淺議情感因素在舞蹈表演中的重要性

　　訓(xùn)練舞蹈專業(yè)學(xué)生的主觀性和客觀性的調(diào)動(dòng)，是幫助釋放表達(dá)情感的重要因素，下面是小編搜集整理的一篇探究情感因素在舞蹈表演重要性的論文范文，歡迎閱讀參考。

　　淺議情感因素在舞蹈表演中的重要性 篇1

　　[摘要]

　　舞蹈藝術(shù)時(shí)常外在地表現(xiàn)為肢體的表演藝術(shù)，這使得人們不自覺地忽視情感因素在舞蹈表演中的重要地位。本文首先從舞蹈情感的相關(guān)理論出發(fā)，將理論知識(shí)結(jié)合于舞蹈表演教學(xué)的實(shí)踐中，探討情感因素的抒發(fā)途徑。

　　[關(guān)鍵詞]

　　舞蹈 舞蹈表演 情感

　　“情感”是用來反應(yīng)人們對(duì)客觀事物和其主體需求之間關(guān)系的詞語，舞蹈情感是舞者在體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活、結(jié)合藝術(shù)構(gòu)思、進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中所產(chǎn)生的一種復(fù)雜而真誠的情緒體驗(yàn)與表現(xiàn)，這種情感的抒發(fā)與釋放使舞蹈作品極富感染力。

　　一、舞蹈情感的相關(guān)理論

　　(一)“共情”與“移情”理論

　　“‘共情’是指將自己融入當(dāng)事人的感覺世界中，設(shè)身處地從當(dāng)事人的立場(chǎng)去體會(huì)其所察覺的經(jīng)驗(yàn)”，將其借鑒到舞蹈表演學(xué)中，舞蹈演員也是將自己徹徹底底地融入表演的角色當(dāng)中去，從而實(shí)現(xiàn)舞者自身和劇本角色相結(jié)合的心理體驗(yàn)�！耙魄樽饔茫�就是人在觀察外界事物時(shí)，設(shè)身處在事物的境地”，這種理論一般應(yīng)用于人與物之間，在舞蹈表演中，演員將情感投射于某個(gè)道具中。例如，經(jīng)典舞蹈片段《醉鼓》中的道具——“鼓”，就是典型的人與物之間的情感轉(zhuǎn)換。

　　(二)心理與藝術(shù)心理的情感產(chǎn)生理論

　　現(xiàn)代心理學(xué)研究表明，“對(duì)刺激情境的認(rèn)知，或是對(duì)個(gè)體自身生理變化的認(rèn)知，都可發(fā)起情緒經(jīng)驗(yàn)”。在舞蹈表演中，舞者的舞蹈情感并不是一種生理情感的反應(yīng)，而可以理解為是與現(xiàn)實(shí)有著“一定距離”的，因精神需要而產(chǎn)生的情感表達(dá)。舞者表演時(shí)，會(huì)把自身產(chǎn)生的主觀感情轉(zhuǎn)移到審美對(duì)象上，然后再進(jìn)行表達(dá)。

　　二、舞蹈表演中情感體驗(yàn)的重要性

　　兩種舞蹈表演理論存在一個(gè)共性，都表明舞者在舞蹈表演過程中所釋放的情感因素，與自身對(duì)舞蹈內(nèi)容的理解密不可分。根據(jù)舞蹈情感理論，下面具體闡述情感體驗(yàn)對(duì)于舞蹈表演的重要作用。

　　(一)面部神情表現(xiàn)的重要性

　　面部神情在一定程度上決定著舞蹈作品的成功與否。從某種意義上說，舞蹈藝術(shù)是一種“無聲”的表達(dá)，面部神情的準(zhǔn)確表現(xiàn)，成為表現(xiàn)舞蹈作品的關(guān)鍵點(diǎn)。眼睛被喻為人類心靈之窗，在舞蹈表演中它會(huì)起到傳情達(dá)意的作用。在《舞蹈表演的技術(shù)訓(xùn)練》一書中有這樣的論述，“分析舞蹈藝術(shù)的表演規(guī)律，可以用‘用眼傳神，以形表情’來概括……尤其是眼神傳遞能夠準(zhǔn)確的體現(xiàn)出舞蹈角色的內(nèi)在情感……更重要的是要對(duì)角色有深層次的情感體驗(yàn)，否則一切形式將流于表面，無法表現(xiàn)舞蹈角色的特征”。

