- 相關(guān)推薦
論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文(通用5篇)
在各領(lǐng)域中,大家一定都接觸過論文吧,論文是探討問題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的一種手段。那么,怎么去寫論文呢?下面是小編幫大家整理的論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文 篇1
1、當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思創(chuàng)造性
1.1工藝美術(shù)中構(gòu)思的必要條件藝術(shù)來源于生活并高于生活,工藝美術(shù)的構(gòu)思也應(yīng)遵循這個(gè)原則。在日常生活中,要講究培養(yǎng)個(gè)人的審美情趣,多觀察和體驗(yàn)周圍美好的事物,并做出自己獨(dú)特的見解,為工藝美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思打下扎實(shí)的具象基礎(chǔ);設(shè)計(jì)構(gòu)思在一定程度上還依賴于個(gè)人的藝術(shù)頭腦和素養(yǎng),不僅要有生活的體驗(yàn),還要注重發(fā)展自身在美術(shù)設(shè)計(jì)方面的創(chuàng)新能力,多運(yùn)用創(chuàng)造性思維進(jìn)行對(duì)事物合理的想象,把具體事物和想像有機(jī)的合為一體,并付諸于實(shí)踐,將工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思變成實(shí)體產(chǎn)品。
1.2工藝美術(shù)構(gòu)思創(chuàng)造性的實(shí)現(xiàn)方法創(chuàng)造性是藝術(shù)設(shè)計(jì)的靈魂,只有有創(chuàng)新性的工藝作品才是成功的。創(chuàng)造性可以通過后天努力來獲得,其獲得途徑主要有以下三種:對(duì)工藝美術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的準(zhǔn)確把握,加強(qiáng)事物之間的關(guān)聯(lián)性分析和從實(shí)際出發(fā)培養(yǎng)想象力。隨著人們觀念的不斷更新,其審美需求也會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化,人們不再滿足于一成不變的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。在新興技術(shù)手段的推動(dòng)下,工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的理念和產(chǎn)品也正不斷更新,更具有時(shí)代性。能夠準(zhǔn)確掌握行業(yè)的發(fā)展動(dòng)向和新趨勢(shì)是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ);準(zhǔn)確把握工藝設(shè)計(jì)審美性和實(shí)用性之間的關(guān)聯(lián),也是創(chuàng)造性實(shí)現(xiàn)的一種途徑;設(shè)計(jì)者的想象力也關(guān)乎于構(gòu)思創(chuàng)造性的實(shí)現(xiàn),藝術(shù)構(gòu)思很大程度上依賴于設(shè)計(jì)者的想象力,在了解事物特征的基礎(chǔ)上發(fā)揮合理充分的想象才能使想象既不會(huì)脫離實(shí)際,又能產(chǎn)生新的藝術(shù)構(gòu)思。
2、當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展創(chuàng)造性
2.1當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展核心在當(dāng)代,工藝美術(shù)作品已經(jīng)成為時(shí)代潮流性的象征,這不僅體現(xiàn)在其設(shè)計(jì)理念上,更將時(shí)代性淋漓盡致的表現(xiàn)在了工藝產(chǎn)品之中。工藝美術(shù)設(shè)計(jì)之所以經(jīng)久不衰,究其原因就是其不斷的發(fā)展性和更新性,緊跟時(shí)代潮流,做到與時(shí)俱進(jìn)就是其發(fā)展的核心理念。當(dāng)然,工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展僅注重時(shí)代性還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還需要以中國(guó)傳統(tǒng)文化和內(nèi)涵作為依托,既不能嚴(yán)重脫離實(shí)際,更不能完全拋棄傳統(tǒng)的民族特色,要寓歷史性,現(xiàn)代感,藝術(shù)性和實(shí)用性于一體,才能保持工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)久發(fā)展。
2.2當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)時(shí)代不同造就了美術(shù)設(shè)計(jì)的不同特點(diǎn),傳統(tǒng)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)更多的是在充當(dāng)民族傳統(tǒng)文化載體的角色。而在現(xiàn)如今,人們審美觀的更新和工藝制作水平的提高令當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的`涵義則更為廣泛,它不再只局限于以往厚重的歷史的承擔(dān),更被賦予了時(shí)代的氣息。當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格多變,取材范圍更加廣泛,作品的個(gè)性化和人性化更為突出,表達(dá)的內(nèi)涵也更為深邃。
2.3當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)需要融合創(chuàng)造性審美觀念我國(guó)當(dāng)代美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展要多吸取先進(jìn)的文化和設(shè)計(jì)精髓,不斷加強(qiáng)自身設(shè)計(jì)的優(yōu)越性和先進(jìn)性,通過發(fā)展創(chuàng)造性思維大幅度提升整個(gè)民族的審美觀念和審美能力。中西結(jié)合就是其中一有效途徑,我們?cè)诠に嚸佬g(shù)設(shè)計(jì)時(shí)可以借鑒國(guó)外設(shè)計(jì)的抽象性和審美觀,去其糟粕,取其精華,再綜合以我國(guó)特有的文化傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì),創(chuàng)造出獨(dú)一無二的工藝設(shè)計(jì)產(chǎn)品,擴(kuò)大工藝設(shè)計(jì)在全球范圍的影響力。
