三、爵士樂元素在我國早期流行音樂創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用

　　在我國早期流行音樂的創(chuàng)作活動中，爵士樂元素的影響相對較為明顯，爵士樂元素在理性音樂創(chuàng)作方面的應(yīng)用也較為廣泛，為我國流行音樂藝術(shù)在新時代背景下的有效傳承和傳播以及在當(dāng)代社會的深化發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。在本次研究工作中，結(jié)合《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛你》兩首較為經(jīng)典的曲目進行分析，探索了爵士樂元素在中國早期流行音樂中的應(yīng)用，希望可以為我國當(dāng)代流行音樂藝術(shù)的發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

　�。ㄒ唬�《夜上�！分邪樽嘈�律和節(jié)奏中爵士樂元素的應(yīng)用

　　陳歌辛在1947年所創(chuàng)作的流行歌曲《夜上�！酚芍苄�演唱，對《夜上�！犯枨�進行系統(tǒng)的研究，可以看出整個曲目旋律的主要構(gòu)成元素是五聲音階，并且歌曲表現(xiàn)出一定的民族音樂意蘊。但是從旋律的附點和重音角度進行研究，可以發(fā)現(xiàn)音樂中蘊含著極強的爵士樂特色，特殊的音樂創(chuàng)作風(fēng)格使其不僅在當(dāng)時的樂壇中受到重視，并且即使在當(dāng)今社會也是最重要的流行音樂代表作品之一，極大地豐富了我國流行音樂藝術(shù)文化體系，對我國流行音樂藝術(shù)的完善也產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響[5]。

　　《夜上�！氛�首歌曲的伴奏采用了大樂隊伴奏模式，起始調(diào)為A大調(diào)，在欣賞音樂時可能將其與普通的自然大調(diào)聯(lián)系在一起，但是實際上，從音樂演奏時刻起，演奏者使用小號完成對A大調(diào)的吹奏，并且在實際演奏中A大調(diào)主和弦分解，銅管組的演奏在主和弦上持續(xù)進行，薩克斯樂器在演奏時出現(xiàn)突然的滑音情況，并且在滑音后停留在A大調(diào)4級音上，接著再次出現(xiàn)滑音，并且滑音過程中出現(xiàn)了音階下行的情況，在演奏后整個曲目表現(xiàn)出blues音階的特點，能夠?qū)⒄{(diào)侃娛樂的心態(tài)充分地展現(xiàn)出來[6]。在《夜上�！犯枨�中，曲目正是開始于降B大調(diào)，并且在伴奏的節(jié)奏方面創(chuàng)作者從blues音樂中選取了shuffle音樂類型，這樣在實際演奏環(huán)節(jié)，低音伴奏組從對一個音的和弦分解開始進行伴奏，保證伴奏的流暢性。需要注意的是，在歌唱者針對“你是個不夜城”一句進行演唱的過程中，低音組所演奏的音主要從B大調(diào)2級音2，然后開始向著2#過渡，將伴奏的變化充分地展現(xiàn)出來。簡單地說就是在演奏活動中最終向著B大調(diào)blues音階的3級音過渡，然后再向B大調(diào)2級音2回歸，從而完成對主音的藝術(shù)處理。