　　(二)情感與舞蹈技藝統(tǒng)一的重要性

　　有許多舞蹈表演需要的情感是較為激烈、飽滿的，這就必須用舞者自身的舞蹈技術(shù)技巧融合其深層次的情感體驗(yàn)，才能充分塑造舞蹈角色的藝術(shù)形象。簡單地說，就是必須使角色情感與舞蹈技藝達(dá)到統(tǒng)一。這對(duì)一名舞者來說是較高層次的要求，舞蹈演員對(duì)形體素質(zhì)及技術(shù)技巧有專業(yè)的訓(xùn)練，更需要舞者通過“共情”或“移情”對(duì)舞蹈角色的內(nèi)心世界進(jìn)行深層次的揣摩和體驗(yàn)。所以，舞蹈演員要有意識(shí)的訓(xùn)練自身，將內(nèi)心的激情準(zhǔn)確地通過肌體進(jìn)行表現(xiàn)，使動(dòng)作充滿豐富情感的同時(shí)，又飽含著旋律性的`展現(xiàn)，才較好的完成作品。

　　三、舞蹈表演教學(xué)中加強(qiáng)情感釋放和抒發(fā)訓(xùn)練的途徑

　　(一)加強(qiáng)“創(chuàng)造性”的訓(xùn)練

　　作為一名舞蹈專業(yè)的學(xué)生，不能僅局限于模仿他人的舞蹈模式，即使是學(xué)習(xí)成功的作品，也應(yīng)該有意識(shí)地發(fā)揮自己的表演風(fēng)格，以及對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行帶有自己特征的再度創(chuàng)作。在日常的舞蹈教學(xué)中，老師應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)造性，鼓勵(lì)有特色的演出，這對(duì)作品的詮釋更具感染力�；刈逦璧浮端�之秘語》，作品的命名充滿了神秘的和令人向往的情感，這個(gè)舞名是作為編導(dǎo)的老師給予一定的創(chuàng)造�！跋础痹诨刈宓纳�活習(xí)俗中有著特殊的涵義，有眾多表現(xiàn)“洗”的回族舞蹈，大部分在名字的命名上都是表面的注解，而《水之秘語》用“秘”字精確詮釋了回族重“洗”的宗教意義。

　　(二)加強(qiáng)“主觀性與客觀性融合”的訓(xùn)練

　　訓(xùn)練舞蹈專業(yè)學(xué)生的主觀性和客觀性的調(diào)動(dòng)，是幫助釋放表達(dá)情感的重要因素。任何藝術(shù)的創(chuàng)造活動(dòng)，最終都要實(shí)現(xiàn)從生活到藝術(shù)、從個(gè)體到角色的轉(zhuǎn)化，這個(gè)轉(zhuǎn)化過程離不開演員自身的藝術(shù)想象和在藝術(shù)創(chuàng)作情境中的假想性。舞蹈作品《兩棵樹》，其創(chuàng)意來自楊麗萍對(duì)大自然的捕捉，與其理解下的對(duì)生活情景的深化。當(dāng)這種假想激起了舞者、作者與觀眾的共鳴時(shí)，隨之而來的是藝術(shù)的真實(shí)性，而這種共鳴是建立于情感所喚起感染力。

　　(三)積累豐富的舞蹈實(shí)踐及訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)

　　舞蹈演員需要積累大量的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使其具備良好的心理素質(zhì)，專業(yè)素質(zhì)以及具有強(qiáng)烈的感受力，同時(shí)，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)還能充分鍛煉其自制力，即自我控制的能力。教師在教學(xué)的過程中，應(yīng)該不斷挖掘?qū)W生的表演天賦，這才能使學(xué)生更加富有想象力。例如，一堂普通的排練蒙古族舞蹈課，老師應(yīng)啟發(fā)學(xué)生，賦予學(xué)生想象的空間：一望無際的大草原上，藍(lán)藍(lán)的天，白白的云，馬兒在馳騁。在這種啟發(fā)下，學(xué)生會(huì)用心去體會(huì)蒙古族的熱情與豪放，更好地把握蒙古族的風(fēng)格特點(diǎn)，這樣有利于釋放和抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。