3、當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的信息技術(shù)創(chuàng)造性
3.1當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)工具的轉(zhuǎn)變科技的發(fā)展直接促使了新的設(shè)計(jì)工具的誕生,傳統(tǒng)設(shè)計(jì)過程中單一的手動(dòng)設(shè)計(jì)時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返,當(dāng)代美術(shù)設(shè)計(jì)的具體繪制工作主要依賴于電腦繪圖工具這種現(xiàn)代性手段,這雖然使設(shè)計(jì)工作的完成更加快捷方便,但從繪圖的精確性和理念的傳遞性方面來看,手工繪制仍然有不可替代的優(yōu)勢(shì)。所以在設(shè)計(jì)過程中,能夠?qū)崿F(xiàn)機(jī)繪與手繪聯(lián)合繪制將不失為一種好方法。
3.2信息技術(shù)推動(dòng)了當(dāng)代工藝美術(shù)的發(fā)展當(dāng)代信息技術(shù)的發(fā)展使得工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)工作變得簡(jiǎn)單而靈活,設(shè)計(jì)者不需要將大量的工作和精力放到創(chuàng)作和繪制中來,通過當(dāng)代技術(shù)軟件能夠更加快速的實(shí)現(xiàn)圖形的繪制,而且繪制圖形的標(biāo)準(zhǔn)型、準(zhǔn)確性以及生動(dòng)性都比手工繪制效果更加顯著,因此,熟練掌握計(jì)算機(jī)技術(shù)能夠推動(dòng)工藝美術(shù)的快速發(fā)展。
3.3利用當(dāng)代信息技術(shù)提升設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新意識(shí)和能力利用當(dāng)代信息技術(shù)提升設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新意識(shí)和能力需要在特定的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中進(jìn)行,不能脫離網(wǎng)絡(luò)環(huán)境而直接灌輸理論知識(shí),否則設(shè)計(jì)者難以形成有效的創(chuàng)新意識(shí),因此讓設(shè)計(jì)者在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下進(jìn)行工藝美術(shù)技藝的學(xué)習(xí),不僅能夠培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立能力和資料收集能力,還能夠促進(jìn)學(xué)生的思維拓展,提升學(xué)生的創(chuàng)新能力。
4、結(jié)束語
隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)。我們應(yīng)該把握工藝美術(shù)創(chuàng)作的有利機(jī)遇,充分發(fā)揮當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)及傳統(tǒng)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的雙重優(yōu)勢(shì),從而使當(dāng)代工藝美術(shù)更好的滿足市場(chǎng)需求。另外,我們應(yīng)該正視工藝美術(shù)所面臨的挑戰(zhàn),積極調(diào)整心態(tài),不斷突破和解決工藝美術(shù)所面臨的問題,化挑戰(zhàn)為動(dòng)力,從而實(shí)現(xiàn)當(dāng)代工藝美術(shù)的社會(huì)價(jià)值。
論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文 篇2
國(guó)務(wù)院在《關(guān)于深化教育改革全面推進(jìn)素質(zhì)教育的決定》中明確指出:實(shí)施素質(zhì)教育,就是全面貫徹黨的教育方針,以提高國(guó)民素質(zhì)為根本宗旨,以培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力為重點(diǎn),造就“有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律”的德智體美等全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)建設(shè)者和接班人。簡(jiǎn)言之,開展素質(zhì)教育,就是培養(yǎng)富有創(chuàng)造性,能夠適應(yīng)未來社會(huì)發(fā)展需要的人。培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性成了幼兒園素質(zhì)教育的關(guān)鍵。
在科技飛速發(fā)展的今天,人們已越來越清楚地看到,綜合國(guó)力的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)際上就是民族素質(zhì)的競(jìng)爭(zhēng),教育是因社會(huì)發(fā)展的需要而產(chǎn)生的,素質(zhì)教育就必然成了當(dāng)今教育的根本方向。幼兒園教育是素質(zhì)教育的基礎(chǔ),而幼兒期所獲得的最基本的素質(zhì)培養(yǎng),對(duì)于人的一生發(fā)展將會(huì)產(chǎn)生事半功倍的影響。
一、培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)新意識(shí),激發(fā)幼兒的想象力和好奇心
