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試論新聞與文學(xué)的分野與融合論文
新聞文學(xué)的文學(xué)領(lǐng)域較為特殊的一種形式，在具備新聞寫作要素的同時(shí)，也具有鮮明的文學(xué)敘事特點(diǎn)。創(chuàng)作者憑借高超的文學(xué)素養(yǎng)和新聞敏感性，在創(chuàng)造當(dāng)中勇于嘗試，從而真實(shí)反映出社會(huì)事件或公眾人物等，在創(chuàng)作當(dāng)中情感充沛，文字生動(dòng)，表現(xiàn)實(shí)行活潑，改變了以往新聞呆板、機(jī)械的寫作形式，從而更具思想性和閱讀價(jià)值，使新聞價(jià)值得到升華。
實(shí)際上，無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作還是新聞寫作，都具有一定的精神客體屬性，但是在寫作技巧和社會(huì)職能方面則有所不同。但是兩者之間存在一定的精神共性，這一點(diǎn)由構(gòu)成了兩者之間的相似性。因此，無(wú)論是從新聞文學(xué)經(jīng)典作品來(lái)看，還是新聞創(chuàng)作中的審美變化情況來(lái)看，兩者之間的分野與融合現(xiàn)象都較為明顯，而且在融合空間中還有較大的拓展余地。以下將就兩者關(guān)系進(jìn)行詳細(xì)分析。
一、保持新聞?wù)鎸?shí)性的同時(shí)融合文學(xué)的表現(xiàn)技巧
在新聞創(chuàng)作當(dāng)中，必須以真實(shí)客觀為基礎(chǔ)，而真實(shí)性更被視為新聞的命脈，同時(shí)也是新聞創(chuàng)作的基本原則。該原則主要體現(xiàn)兩項(xiàng)內(nèi)涵：第一，在新聞創(chuàng)作當(dāng)中，必須以現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件或者人物作為協(xié)作基礎(chǔ)，體現(xiàn)其客觀真實(shí)性。第二，通過新聞報(bào)道，能夠?qū)⑸钪械恼鎸?shí)進(jìn)行還原與體現(xiàn)，使公眾對(duì)其有更全面的了解。在新聞創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者需要最大限度的剔除個(gè)人情緒，不能在寫作當(dāng)中融入過多的個(gè)人立場(chǎng)，只有這樣才能體現(xiàn)出“事實(shí)說(shuō)話”的特點(diǎn)。但是在文學(xué)創(chuàng)作中，對(duì)于真實(shí)性的要求則與此不同，在真實(shí)的生活素材之上，作者能夠根據(jù)自己的認(rèn)知、情感、價(jià)值判斷等對(duì)這些素材進(jìn)行提煉和加工，從而體現(xiàn)出生活特質(zhì)、情感價(jià)值、藝術(shù)感受等。與現(xiàn)實(shí)生活相較，文學(xué)作品對(duì)主觀因素的反應(yīng)較為鮮明，從而與客觀認(rèn)識(shí)合為一體。這其中既有作者的情感反應(yīng)，同時(shí)也有作者的認(rèn)知、評(píng)價(jià)在其中。
但是，在新聞文學(xué)這一事物面前，當(dāng)公眾利用上述標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，就會(huì)看到在新聞創(chuàng)作當(dāng)中，在保持其真實(shí)性的同時(shí)，使其專業(yè)價(jià)值更為突出。新聞文學(xué)的創(chuàng)作顛覆了傳統(tǒng)新聞寫作的束縛，在情感表達(dá)上更加充沛，而且在新聞創(chuàng)作當(dāng)中適當(dāng)?shù)娜谌胱陨砬楦�，從而使新聞具備了寶貴的情感價(jià)值，在保證其真實(shí)性的同時(shí)，也引入了更多的人文關(guān)懷，使公眾能夠在感性的閱讀中發(fā)掘其中的真相，這一點(diǎn)尤其可貴。
二、突出典型，以此探尋生活內(nèi)涵
一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)創(chuàng)作需要保持對(duì)社會(huì)的敏感性，而記者則需要在這一方面能力更突出。這是由于文學(xué)與新聞都是以生活為創(chuàng)造源泉的，在生活內(nèi)涵的反映出，兩者最終會(huì)出現(xiàn)殊途同歸的效果。兩者在創(chuàng)作當(dāng)中都需要突出典型性，利用特點(diǎn)的事物或者人物體現(xiàn)生活變革。而新聞創(chuàng)作中的典型主要體現(xiàn)在人物選擇的典型性上。一方面是在公眾生活中具有較大影響力的名人，一方面則是具有典型品質(zhì)或者特殊經(jīng)歷的人。前者譬如政要、明星，或者如任長(zhǎng)霞、孔繁森等。這些人物的品質(zhì)、事跡等，往往能夠體現(xiàn)出社會(huì)價(jià)值的選擇。在事件的選擇中則應(yīng)當(dāng)突出其重大性，在新聞報(bào)道中事件的發(fā)生必須具有強(qiáng)大的社會(huì)反響，或者會(huì)對(duì)公眾生活造成一定影響。在意義內(nèi)涵的發(fā)掘中，則需要體現(xiàn)其深刻性，新聞譚穗其中更是社會(huì)意義的本質(zhì)探究，只有在深度探索當(dāng)中才能發(fā)掘其更深的社會(huì)價(jià)值，從中發(fā)掘中具有影響力的普遍意義。