　　淺議情感因素在舞蹈表演中的重要性 篇2

　　【摘要】

　　舞蹈表演在某種層面上可以說是一種視覺藝術(shù)，舞蹈演員們運(yùn)用適當(dāng)?shù)闹�體動(dòng)作來表達(dá)自己內(nèi)心的情感，舞蹈演員的表演和情感的表達(dá)是相輔相成的，情感表達(dá)是提升舞蹈演員表演能力的一種體現(xiàn)，也是傳達(dá)所表演的作品的重要組成部分，由于情感是由喜、怒、哀、懼組成的，也是人們?cè)谏鐣?huì)生活實(shí)踐過程中對(duì)事物及事情所持有的態(tài)度，然而舞蹈藝術(shù)在表現(xiàn)外在的肢體動(dòng)作，往往忽略了舞蹈中所表達(dá)的情感因素，這就要求舞蹈演員不僅要嫻熟的掌握舞蹈的肢體動(dòng)作，還要準(zhǔn)確的表達(dá)出舞蹈作品中的情感因素。

　　【關(guān)鍵詞】

　　情感因素；舞蹈表演；重要性

　　在科技發(fā)展比較迅速的今天，舞蹈作為一門比較古老的藝術(shù)，通過肢體動(dòng)作及情感的傾注來展現(xiàn)出舞蹈的表達(dá)思想，其與比較直接的情感表達(dá)方式比較，不同之處是舞蹈具有很強(qiáng)的感染力，更加容易引起人們的認(rèn)可，并且在舞蹈表演中，其情感的表達(dá)是對(duì)舞蹈藝術(shù)的一種升華，會(huì)將舞蹈所要表達(dá)的情境及情感與舞蹈的中心思想相融合起來，進(jìn)而能夠使得舞蹈的藝術(shù)進(jìn)一步升華。

　　一、情感在舞蹈中的體現(xiàn)

　�。ㄒ唬┰谖璧竸�(chuàng)作中情感的體現(xiàn)。實(shí)際上說，舞蹈表演及其創(chuàng)作與文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)大體是相同的，二者的主要區(qū)別在于表達(dá)情感的方式不相同，舞蹈表演的創(chuàng)作過程主要是根據(jù)編導(dǎo)的生活體驗(yàn)及當(dāng)時(shí)的靈感，是與編導(dǎo)個(gè)人的情感相結(jié)合的，在舞蹈表演創(chuàng)作的過程中，需要將情感表達(dá)作為創(chuàng)造基礎(chǔ)，再結(jié)合生活經(jīng)歷來提高舞蹈表演的藝術(shù)形式。在舞蹈的創(chuàng)作過程中情感表達(dá)的方式及其調(diào)節(jié)是非常重要的，舞蹈的創(chuàng)作需要傾注編導(dǎo)的感情，需要感情傳達(dá)，舞蹈所展現(xiàn)出的形式的肢體傳達(dá)，那么，如何將情感表達(dá)融合到舞蹈表演活動(dòng)中是編排者需思考的問題，情感及肢體的表達(dá)要具有互動(dòng)性和感染力，編導(dǎo)及舞蹈演員之間情感溝通。

　　（二）舞蹈表演中情感的體現(xiàn)。舞蹈表演的整個(gè)過程是傳達(dá)編導(dǎo)的情感的主要方式，也是作品創(chuàng)作過程中最后一個(gè)環(huán)節(jié)，舞蹈演員通過肢體動(dòng)作將舞蹈作品中的情感和思想表達(dá)出來，這需要舞蹈演員能夠以準(zhǔn)確的情感來表達(dá)出該舞蹈的中心思想，能夠感染觀眾，使觀眾和舞蹈演員之間產(chǎn)生情感的共鳴，情感的表達(dá)需要通過以下兩個(gè)方面來完成，首先要是舞蹈演員根據(jù)指定的舞蹈作品去詮釋所要表達(dá)的情感，其次，在舞臺(tái)表演的過程中，舞蹈演員需要與作品所要表達(dá)的情感相融合，但是，同一舞蹈作品面對(duì)不同舞蹈演員的時(shí)候，所表達(dá)出的情感及表達(dá)方式是不同的，因此所展現(xiàn)出的效果也是不一樣的，因此，舞蹈表演所帶給觀眾的視覺體驗(yàn)不一樣，其情感肯定也是不相同的。