想象是創(chuàng)造的前提,好奇是創(chuàng)新的動(dòng)力,我們要抓住幼兒身邊發(fā)生的.每個(gè)能激發(fā)幼兒思考與想象的機(jī)會(huì)!耙朴诎l(fā)現(xiàn)幼兒感興趣的事情、游戲和偶發(fā)事件中所隱含的教育價(jià)值,把握時(shí)機(jī),積極引導(dǎo)”。我們?cè)诎才耪n程時(shí)一定要注意研究教學(xué)內(nèi)容是否滲透了創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng),在教學(xué)方式的選擇上,應(yīng)盡可能使用科學(xué)探索教學(xué)模式和發(fā)現(xiàn)式教學(xué)法,激發(fā)幼兒求知探索的欲望;盡量為幼兒提供能引起觀察和探求行為的情景,并引導(dǎo)他們自己去發(fā)現(xiàn)問題,尋求答案。如在活動(dòng)室中布置自然角,在園內(nèi)開辟飼養(yǎng)角、種植園等,常帶幼兒去戶外散步,并經(jīng)常向孩子提出一些難度適中而具有啟發(fā)性的問題,沒有現(xiàn)成的答案以供參考,以啟發(fā)幼兒的創(chuàng)新意識(shí)。
二、保護(hù)和發(fā)展幼兒的好奇心與想象力
好奇心是幼兒心理的一個(gè)特點(diǎn),它是對(duì)新異事物進(jìn)行探究的一種心理傾向,是展開創(chuàng)造性思維的內(nèi)部動(dòng)因。幼兒剛接觸外面的世界不久,他們對(duì)外界有太多的好奇,常常會(huì)因?yàn)橐粋(gè)小小的問題而打破砂鍋問到底,作為教師,我們應(yīng)該保護(hù)幼兒這種積極的探索心態(tài),支持他們因好奇而提出的問題,對(duì)他們所提出的問題不能置之不理,更不能因嫌麻煩而責(zé)怪孩子啰嗦。在孩子心中,老師具有絕對(duì)的權(quán)威,而且在現(xiàn)實(shí)生活中也往往會(huì)因?yàn)槔蠋煹囊痪湓挾髿⒂變旱那笾c創(chuàng)造意識(shí)。幼兒最愛想象,他們的腦中還沒有任何框框。愛因斯坦曾說:“想象力比知識(shí)更重要,因?yàn)橹R(shí)是有限的,而想象力概括著世界上的一切,推動(dòng)著進(jìn)步,并且是知識(shí)進(jìn)化的源泉!睘橛變禾峁┫胂蟮目臻g,對(duì)于幼兒的奇思怪想絕不一概否定。在引導(dǎo)幼兒進(jìn)行想象活動(dòng)時(shí),允許幼兒根據(jù)自己的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì),鼓勵(lì)他們異想天開,相信沒有胡思亂想,就沒有創(chuàng)造性的成就出現(xiàn)。
三、正確對(duì)待幼兒的疑問
質(zhì)疑也是幼兒的天性之一,是孕育創(chuàng)造力的搖籃。在幼兒創(chuàng)造力發(fā)展的過程中,我們應(yīng)該善待幼兒的質(zhì)疑,妥善地解決他們心中的疑問,并以質(zhì)疑為突破口,捕捉幼兒創(chuàng)造的火花。有這樣一個(gè)案例:一位老師正在幫男孩家樹做“老鼠關(guān)在籠子里的”手工,女孩希希在離他們不遠(yuǎn)的圖書角看書。在老師對(duì)家樹講到:“你用黑色的蠟筆畫一只小老鼠就可以了”的時(shí)候,希希放下書跑過去說:“老師,老鼠也有白顏色的!蹦俏焕蠋熉犃撕鬀]有搭理她,希希繼續(xù)說:“老鼠也有白顏色的!崩蠋焻s說:“我們現(xiàn)在不說這個(gè),你先去看你的書吧!”希希悻悻地走開了。而其實(shí)這是一個(gè)很好的教育機(jī)會(huì),希希只不過是希望老師對(duì)她的認(rèn)識(shí)做出肯定,但老師卻沒有能滿足她。如果老師能靈活應(yīng)對(duì),不僅能開啟創(chuàng)新活動(dòng),還能豐富兩位幼兒的認(rèn)識(shí)。
作為幼兒教師,我們有責(zé)任給幼兒營(yíng)造一個(gè)和諧寬松的學(xué)習(xí)環(huán)境,激發(fā)幼兒的主觀能動(dòng)性,促進(jìn)幼兒創(chuàng)造性思維的發(fā)展。幼兒是民族未來的希望,我們要保護(hù)幼兒與生俱來的好奇本能,為好奇心和創(chuàng)新思維營(yíng)造寬松的發(fā)展環(huán)境和條件,從而培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)新思維能力,只有培養(yǎng)了幼兒的創(chuàng)造性,推動(dòng)幼兒的素質(zhì)教育,我們的民族才能稱雄于世界。
論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文 篇3
摘要 :
音樂表演不僅僅是一種再現(xiàn)的藝術(shù),更重要的是將音樂賦予創(chuàng)造性,以豐富音樂的內(nèi)涵,并賦予音樂新的生命,這樣才能保持藝術(shù)的不斷發(fā)展。如何加強(qiáng)在表演中的創(chuàng)造性是眾多的音樂教師和演奏者不斷探索的重要課題。文章試從創(chuàng)造性在音樂表演中的地位及創(chuàng)造性與原作風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格、情感表現(xiàn)等方面作了探討。
關(guān)鍵詞 :
創(chuàng)造性 原創(chuàng)風(fēng)格 個(gè)人風(fēng)格 情感表現(xiàn)
音樂作為一種表演藝術(shù),它必須通過表演者的參與才能將其中的樂音、思想、內(nèi)涵等加以傳達(dá)。它不同于繪畫、文學(xué)等藝術(shù)形式能夠直接地展示在人們面前,使人們能夠感受到它的思想內(nèi)涵。音樂可以說是一時(shí)一刻都不能離開表演的藝術(shù),單獨(dú)的樂譜是不能夠給人以聽覺上的享受的,只有和表演一起,才使得音樂具有了不斷發(fā)展的生命力。
一、創(chuàng)造性在音樂表演中的地位
對(duì)于一首音樂作品來說,它的形成應(yīng)該由三個(gè)環(huán)節(jié)組成——作曲家的創(chuàng)作、演奏(唱)家的表演、聽眾的欣賞,這三個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可。只有在這三個(gè)部分完整的情況下,一首作品才能完整地被人們感知,獲得審美上的一種享受。作曲家的創(chuàng)作,毋庸置疑是作品的本源,沒有這個(gè)環(huán)節(jié)的完成就根本談不上后兩個(gè)環(huán)節(jié)的存在。而演奏(唱)家的表演處于中間環(huán)節(jié),有著重要的作用,他對(duì)于能否正確表達(dá)音樂思想,能否使作品與聽眾之間達(dá)到情感的共鳴,能否為聽者帶來美感……都起著承上啟下的作用。因此,音樂表演作為“二度創(chuàng)作”有著不可替代的重要地位?破仗m曾經(jīng)有這么一段話:“如果了解作曲家的作品風(fēng)格對(duì)聆聽者來說是重要的話,對(duì)演繹者來說更是如此,因?yàn)檠堇[者是音樂的中間人。聆聽者更多地聽到的是演繹者對(duì)作曲家的想法,而不是作曲家。”
、偎,對(duì)音樂作品的再創(chuàng)造從某種程度上來說比原作品更為重要,因此科普蘭還有這樣一個(gè)觀點(diǎn):“在作完曲之后,可憐的作曲家必須把它交給演繹藝術(shù)家,任其擺布——而我們又必須記住,后者是有自己的音樂風(fēng)格和個(gè)性的人!
