原來擁有野狼般敏銳和中立國(guó)式正直的先鋒批評(píng)家，有些甚至變得像馬戲團(tuán)的玩犬，成為專門給個(gè)別作家量身訂做、貼身保衛(wèi)的私人批評(píng)家。他們和作家們結(jié)成對(duì)子聯(lián)盟，除了引領(lǐng)閱讀的商業(yè)賣點(diǎn)和雜志版面潮流外，便是整天期待著自己的名氣和人氣象雪球般增值。也有一些先鋒批評(píng)家最終轉(zhuǎn)入學(xué)院的高墻，帶著墻外積累的商業(yè)花香，進(jìn)一步獲得墻內(nèi)賣高價(jià)酒的資格。現(xiàn)實(shí)功利的短視與墮落，也輕而易舉地統(tǒng)一了先前似乎誓不兩立的學(xué)院派批評(píng)家和先鋒批評(píng)家。他們共同揮舞著“趣味享受主義”、“思想精神消費(fèi)”的大旗，引領(lǐng)著生活匆忙又渴望時(shí)尚的讀者，不斷惡化著本來就脆弱煩躁的讀者審美神經(jīng)。對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活與精神審美二者的關(guān)系，甚至出現(xiàn)了誰化誰的“審美生活化”的爭(zhēng)論，學(xué)者們?yōu)榇藸?zhēng)論得一塌糊涂，而這恰恰證明了當(dāng)下文學(xué)批評(píng)與商業(yè)消費(fèi)“密謀”的成功。文化批評(píng)在中國(guó)當(dāng)下語境中，喪失了它本該有的現(xiàn)實(shí)批判性，被商業(yè)消費(fèi)力量迅速收編。古人講的“利令智昏”，對(duì)自以為神圣的當(dāng)下文學(xué)批評(píng)家族，一樣適用而富有深刻的透視力。
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