而文學(xué)對(duì)于任性、社會(huì)、審美的探索更趨于感性，在表達(dá)中更生動(dòng)也更具體。新聞文學(xué)則融合了這一優(yōu)勢(shì)，在關(guān)注事件真實(shí)的同時(shí)，引發(fā)受眾對(duì)于報(bào)道主體的關(guān)注，并從中獲得情感體驗(yàn)，引起心靈共鳴，進(jìn)而激發(fā)受眾的參與意識(shí)和公益心。從這一層面來(lái)講，新聞文學(xué)實(shí)現(xiàn)了兩者的使命融合，利用嶄新的視角和敘述方式，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)公正并維護(hù)了人性的尊嚴(yán)。
三、創(chuàng)新新聞寫作結(jié)構(gòu)，引入文學(xué)技巧重新布局
一直以來(lái)，新聞創(chuàng)作普遍采用倒金字塔模式，這一寫作構(gòu)架起源于十九世紀(jì)六十年代，其優(yōu)勢(shì)在于能夠使新聞報(bào)道更加簡(jiǎn)單明了，傳播性更明顯。但是在這一寫作構(gòu)架內(nèi)，也存在著形式呆板、敘述機(jī)械等問題，造成閱讀性下降，容易引起受眾的審美疲勞。而新聞文學(xué)形式的出現(xiàn)，則站位較為特殊，是對(duì)現(xiàn)有寫作模式一種創(chuàng)新，體現(xiàn)出作品結(jié)構(gòu)與風(fēng)格上的創(chuàng)新變化。在這一創(chuàng)作理念指引下，文學(xué)與新聞的界限徹底被模糊，但是其主題卻更為鮮明而深刻，在謀篇布局中渾然天成，情節(jié)更具吸引力。其中的經(jīng)典代表作有《誰(shuí)是最可愛的人》和《奧斯威辛沒有什么新聞》。前者立意深刻，在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出完整性，而后者則在布局上疏密有度，對(duì)比鮮明，這些都體現(xiàn)出新聞借鑒文學(xué)技巧的成就，不但闡述了新聞事實(shí)，同時(shí)也是作品的情感與內(nèi)涵得到升華。
四、實(shí)現(xiàn)文學(xué)與新聞?wù)Z言技巧的融合
在表達(dá)方式上，新聞文學(xué)的最大特點(diǎn)在于語(yǔ)言生動(dòng)、文字鮮活，具有較強(qiáng)的敘事性，在寫作中突出文學(xué)風(fēng)格，并以此構(gòu)成有意境、有藝術(shù)氣息的新聞創(chuàng)作模式。融合了文學(xué)寫作技巧的新聞創(chuàng)作，具備了傳統(tǒng)新聞中一項(xiàng)缺乏的意境因素，利用構(gòu)思技巧和敘述技巧，更加逼真、生動(dòng)的表現(xiàn)出新聞背景和事物環(huán)境，進(jìn)而在主觀意識(shí)和客觀情境上形成高度融合，成為新聞報(bào)道當(dāng)中的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。此處所指的細(xì)節(jié)描寫具有鮮明的紀(jì)實(shí)性，必須根據(jù)真實(shí)事件或者環(huán)境體現(xiàn)創(chuàng)作意圖，從而利用優(yōu)美文字產(chǎn)生做進(jìn)感染力，使受眾對(duì)于在閱讀過程中獲得更完美的文字體驗(yàn)。
結(jié)語(yǔ)
總上所述，新聞創(chuàng)作的創(chuàng)新與發(fā)展，需要積極尋求問文學(xué)的相容性，在兼顧其分野特點(diǎn)的同時(shí)，需要憑借兩者同宗同源的優(yōu)勢(shì)，主動(dòng)借鑒文學(xué)創(chuàng)作技巧，從而使新聞作品更具創(chuàng)造力。歸根結(jié)底，新聞需要發(fā)揮其社會(huì)功能，在客觀真實(shí)的敘述中使受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)變化有更清晰的認(rèn)識(shí)。只有這樣才能使新聞創(chuàng)作永遠(yuǎn)保持活力，同時(shí)也能滿足受眾不斷發(fā)展的文學(xué)審美需求，實(shí)現(xiàn)新聞文學(xué)的健康發(fā)展。
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