　　二、在舞蹈表演中情感的重要性

　�。ㄒ唬┣楦斜憩F(xiàn)有利于塑造最佳的舞蹈演員的形象。隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，舞蹈表演逐漸成為了一種比較為常見的藝術(shù)展現(xiàn)形式，但是，根據(jù)現(xiàn)今的舞蹈表演情況分析，由于舞蹈題材的設(shè)定及人物表演經(jīng)常出現(xiàn)單一化的狀態(tài)，這樣會(huì)使得人物的喜怒哀樂等情緒都是通過一種形式表達(dá)出來的，這不利于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展的，那么導(dǎo)致這種現(xiàn)象存在的主要原因就是舞蹈演員們不能夠了解及充分認(rèn)識(shí)到作品所要表達(dá)的真正的情感及思想，沒有辦法將自己的情感融入到作品之中，因此，舞蹈演員一定要對(duì)充分領(lǐng)會(huì)作品所要表達(dá)的主旨及情感，才能夠充分表達(dá)出舞蹈作品的情感，才能夠是一個(gè)完美的舞蹈者的形象。

　�。ǘ�）情感的表達(dá)有利于烘托氣氛。舞蹈演員通常是在比較有氣勢(shì)的音樂中進(jìn)行的，通過自身的肢體動(dòng)作將觀眾們帶到舞蹈作品的氛圍之中，舞蹈演員在舞蹈表演的過程中要淋漓盡致地對(duì)情感進(jìn)行大量傾注，使得舞蹈結(jié)束之后觀眾還有著意猶未盡的感覺，那樣才是一個(gè)舞蹈演員最大的成就與成功。

　�。ㄈ�）情感因素能夠通過強(qiáng)化肢體動(dòng)作體現(xiàn)出來。在大多數(shù)的情況下，舞蹈演員需要掌握的基本的專業(yè)技能就是隨著音樂節(jié)奏的變化而不斷變化肢體動(dòng)作，然而舞蹈這種藝術(shù)是通過人體的藝術(shù)展現(xiàn)出來的`，并且許多舞蹈都是來源于生活，并且通過表演者者對(duì)人們的生活習(xí)慣及其動(dòng)作進(jìn)行模仿，通過舞蹈的形式體現(xiàn)出來，因此舞蹈對(duì)于表演者的肢體動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)程度要求的非常嚴(yán)格，如果一名舞蹈演員只注重舞蹈表演中的基本動(dòng)作及專業(yè)技巧，沒有傾注情感在里面，那么再優(yōu)美嫻熟的動(dòng)作都會(huì)讓觀眾們感到非常的枯燥無味。

　　綜上所述，舞蹈在表演過程中情感的表達(dá)占有不容忽視的作用及地位，舞蹈表演的基礎(chǔ)及核心因素就是情感的表達(dá)，那么就要求舞蹈表演者不但要有扎實(shí)的基本功，還要有較強(qiáng)的情感表達(dá)能力，從而才能夠表達(dá)出舞蹈作品的內(nèi)涵及價(jià)值，要最大限度地提高表演者的情感感染力和生命力，才能夠使得舞蹈作品最佳表達(dá)效果。傾注真實(shí)而強(qiáng)烈的情感是舞蹈表演的靈魂，舞蹈表演著需要通過傾注真實(shí)的情感而與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴，那么顯而易見，情感是舞蹈創(chuàng)作中的基礎(chǔ)，也是表演過程中的情感體現(xiàn)，因此，成功的舞蹈作品一定是優(yōu)美的動(dòng)作與強(qiáng)烈的情感融為一體，才能夠真正實(shí)現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)特性。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　淺議情感因素在舞蹈表演中的重要性 篇3

　　摘要：

　　舞蹈表演屬于一種藝術(shù)形式，舞蹈表演在視覺上可以為觀眾提供非常好的欣賞體驗(yàn)，與其他藝術(shù)形式對(duì)比，具有一種特殊的美。舞蹈表演內(nèi)涵的展示是表演質(zhì)量的決定性因素，這就需要舞蹈表演者具備較高的情感表現(xiàn)力。本文從舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性出發(fā)，分析舞蹈表演中存在的問題，并且提出強(qiáng)化舞蹈表演中情感表達(dá)的有效手段。