、谟(guó)著名的指揮家亨利·伍德在《論指揮》一書中也說道:“音樂是寫下來沒有生命的音符,需要通過表演來給予它生命。”
、鄱诒硌莸倪^程中,演奏(唱)者作為“執(zhí)行者”勢(shì)必將音樂打上自己的`“烙印”。音樂表演是賦予音樂作品生命力的創(chuàng)造性行為,它不僅僅是原樣地再現(xiàn),而是通過演奏(唱)者富于創(chuàng)造性、獨(dú)特的表演,使音樂作品煥發(fā)新的光彩。從表演藝術(shù)美學(xué)的歷史來看,表演美學(xué)主要有浪漫主義音樂表演、新古典主義音樂表演、原樣主義音樂表演、當(dāng)代音樂表演的綜合傾向這幾個(gè)流派,而鋼琴表演也被包含其中。在這幾種表演美學(xué)的觀點(diǎn)中,演奏者對(duì)于同一首作品都有著不同的創(chuàng)造性表現(xiàn),這樣表現(xiàn)出的音樂就被打上了自己的或者不同流派的“烙印”。
二、音樂表演中的創(chuàng)造性應(yīng)該注意的幾個(gè)問題
音樂表演是由具有主觀能動(dòng)性的人執(zhí)行的,因此在表演過程中音樂作品必然要被蒙上表演者的個(gè)性與創(chuàng)造性。但是,這種個(gè)性與創(chuàng)造性的表現(xiàn)并不是沒有“度”的隨意表現(xiàn),它必須遵循一定的原則,否則,演奏的音樂就會(huì)“面目全非”。筆者認(rèn)為,在鋼琴表演中至少要注意創(chuàng)造性與原作風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格、情感表現(xiàn)之間的關(guān)系,才能使自己的表演更能為作曲家和聽眾之間做好“橋梁”。
1、創(chuàng)造性與原作風(fēng)格
任何一首音樂作品都是產(chǎn)生于一定的歷史年代,一定的社會(huì)環(huán)境中。因此,這些作品自一出現(xiàn)就帶有了當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代的風(fēng)格與審美特征,它主要表現(xiàn)于樂譜上,這就是原作的真實(shí)性。在音樂表演中首先應(yīng)處理好的一對(duì)關(guān)系,就是創(chuàng)造性與原作風(fēng)格的關(guān)系。真正的表演藝術(shù)家都努力從歷史的角度把握作品的音樂風(fēng)格,并且力求將這種風(fēng)格真實(shí)、完美地加以再現(xiàn)。他們盡可能地使自己去熟悉、體會(huì)作曲者生活的時(shí)代環(huán)境,努力體驗(yàn)作者當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)及思想,以便能夠真切地表現(xiàn)作品的歷史風(fēng)格。著名的羅馬尼亞作曲家、小提琴家埃涅斯庫曾經(jīng)說過:“我覺得我在演奏巴赫的一部奏鳴曲時(shí),不置身于18世紀(jì),那么我恐怕就不能很好地把作品表達(dá)出來了。”
、茉凇暗诙问澜绱髴(zhàn)”之后,西方盛行的原樣主義音樂表演不僅僅要求要嚴(yán)格按照原版樂譜演奏,而且還努力“還原”原來的演奏樂器、方法等等,努力恢復(fù)作品的原貌,這也是一種對(duì)作品風(fēng)格的再現(xiàn)。當(dāng)然,這樣的演奏在今天看來也并不是我們大力提倡的,這畢竟是歷史中的一個(gè)分支。
在表演中,除了要對(duì)原作風(fēng)格進(jìn)行較深入的了解,在保持原作風(fēng)格不被破壞的情況下,還應(yīng)該對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)造性的表現(xiàn)。畢竟,表演者所處的時(shí)代已經(jīng)與作曲家所處的時(shí)代不能完全等同,他們總是不自覺地站在自己時(shí)代的立場(chǎng)上,對(duì)音樂作品進(jìn)行處理和創(chuàng)造。這樣的音樂作品才更具有時(shí)代精神和美感,所以,表演者應(yīng)該在自我創(chuàng)造性與原作風(fēng)格之間找到更好的切入點(diǎn),使自己的表演既能體現(xiàn)作曲家的原作風(fēng)格,又具有自己的創(chuàng)造性,還能給聽眾以美的享受。
2、創(chuàng)造性與個(gè)人風(fēng)格
音樂演奏是由演奏的執(zhí)行者——人通過自己的認(rèn)知活動(dòng)而產(chǎn)生的,所以在這個(gè)過程中表演者必然體現(xiàn)自己長(zhǎng)期形成的演奏風(fēng)格。比如,在聽美籍俄國(guó)鋼琴演奏家霍洛維茨和阿根廷女鋼琴演奏家阿格里希對(duì)同一首作品的詮釋,應(yīng)該有不同的感受。因?yàn)榛袈寰S茨更注重于技巧的表現(xiàn),最大限度地發(fā)揮自身的創(chuàng)造個(gè)性。而阿格里希對(duì)音樂的表現(xiàn)更加“自我”,她綜合了浪漫主義和新古典主義的表演美學(xué)觀念,使她的表演煥發(fā)出新的光彩。因此相對(duì)來說,霍洛維茨的表演要稍微嚴(yán)謹(jǐn)一些。這些個(gè)人的風(fēng)格就來自于演奏者長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累、知識(shí)積累,并且與自身的文化修養(yǎng)、閱歷等也有著密切的關(guān)系。達(dá)尼埃利·玖爾克說:“表現(xiàn)個(gè)性是演奏者的主要任務(wù)。他應(yīng)當(dāng)致力于全身心地浸透樂曲的情緒,并通過如訴的音響將自己的感覺傳達(dá)給聽眾!