　　在《夜上海》歌曲的創(chuàng)作和演奏方面將兩個主要的問題表現(xiàn)出來：其一，在《夜上�！分�，我國早期流行音樂的伴奏模式發(fā)生了一定的變化，已經(jīng)不再使用簡單的大小調(diào)調(diào)式體系，而是結(jié)合音樂的實際創(chuàng)作需求適當(dāng)?shù)厝谌肓薭lues調(diào)式，體現(xiàn)出爵士樂音樂元素在流行歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用。再加上創(chuàng)作過程中適當(dāng)?shù)卮钆漭^為典型的blues節(jié)奏，能夠讓欣賞者在欣賞歌曲的過程中產(chǎn)生耳目一新的感受，滿足流行音樂的娛樂化需求。其二，在歌曲中采用了低音組類型的伴奏方式，在當(dāng)前特殊的音樂語言體系中，主要的伴奏方法就是將對和弦的彈奏作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上使用過渡音或者弦外音，使曲目整體上表現(xiàn)出4拍的藝術(shù)效果。同時，音樂演奏時的高音和突出音主要在和弦3音上進行演奏，對樂曲的舞動感進行適當(dāng)?shù)膹娀�。在演唱者對“歌舞升平”進行演唱時，要盡量使用ⅱ—ⅴ-ⅰ類型的和聲走向，這一點實際上體現(xiàn)出爵士音樂元素的應(yīng)用。在演唱達到高聲部后，鋼琴彈奏過程中也加強對爵士音樂元素的應(yīng)用，彈奏了3個帶有blues旋律的和弦。在歌曲中第二部分與第一部分存在一定的差別，在演唱過程中加入了銅管組，并且每一句演唱完成后都對旋律性的和弦音進行了適當(dāng)?shù)膹椬�，保證了歌曲不同句子之間的有機銜接，這也與爵士樂創(chuàng)作存在異曲同工之妙[7]。從這首音樂創(chuàng)作風(fēng)格能夠看出，在我國流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作的早期階段，西方爵士音樂元素的應(yīng)用相對較為廣泛，并且促進了歌曲創(chuàng)作質(zhì)量的有效提升。在我國當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作實踐中，也應(yīng)該加強對爵士樂音樂元素的重視，并在吸收借鑒爵士樂創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)上對流行音樂創(chuàng)作進行改革創(chuàng)新，爭取能夠逐步形成個性化創(chuàng)作體系，保證流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成果。

　�。ǘ�）《玫瑰玫瑰我愛你》各種版本在編曲中的對比解析

　　《玫瑰玫瑰我愛你》也是我國早期流行音樂創(chuàng)作中受到爵士樂元素影響形成的代表性歌曲形式，在傳播過程中促進了流行音樂藝術(shù)的發(fā)展，在推動我國流行音樂傳承方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在本次研究工作中，為了能夠?qū)�爵士樂元素在早期流行音樂�?chuàng)作中的應(yīng)用形成更為明確的認(rèn)識，結(jié)合《玫瑰玫瑰我愛你》的不同版本對爵士音樂元素的應(yīng)用進行了系統(tǒng)的研究，希望可以為流行音樂創(chuàng)作提供相應(yīng)的支持和參照[8]。

　　《玫瑰玫瑰我愛你》是《天涯歌女》的插曲，最初由姚莉演唱，在國內(nèi)外盛行，并且由美國歌手弗蘭克·萊恩重新進行編曲，采用正宗的爵士音樂思想對歌曲進行了重新詮釋，因此將這首歌作為研究對象具有一定的代表性，能夠從更深的層次感受爵士樂元素在我國早期流行音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用，體會爵士樂元素對我國早期流行音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。

　　對姚莉版本的《玫瑰玫瑰我愛你》編曲創(chuàng)作風(fēng)格進行研究，在曲目的最開始以銅管組與低音組的演奏為主，采用了偏shuffle的節(jié)奏類型完成伴奏工作，并且在實際伴奏工作中銅管組的演奏采用了過渡和鋪墊的方式，并且將和弦音作為過渡和鋪墊的基礎(chǔ)。需要注意的是歌曲的主旋律存在一定的特殊性，主旋律演奏方面對聲部進行劃分，分別采用了三個聲部的銅管組完成吹奏工作，并且低音組在吹奏時將拉丁風(fēng)格的打擊樂作為基礎(chǔ)，保證鋪墊工作得以完成。銅管組在其后的演奏活動中做出了三連音齊奏的演奏形式，并且銅管組演奏在鋼琴演奏的應(yīng)和下產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果，在屬和弦上進行阻礙終止，然后完成演唱工作。在整個樂段中，前段第一部分伴奏方面所使用的樂器為低音組和鼓，并且銅管組與鋼琴相互應(yīng)和形成過渡效應(yīng)，完成對各部分歌詞的有效銜接。第二部分的差異化演奏點在于銅管組與低音組形成了相互跟隨的情況，在演奏活動中實現(xiàn)對和弦外音的補充，在有效銜接的前提下完成對整個獨特旋律整部的構(gòu)建，整體演唱活動銜接自然，演奏藝術(shù)效果相對較強。在此基礎(chǔ)上完成了從前段向后段的過渡[9]。在后段中，除了演唱聲部之外，爵士樂元素的應(yīng)用更為系統(tǒng)，分別由鋼琴和單簧管完成旋律補充，并且銅管組在外部獨立鋪上和弦外音，能夠產(chǎn)生即興創(chuàng)作的效果，和聲織體和旋律的內(nèi)容也更加豐富和具體。在對這個版本進行整合分析的基礎(chǔ)上，能夠發(fā)現(xiàn)這個版本最重要的特點是對后段部分的再現(xiàn)，即使用鋼琴完成即興演奏活動，并且在即興演奏方面更多地使用具有旋律性特征的2度演奏方法，也會適當(dāng)?shù)叵蚝拖疫B接，整個曲目的流暢性更加明顯。在即興演奏結(jié)束后會進入單簧管演奏階段，并且單簧管吹奏以長音為主，使用薩克斯樂器完成對歌曲旋律的吹奏。在歌曲結(jié)尾部分的演奏活動中也適當(dāng)?shù)貞?yīng)用了爵士樂音樂元素，對樂隊的演奏效果進行有效的烘托，在借助鋼琴的支持完成對小調(diào)色彩主旋律的演奏活動，并且在鋼琴演奏活動中與中國打擊樂進行適當(dāng)?shù)你暯樱�達到了爵士樂元素和地方傳統(tǒng)音樂元素的結(jié)合，音樂藝術(shù)效果得到了最大化的呈現(xiàn)，在促進中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。