　　關(guān)鍵詞：

　　舞蹈表演 情感表達(dá) 重要性

　　舞蹈作為一門具有悠久歷史的藝術(shù)形式，在人類歷史上具有重要的地位。通過分析舞蹈的歷史能夠輕松地了解到，舞蹈原本是作為一種交流思想情感的方法，特別是在古代社會(huì)。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步和人類文明的發(fā)展，人們表達(dá)情感的方法開始變得多樣，比如繪畫、音樂、文學(xué)等，這些都屬于藝術(shù)，是與舞蹈不同類型的藝術(shù)。舞蹈在長時(shí)間的發(fā)展進(jìn)程中，除去自身發(fā)展之外，還匯聚了其他類型藝術(shù)的精髓，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N多角度、多層次的藝術(shù)形式。舞者在進(jìn)行表演的過程中，通過自己肢體動(dòng)作上的改變，利用舞蹈?jìng)鬟_(dá)出情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，舞蹈表演當(dāng)中的情感表達(dá)變得十分重要。

　　一、舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性

　�。ㄒ唬�體現(xiàn)舞蹈表演者的綜合能力

　　情感表達(dá)在舞蹈表演過程中所占據(jù)的地位非常重要，而且情感表達(dá)還能夠充分體現(xiàn)出舞蹈表演者所具備的綜合能力。舞蹈表演者的綜合素養(yǎng)屬于呈現(xiàn)舞蹈情感的一種重要手段，舞蹈表演者利用優(yōu)美靈動(dòng)的舞蹈動(dòng)作及舞蹈技巧，為舞蹈注入靈魂，生動(dòng)地呈現(xiàn)所需要講述的故事內(nèi)容，讓觀眾如同身臨其境一般。在舞蹈表演的過程中，舞蹈表演者是否能夠準(zhǔn)確把握情感，并且有效地進(jìn)行情感表達(dá)，則成了舞蹈表演者能夠成功塑造角色的一大影響因素。一旦舞者在舞蹈表演中未能有效地展開情感表達(dá)，觀眾則無法充分意識(shí)到舞蹈表演所蘊(yùn)含的內(nèi)涵所在，導(dǎo)致舞蹈表演生命力不足。一名優(yōu)秀的舞蹈表演者應(yīng)該具備良好的舞蹈基礎(chǔ)，熟練掌握舞蹈技巧及情感表達(dá)，從而讓觀眾可以充分看到舞蹈者所呈現(xiàn)出的舞蹈能力。相反，舞蹈表演者的能力如果不足，就讓觀眾無法體會(huì)到舞蹈所需要傳遞出來的情感。因此，情感表達(dá)在舞蹈表演當(dāng)中的作用非常關(guān)鍵，只有表演者將情感與舞蹈表演二者緊密結(jié)合起來，才能夠完整地為觀眾呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的美。

　�。ǘ�）提高舞蹈表演的藝術(shù)性

　　舞蹈表演所具備的藝術(shù)價(jià)值要依靠舞蹈表演者的肢體動(dòng)作、舞臺(tái)表現(xiàn)力以及情感表達(dá)來共同表現(xiàn)，不一樣的舞蹈表現(xiàn)形式傳達(dá)出不同的情感，只有舞蹈表演者的肢體動(dòng)作與情感高度融合才能充分呈現(xiàn)出藝術(shù)特色和觀賞價(jià)值。一旦舞蹈表演者對(duì)舞蹈作品內(nèi)涵產(chǎn)生誤解，在舞蹈情感表演上將不能與其所傳遞的內(nèi)涵相符合，或者出現(xiàn)肢體動(dòng)作與情感表達(dá)相悖的現(xiàn)象，不但不能充分表現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)涵，還會(huì)削弱舞蹈表演的藝術(shù)性。因而，正確且豐富的情感表達(dá)能夠良好地增強(qiáng)舞蹈表演的藝術(shù)性，舞蹈表演者通過深入對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作背景、所蘊(yùn)含的精神進(jìn)行感受，把自身的情感融入進(jìn)來，再以自己的肢體動(dòng)作表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)情景合一的目標(biāo)，深度升華舞蹈作品，加強(qiáng)舞蹈表演的藝術(shù)性。

　　以舞蹈作品《雀之靈》為例，表演者通過肢體動(dòng)作的節(jié)奏感，結(jié)合生動(dòng)形象的表情，塑造出一只具有生命力的孔雀形象。舞蹈表演者將自己對(duì)生命的感受引入到舞蹈表演中，通過身心合一的方法表現(xiàn)出這一舞蹈，給觀眾創(chuàng)設(shè)出一個(gè)隱密、靈動(dòng)的世界，為觀眾傳遞生命的價(jià)值，提供了一場(chǎng)視覺盛宴。