、菰谝魳繁硌葜幸蔡貏e要求表演者藝術(shù)個(gè)性的自覺發(fā)揮。正是由于不同個(gè)性的存在,才使得音樂作為一種表演藝術(shù)在歷史的發(fā)展中大放光彩。而表演者也將個(gè)性作為自己表演走向成熟的標(biāo)志,表演者根據(jù)自身的條件,找到適合于自己的表演方式,從而形成自己的表演風(fēng)格。所以,在表演過程中我們應(yīng)該將創(chuàng)造性與個(gè)人風(fēng)格結(jié)合起來,使音樂具有鮮明的個(gè)性,在表演中能夠“獨(dú)樹一幟”。但是,在充分表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)還應(yīng)注意一個(gè)問題:切莫將所有作曲家的作品都表演成一種風(fēng)格,或者說這個(gè)也似乎有點(diǎn)像,那個(gè)似乎也有點(diǎn)感覺,這也是在表演中應(yīng)該忌諱的。
3、創(chuàng)造性與情感表現(xiàn)
音樂如同其他藝術(shù)形態(tài)一樣,通過音符、節(jié)奏、織體等表現(xiàn)手段,表達(dá)人的感情和對(duì)社會(huì)、生活的感受。音樂以其樂音的運(yùn)動(dòng)這種特殊的表達(dá)方式,以隱諱的手法(相對(duì)于文學(xué)作品來說)表現(xiàn)作曲家蘊(yùn)含在作品中的感情。如果從樂曲中抽掉感情內(nèi)容,樂曲就會(huì)淪為毫無意義的零碎的音響。
、薅谝魳繁硌葜,演奏者不僅僅需要把譜面上應(yīng)有的東西表達(dá)出來,還應(yīng)該根據(jù)自己對(duì)樂曲的理解(這種理解包括作曲家的個(gè)性、創(chuàng)作時(shí)的心理、演奏者的生活閱歷等)進(jìn)行創(chuàng)造性地表演。表演者在表演過程中,應(yīng)該完全進(jìn)入該作品的情緒、內(nèi)容,才能比較充分地表達(dá)出作曲家的本意。匈牙利伊施特萬·加提寫道:“如果我們想正確地演奏某一首樂曲,那么就應(yīng)該在我們自身首先喚醒支配那首樂曲的熱情。如果我們不適于產(chǎn)生這種熱情,我們就不應(yīng)演奏這首樂曲。”
、弑热缭诎秃盏馁x格曲和貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲中表達(dá)的是深刻寓意和哲理性的思想,只有演奏者自己真切體會(huì)和融入其中才能使聽眾產(chǎn)生同樣的感受,使聽眾似乎回到了那個(gè)時(shí)代。因此,表演者永遠(yuǎn)都不要做轉(zhuǎn)述者,只有在我們內(nèi)心喚醒對(duì)樂曲中的某一華彩樂段、某一顫音的感情時(shí),我們才能夠很好地演奏它們,那么聽眾也會(huì)產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。所以,真正富有天才的演奏家絕不會(huì)滿足于那種自我陶醉的音響美,他更多的是在發(fā)音中追求一種內(nèi)容上的深度和真諦,從而達(dá)到藝術(shù)的最高層次。就如同現(xiàn)今存在的一種現(xiàn)象:掌握了高超的鋼琴表演技巧的青少年大有人在,但是真正能夠成為鋼琴演奏家的卻并不是很多。浪漫時(shí)期著名的作曲家和鋼琴演奏家李斯特已經(jīng)給我們指出了他們之間的不同之處:“在音之詩人和普通的音樂家之間有著巨大的差別,前者力求表達(dá)自己的感受,把這些感受再現(xiàn)于音樂中,后者循著傳統(tǒng)的陳規(guī),將音符排列、組合,輕巧地超越種種障礙,得到的至多是一些新奇而任意復(fù)雜的音響配合!
、嗟,我們也不應(yīng)該有這樣的想法:既然鋼琴表演中需要“我”的情感表現(xiàn),那么“我”就可以沒有限制地隨意發(fā)揮。這樣的觀點(diǎn)無疑是走入了另外一個(gè)情感表現(xiàn)的極端。在音樂表演的過程中,表演者應(yīng)該以作品原有的情感表現(xiàn)為基礎(chǔ),糅和自我的、有節(jié)制的感情表達(dá),這樣的表演才能做到“感人至深”,使自己的藝術(shù)追求逐漸走向“真、善、美”的境界。
結(jié)語
以伽達(dá)·默爾為代表的現(xiàn)代釋義學(xué)認(rèn)為,音樂表演不僅僅要追尋音樂的歷史視界,即對(duì)音樂的歷史意義做出解釋;另一方面,也是更重要的,解釋者必須有自己的視界。從這個(gè)意義上說,音樂表演就不僅僅是一種再現(xiàn)的藝術(shù),更重要的應(yīng)該是將音樂賦予創(chuàng)造性,以豐富音樂的內(nèi)涵,并賦予音樂新的生命,這樣才能保持藝術(shù)的不斷發(fā)展。不同的人具有不同的創(chuàng)造力,不同的人也具有不同的理解力,即使是同一個(gè)人在不同的時(shí)期也會(huì)有不同的音樂體驗(yàn)。因此,音樂就隨著不同表演者不同的創(chuàng)造性而具有不同的姿態(tài),而這些也恰恰構(gòu)成了音樂的多樣性,也體現(xiàn)出了演奏者的綜合素質(zhì)和能力。所以,創(chuàng)造性在音樂中不是偶然的,而是必然的。
注釋 :
、佗诎瑐悺た破仗m。怎樣欣賞音樂,人民音樂出版社1984版。
、坶Z妍。淺議鋼琴教學(xué)中音樂表演能力的培養(yǎng),《宿州師專學(xué)報(bào)》,2002年6月。
、芤浴兑魳纷g文》,1959年第4輯。
、茛蔻撸ㄐ傺览┘s瑟夫·迦特。鋼琴演奏技巧,人民音樂出版社出版。
、嘁浴兑魳返恼軐W(xué)與演奏者的創(chuàng)造》,《國(guó)外音樂資料》,人民音樂出版社編,第14輯。
參考文獻(xiàn) :
[1]張前。音樂表演藝術(shù)論稿,中央民族大學(xué)出版社出版 2004年11月。
[2](匈牙利)約瑟夫·迦特。鋼琴演奏技巧,人民音樂出版社出版,2000年8月。
[3] 魏廷格。鋼琴學(xué)習(xí)指南,人民音樂出版社 1997年1月。
[4] 艾倫·科普蘭。怎樣欣賞音樂,人民音樂出版社1984版。
論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文 篇4
在經(jīng)濟(jì)水平快速發(fā)展的當(dāng)下,居民不僅對(duì)物質(zhì)生活提出了更多的要求,同時(shí)也在精神層面發(fā)生了變化,以更好的滿足要求。工藝美術(shù)作為中國(guó)文化發(fā)展的重要部分,在社會(huì)飛速發(fā)展的當(dāng)下,傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代工藝存在很大的不同。因此,為了促進(jìn)現(xiàn)代工藝美術(shù)發(fā)展,必須發(fā)揮出工作人員想象力,在工藝美術(shù)與網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)整合的同時(shí),促進(jìn)工藝美術(shù)發(fā)展。