　　美國版的《玫瑰玫瑰我愛你》爵士樂元素的應(yīng)用更為明顯，樂曲的開始部分是銅管組對和聲織體以及歌曲旋律進行吹奏，在節(jié)奏的創(chuàng)作方面同樣使用相應(yīng)的伴奏模式，即采用與shuffle類型相適應(yīng)的blues完成伴奏工作。在前半段的演奏階段，演奏者使用小號統(tǒng)領(lǐng)整部歌曲的主要旋律，旋律性和聲走向通過銅管組的演奏完成，并且保證各部分演奏能夠與歌詞完成有效的銜接。后半段和聲鋪墊由大樂隊銅管組完成，并且在銅管組的演奏活動中發(fā)揮出有效烘托的作用，能夠借助有效的演奏完成對前半段第一部分旋律的再現(xiàn)，最終起到加強旋律的作用[10]。小號和薩克斯管也承擔(dān)著演奏旋律的重要作用，同時銅管組結(jié)合旋律進行和聲，并且和聲旋律能夠融入歌曲旋律中，保證第二部分的地位得到適當(dāng)?shù)恼蔑@，且能夠與第一部分共同完成具有明顯強調(diào)性的演奏活動。這種效果的演奏一直會延續(xù)到主題的回歸，保證演奏效果的逐步增強。需要注意的是，在使用打擊樂開展演奏活動之前要使用shuffle節(jié)奏模式完成過渡演奏活動，保證在演奏活動中能夠使各個樂段的情緒差異得到明顯的彰顯。

　　對比兩個版本能夠看出，中國版流行音樂創(chuàng)作過程中承接美國爵士樂元素，并且將美國爵士樂中的人聲僅僅看作是與樂器聲部平等的地位，在中國流行音樂的演奏活動中需要在適當(dāng)?shù)奈恢貌捎冒樽嗦暡客瓿蓮娀�和烘托工作，突出流行音樂即興演奏的特點，促進中國流行音樂創(chuàng)作彰顯出個性化特色。

　　四、結(jié)語

　　綜上所述，爵士樂元素在我國流行音樂的發(fā)展過程中具有廣泛的應(yīng)用，其不僅能夠與早期流行音樂的發(fā)展進行有機結(jié)合，并且可以向當(dāng)代流行音樂藝術(shù)領(lǐng)域延伸，促進當(dāng)代流行音樂藝術(shù)的發(fā)展。因此在實踐探索活動中，應(yīng)該客觀認(rèn)識爵士樂元素的影響，并對流行音樂發(fā)展進行系統(tǒng)的分析，爭取能夠拓展音樂思維空間，引導(dǎo)我國當(dāng)代流行音樂藝術(shù)向著良性發(fā)展道路不斷前進。

　　五、參考文獻

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