　　（三）引起觀眾的情感共鳴

　　舞蹈表演能夠通過情感表達(dá)來給觀眾帶來震撼。舞蹈表演給觀眾帶來的不只是視覺上的享受，還能夠讓舞蹈表演者與觀眾以一種無形的方式實(shí)現(xiàn)情感溝通，讓二者獲得情感共鳴。舞蹈表演者通過傳遞情感，為舞蹈賦予靈魂。一場(chǎng)舞蹈表演能否成功，表演者是否可以表現(xiàn)出舞蹈作品最深刻的情感，并且將情感表達(dá)給觀眾是關(guān)鍵。真正成功的舞蹈表演在讓觀眾獲得視覺享受的同時(shí)，還能給觀眾提供精神享受。情感表達(dá)能夠讓觀眾更深入到舞蹈中。通過舞蹈表演，舞者的情感可以帶動(dòng)觀眾的情感，引起觀眾內(nèi)心的情感共鳴。

　　以《中國媽媽》這一舞蹈作品為例，質(zhì)樸且流暢的表演將觀眾帶入到舞蹈所傳遞的情感當(dāng)中去。在這一舞蹈作品當(dāng)中，不管是動(dòng)作、表情，還是情感表達(dá)，都非常細(xì)膩，不同人物與細(xì)節(jié)的完美呈現(xiàn)，成功地表現(xiàn)出一個(gè)偉大且淳樸的母親的形象，也映射出珍愛每一個(gè)弱小生命的精神情感。

　�。ㄋ模┠軌蛲癸@舞蹈表演內(nèi)涵

　　通過對(duì)舞蹈表演的分析可以了解到，部分動(dòng)作不存在較大的區(qū)別，是否可以在舞蹈動(dòng)作表演中凸顯舞蹈的表演內(nèi)涵，始終都是舞蹈表演能否成功的一大影響因素。舞蹈者通過利用情感表達(dá)，為相類似的舞蹈動(dòng)作賦予不同的情感，在對(duì)舞蹈動(dòng)作力度的表現(xiàn)當(dāng)中，傳遞出快樂、悲傷、憂郁等不同的情感，為舞蹈動(dòng)作賦予生命力。通過加深舞蹈表演內(nèi)涵，整個(gè)的表演過程變得更有價(jià)值。利用情感表達(dá)將舞蹈表演內(nèi)涵充分凸顯出來，使舞蹈更加偏重于一種情感表達(dá)，不只是單純地呈現(xiàn)舞蹈動(dòng)作。

　　以《英雄贊歌》這一舞蹈表演作品為例，其創(chuàng)作充分表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中普通戰(zhàn)士們不屈不撓的愛國情感，通過激昂的舞蹈以及真誠的情景之間的結(jié)合，更加生動(dòng)地呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中的英雄形象，激起觀眾對(duì)特殊時(shí)期那些無私奉獻(xiàn)、勇于犧牲的愛國英雄的欽佩之情，表現(xiàn)出浪漫英雄主義內(nèi)涵。

　　二、舞蹈表演中存在的問題

　�。ㄒ唬┬问�、內(nèi)容單一

　　受到舞蹈表演者自身能力不高、舞蹈內(nèi)容單一因素的直接影響，在表演當(dāng)中容易出現(xiàn)動(dòng)作重復(fù)、單一的特點(diǎn)，造成舞蹈表演者不能將情感融入舞蹈表演中。這在很大程度上對(duì)舞蹈表演的創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生影響，而且無法讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，也無法全面呈現(xiàn)出舞蹈表達(dá)的深刻含義。

　�。ǘ�）情感表達(dá)不到位

　　成功的舞蹈表演中，舞蹈表演者利用肢體動(dòng)作與細(xì)膩的情感表達(dá)，為觀眾提供不同的體驗(yàn)。但是，在舞蹈表演中，往往由于不同的舞蹈表演者對(duì)舞蹈作品的認(rèn)識(shí)存在很大的不同，即便舞蹈表演者具備高超的技巧與嫻熟的動(dòng)作，要想塑造出更生動(dòng)的角色形象也并不容易。舞蹈表演者應(yīng)深入了解舞蹈內(nèi)涵，注重情感表達(dá)，與角色相融合，從而才能有效實(shí)現(xiàn)舞蹈作品的情感表達(dá)，打造成功的舞蹈表演。