1、工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的差異
工藝美術(shù)和傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)有著本質(zhì)的區(qū)分,它擺脫了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的束縛,要求思維獨(dú)立;而工藝美術(shù)更注重視覺與形式上的沖擊與美感,故工藝美術(shù)有著鮮明的設(shè)計(jì)特征。
1藝術(shù)特征不同。農(nóng)耕女織是工藝美術(shù)最主要的背景,故工藝美術(shù)具有很強(qiáng)的農(nóng)業(yè)特性,受時(shí)代特征影響,讓傳統(tǒng)工藝發(fā)展主要以儒士審美為基礎(chǔ),它的發(fā)展具有很強(qiáng)的局限性。和工藝美術(shù)有著本質(zhì)差異的藝術(shù)設(shè)計(jì),工業(yè)時(shí)期是它產(chǎn)生的背景,它是在工業(yè)發(fā)展的條件下,具有很好的民主意識(shí)與工業(yè)特征。
展現(xiàn)方式不同。在傳統(tǒng)的工藝美術(shù)中,以手工為依托的裝飾美是其主要形式,現(xiàn)行的工藝美術(shù)更多的是依賴機(jī)械技術(shù)。裝飾美擁有很好的情感色彩,創(chuàng)作藝術(shù)更多的是展現(xiàn)個(gè)人精神,故傳統(tǒng)工藝美術(shù)擁有很好的感性與經(jīng)驗(yàn)特征;機(jī)械美則是在工業(yè)生產(chǎn)的條件下,更多的是追求實(shí)用價(jià)值,追求的是和諧統(tǒng)一與批量生產(chǎn)技術(shù),當(dāng)然它也具有很多理性特征。因此,工藝美術(shù)是藝術(shù)與技術(shù)的交融,藝術(shù)設(shè)計(jì)是藝術(shù)與科學(xué)的交融。
不同的設(shè)計(jì)對(duì)象。因?yàn)楣に嚸佬g(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)特征與形式不同,所以設(shè)計(jì)對(duì)象也不完全相同。其中,手工藝品是工藝設(shè)計(jì)的關(guān)鍵對(duì)象,藝術(shù)設(shè)計(jì)的對(duì)象是工業(yè)產(chǎn)品。藝術(shù)設(shè)計(jì)更多的是體現(xiàn)當(dāng)代人設(shè)計(jì)追求與理念,工藝美術(shù)傳輸?shù)氖堑赖滤枷搿?/p>
2、工藝美術(shù)的構(gòu)思創(chuàng)造性
在社會(huì)經(jīng)濟(jì)力量不斷發(fā)展的當(dāng)下,創(chuàng)新逐漸成為衡量國(guó)家發(fā)展與競(jìng)爭(zhēng)力的標(biāo)志,它能用于各種形式的創(chuàng)作,當(dāng)然也包含工藝美術(shù),只是工藝美術(shù)創(chuàng)新相對(duì)抽象,在構(gòu)思中提出了更多的要求,故打破了工藝美術(shù)與構(gòu)思創(chuàng)新之間的約束關(guān)系。
構(gòu)思條件。藝術(shù)構(gòu)思作為工藝美術(shù)的主要任務(wù),為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思不僅需要?jiǎng)?chuàng)造性、創(chuàng)新性思維,還需要在工藝美術(shù)中注入更多的審美感受與精力。在這期間,審美感受是對(duì)一切美好事物的心得與體驗(yàn),審美則是后天努力與環(huán)境共同形成的。在生活中,應(yīng)用最多的是想象,通過對(duì)幻想素材進(jìn)行加工,最后完成工藝設(shè)計(jì)。
實(shí)現(xiàn)方式。在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中,為了實(shí)現(xiàn)構(gòu)思創(chuàng)造性,最直接的方法是讓設(shè)計(jì)者更加系統(tǒng)、全面的掌握各種事物之間的關(guān)聯(lián)與變動(dòng)趨勢(shì)。而工藝美術(shù)的`創(chuàng)造性構(gòu)思,更多的是需要審美與功能的完美結(jié)合。
受社會(huì)經(jīng)濟(jì)影響,審美方式與效果在不同層面上發(fā)生著變化,創(chuàng)新理念與文化思潮讓工藝美術(shù)思潮更加現(xiàn)代化。為此,在現(xiàn)實(shí)工作中,完美必須不斷整合工藝美術(shù)動(dòng)向,通過深入工藝美術(shù)的新主旨與新內(nèi)涵,讓其正向發(fā)展。促使工藝美術(shù)創(chuàng)造性發(fā)展的另一種方式是,更好的發(fā)揮設(shè)計(jì)人員的想象力,通過擴(kuò)充想象領(lǐng)域,從創(chuàng)造與構(gòu)思中實(shí)現(xiàn)飛躍。需要注意的是:藝術(shù)構(gòu)思絕不能與想象脫離,想象能拉近事物評(píng)估的關(guān)系,讓藝術(shù)向著發(fā)散思維的方面前進(jìn)。
3、工藝美術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造性
3工藝美術(shù)的發(fā)展核心。工藝美術(shù)的創(chuàng)造性是指美術(shù)的創(chuàng)造題材、手段、方法和時(shí)代的接軌,必須以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展為依據(jù)。故,與時(shí)俱進(jìn)就成了整個(gè)工藝美術(shù)與創(chuàng)造性發(fā)展的核心與指導(dǎo)。當(dāng)然,工藝美術(shù)設(shè)計(jì)也不能與其他關(guān)聯(lián)特性脫離。因此,在實(shí)際工作中,除了要秉著時(shí)代特性的同時(shí),還必須發(fā)揚(yáng)抽象性、民族特性、滑稽性和娛樂性等特征。在全面發(fā)展工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的同時(shí),讓工藝美術(shù)設(shè)計(jì)更加形象生動(dòng)。
當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵更加深入。和傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)相比,當(dāng)代工藝設(shè)計(jì)從實(shí)踐與理論中都打破了傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)的約束,并且當(dāng)代工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)范圍更廣,設(shè)計(jì)風(fēng)格與形式更加多變,素材選取更加多元化、個(gè)性化。造成這種情況的原因是,在信息技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)下,群眾的審美深度與觀念都發(fā)生了很大的變化。
3融匯創(chuàng)造性審美理念。為了進(jìn)一步提高審美度,在工藝創(chuàng)造與美術(shù)設(shè)計(jì)中,必須不斷融合創(chuàng)造性理念,這樣才能改善工藝美術(shù)的獨(dú)特性與審美性。如:在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中,結(jié)合民族特性,提高民族意識(shí)與工藝品感,這樣才能得到民族與大眾的喜愛。在西方工藝品設(shè)計(jì)中,適當(dāng)添加抽象元素,在欣賞過程中摒棄元素干擾,這樣才能讓工藝品得到更寬的空間。
3打造創(chuàng)新途徑,提高工藝美術(shù)價(jià)值。工藝美術(shù)作為設(shè)計(jì)性、思維型工作,為了不斷提高工藝審美,必須主動(dòng)打破傳統(tǒng)思維的約束,從而提高創(chuàng)新理念與意識(shí)。而工藝美術(shù)的創(chuàng)造性更多的是利用藝術(shù)的創(chuàng)作空間與表現(xiàn)方式,讓工作人員從不同的方面觀察事物,通過感官鑒賞、捕捉、感受、創(chuàng)造美,這樣才能創(chuàng)造更多具有內(nèi)涵與創(chuàng)意的作品。
4 工藝美術(shù)的信息創(chuàng)造性
工藝美術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)與創(chuàng)新,它改變了傳統(tǒng)美術(shù)的設(shè)計(jì)方式、工具、范圍、對(duì)象與內(nèi)涵,讓美術(shù)發(fā)展掙脫了工藝約束。因此,工藝美術(shù)設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)。
設(shè)計(jì)工具的轉(zhuǎn)變。從當(dāng)代工藝設(shè)計(jì)過程來看:它不再單純的依賴傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式,而是運(yùn)用軟件開發(fā)與計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)作。因此,工藝美術(shù)的工具開始由繪圖工具與繪圖軟件替代手動(dòng)繪制。雖然當(dāng)前的計(jì)算機(jī)軟件依然占據(jù)著主導(dǎo)位置,但是不是傳統(tǒng)繪制完全消失,只是利用率有所下降。
信息技術(shù)有助于美術(shù)工藝發(fā)展。隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展,它讓工藝美術(shù)開始變得更加靈活簡(jiǎn)單,工作人員不需要大量的精力與時(shí)間,利用技術(shù)軟件就能將圖形繪制出來,并且繪制的圖形的準(zhǔn)確性、標(biāo)準(zhǔn)性、生動(dòng)性都比手工更為顯著。
充分利用信息技術(shù),提高創(chuàng)新能力。運(yùn)用信息技術(shù)提高設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)新能力與意識(shí),需要在特定環(huán)境下實(shí)施,它不能與網(wǎng)絡(luò)空間相脫離而直接灌輸,反之設(shè)計(jì)人員將難以形成創(chuàng)新能力。因此,在實(shí)際工作中,應(yīng)該充分利用網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,通過加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)技藝學(xué)習(xí),幫助學(xué)生提高收集資料與獨(dú)立應(yīng)對(duì)的能力,這樣才能推動(dòng)學(xué)生發(fā)展,促進(jìn)學(xué)生發(fā)展。
激發(fā)工作人員創(chuàng)造性。不同的人在信息收集與知識(shí)接受上的能力不同,為此在信息技術(shù)教學(xué)中,必須活用設(shè)計(jì)者感官和多重信息技術(shù),帶動(dòng)工作人員熱情,增強(qiáng)設(shè)計(jì)者探索積極性。
5、結(jié)語
在信息技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)下,工藝美術(shù)面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。因此,在實(shí)際工作中,我們必須抓住傳統(tǒng)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì),在滿足市場(chǎng)需求的同時(shí),更好的打破與解決實(shí)際存在的問題,最后實(shí)現(xiàn)工藝美術(shù)價(jià)值,得到更多優(yōu)秀的作品。
論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文 篇5