　　三、強(qiáng)化舞蹈表演中情感表達(dá)的有效手段

　�。ㄒ唬┥钊肜斫庾髌�

　　每一個(gè)舞者所追求的都是在舞蹈表演中融入精神與內(nèi)涵。為了充分表現(xiàn)出舞蹈作品中所隱含的情感與內(nèi)涵，就需要提前深入研究舞蹈作品，如此才能夠從多個(gè)角度、多個(gè)層次出發(fā)，對(duì)舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景和意圖進(jìn)行了解，體會(huì)到這一舞蹈的精髓之處，這是舞蹈表演者深入理解舞蹈作品的`基礎(chǔ)要求。值得關(guān)注的是，舞蹈表演者要深刻研究舞蹈作品中的人物個(gè)性、特點(diǎn)，以完美地呈現(xiàn)出復(fù)雜的情感。這就對(duì)舞者個(gè)人的舞蹈素質(zhì)提出較高的要求，不僅是對(duì)舞者的舞蹈功底進(jìn)行考驗(yàn)，還需要舞者自身更強(qiáng)的理解力。

　　（二）不忘初心，返璞歸真

　　舞蹈表演作為一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有非常高的藝術(shù)與審美價(jià)值，隨著時(shí)代的快速進(jìn)步與發(fā)展，人們的生活節(jié)奏逐步加快，這種形勢(shì)為舞蹈創(chuàng)作以及表演帶來了一定的挑戰(zhàn)，在這一市場(chǎng)情況下，大部分的舞蹈創(chuàng)作者為了追逐利益，以集中觀眾注意力、獲得更高的曝光率為目標(biāo)，采用娛樂化或者是追逐潮流的形式來表現(xiàn)舞蹈，這部分舞蹈作品不具備深刻的藝術(shù)性與文化性特點(diǎn)，在編排設(shè)計(jì)上也是大同小異，內(nèi)涵不足，導(dǎo)致舞蹈本身根本不具備較強(qiáng)的生命力。這樣的舞蹈作品終究要被市場(chǎng)所淘汰，舞蹈創(chuàng)作者與表演者要始終不忘初心，返璞歸真，堅(jiān)持尊重作品和藝術(shù)，讓舞蹈創(chuàng)作與表演充滿藝術(shù)性，并且讓舞蹈創(chuàng)作與表演更富有內(nèi)涵，對(duì)舞蹈表演保持一顆敬畏之心，始終堅(jiān)持專業(yè)化的態(tài)度面對(duì)舞蹈表演提出的高要求，充分挖掘出舞蹈表演所具備的情感內(nèi)涵，發(fā)揮舞蹈表演的藝術(shù)價(jià)值，為觀眾提供更多充滿豐富內(nèi)容與情感的優(yōu)秀舞蹈作品。

　　（三）重視面部表情

　　舞蹈表演對(duì)表演者的技巧有著比較嚴(yán)格的要求，其中包含熟練的肢體動(dòng)作、科學(xué)的呼吸技巧以及眼神表達(dá)。面部表情是人們表達(dá)情感的重要方法，加上肢體動(dòng)作，在這種共同作用的情感表達(dá)之下，能更加充分地表現(xiàn)出舞蹈作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)特點(diǎn)。通過調(diào)整呼吸節(jié)奏，配合面部表情，比如眼神的傳遞，來展示肢體動(dòng)作的藝術(shù)，為表達(dá)情感營造藝術(shù)的氛圍。在面部表情的配合下，能充分表現(xiàn)舞蹈的靈魂，實(shí)現(xiàn)成功的舞蹈表演。

　　四、結(jié)語

　　總而言之，舞蹈藝術(shù)在某種程度上是社會(huì)生活的反映。優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)都非常關(guān)注情感的表達(dá)，舞蹈表演者會(huì)將舞蹈作品所蘊(yùn)含的思想與內(nèi)涵，充分地傳達(dá)給觀眾，讓情感與藝術(shù)在最大程度上融合起來，實(shí)現(xiàn)以情動(dòng)人的目標(biāo)。

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