【摘要】就小學(xué)美術(shù)教學(xué)而言,如何創(chuàng)新傳統(tǒng)的美術(shù)教學(xué)理念和教學(xué)模式,加強(qiáng)創(chuàng)造性教育在小學(xué)美術(shù)課堂教學(xué)中的引入和應(yīng)用,培養(yǎng)學(xué)生良好的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力,促進(jìn)學(xué)生身心健康成長(zhǎng),是現(xiàn)代小學(xué)美術(shù)教師必須面對(duì)和解決的現(xiàn)實(shí)問題。創(chuàng)造性教育是一種全新的教育理念和模式,其側(cè)重于學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造能力的教育和引導(dǎo),對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生良好的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)新思維以及建立學(xué)生健全、獨(dú)立的人格,具有重要的教育意義。從小學(xué)美術(shù)教學(xué)入手,結(jié)合工作經(jīng)驗(yàn),就創(chuàng)造性教育的教學(xué)融入,發(fā)表幾點(diǎn)看法,以供相關(guān)教師參考。
【關(guān)鍵詞】小學(xué)美術(shù);創(chuàng)造性教育;現(xiàn)狀;對(duì)策
創(chuàng)造性教育具體是指在創(chuàng)造性學(xué)校環(huán)境中,由創(chuàng)造型教師應(yīng)用創(chuàng)造型教學(xué)方法,針對(duì)學(xué)生創(chuàng)造思維和創(chuàng)造能力進(jìn)行引導(dǎo),同時(shí)培養(yǎng)學(xué)生個(gè)人思考能力和問題解決能力的過程。隨著我國(guó)教育事業(yè)不斷發(fā)展,小學(xué)美術(shù)教育受到了越來越廣泛的重視和關(guān)注,同時(shí)提出了更高的教學(xué)要求,如何在小學(xué)美術(shù)教育中貫穿創(chuàng)造性教學(xué)要求,打破傳統(tǒng)的教學(xué)理念束縛,構(gòu)建創(chuàng)造性美術(shù)課堂,強(qiáng)調(diào)學(xué)生教學(xué)主體地位,培養(yǎng)學(xué)生良好的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力,成為現(xiàn)代教師必須面對(duì)和解決的教學(xué)問題。本文即圍繞小學(xué)美術(shù)教學(xué),結(jié)合新課程教學(xué)改革相關(guān)要求,就創(chuàng)造性教學(xué)的實(shí)際應(yīng)用策略,進(jìn)行了分析和探討。
一、在小學(xué)美術(shù)教學(xué)中貫穿創(chuàng)造性教育的必要性分析
。ㄒ唬┯欣谕怀鰧W(xué)生的教學(xué)主體地位
傳統(tǒng)模式下,小學(xué)美術(shù)教育并未受到學(xué)生、家長(zhǎng),甚至部分教師的重視,美術(shù)教學(xué)側(cè)重于基礎(chǔ)美術(shù)技巧、知識(shí)的灌輸和傳授,美術(shù)課程以教師單方面的理論灌輸為主,學(xué)生處于被動(dòng)學(xué)習(xí)地位,消極地模仿教師傳授的繪畫技巧和經(jīng)驗(yàn),從而嚴(yán)重制約了學(xué)生個(gè)性和思維的健康成長(zhǎng)。創(chuàng)造性教育則從根本上打破了傳統(tǒng)教育的限制和束縛,重點(diǎn)突出了學(xué)生的教學(xué)主體地位,側(cè)重于學(xué)生自主學(xué)習(xí)思維的培養(yǎng)與引導(dǎo),從而在積極、有效地自我思考過程中,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造思維和創(chuàng)新能力
。ǘ┛梢愿玫貪M足學(xué)生的思維成長(zhǎng)需求
由以上分析可知,在傳統(tǒng)小學(xué)美術(shù)教學(xué)背景下,學(xué)生處于被動(dòng)學(xué)習(xí)地位,主要通過對(duì)教師繪畫技巧和方法的模仿,獲得相應(yīng)的繪畫知識(shí)和能力。在這種環(huán)境下,學(xué)生的個(gè)性化成長(zhǎng)和思維成長(zhǎng)需求受到了嚴(yán)重的抑制,故而在以往的學(xué)生繪畫作品當(dāng)中,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“千幅一律”的問題。與傳統(tǒng)教學(xué)模式相比,創(chuàng)新性教育更加主張學(xué)生自主的學(xué)習(xí)思考和探索,鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá),學(xué)生的個(gè)性化成長(zhǎng)需求和思維成長(zhǎng)需求可以得到更好的滿足,對(duì)于學(xué)生健全、獨(dú)立人格以及良好審美素養(yǎng)的形成,具有重要的教育意義。
(三)素質(zhì)教育發(fā)展的必然要求
近幾年,我國(guó)教育事業(yè)發(fā)展迅速,尤其新課程改革工作的持續(xù)深入進(jìn)行,促使小學(xué)美術(shù)教育的教學(xué)理念和教學(xué)模式發(fā)生了巨大的改變,教師不再作為教學(xué)統(tǒng)治者參與教學(xué),而是更多的以教學(xué)組織者和教學(xué)引導(dǎo)者的身份參與教學(xué)。在這種環(huán)境背景下,傳統(tǒng)的、灌輸式的教學(xué)模式表現(xiàn)出越來越明顯的不適應(yīng)性和局限性,客觀要求小學(xué)美術(shù)教師應(yīng)用全新的教學(xué)理念和教學(xué)模式開展教學(xué),以滿足學(xué)生的實(shí)際成長(zhǎng)需求,培養(yǎng)學(xué)生良好美術(shù)學(xué)習(xí)興趣,提高學(xué)生個(gè)人創(chuàng)造能力,強(qiáng)化學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)的同時(shí),促進(jìn)我國(guó)素質(zhì)教育的進(jìn)一步發(fā)展。
二、小學(xué)美術(shù)教學(xué)貫穿創(chuàng)造性教育的具體措施分析
(一)創(chuàng)新傳統(tǒng)的教學(xué)理念
創(chuàng)造性教育背景下,教師首先應(yīng)積極創(chuàng)新傳統(tǒng)的教學(xué)理念,重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)學(xué)生教學(xué)主體地位的重視和關(guān)注,從學(xué)生的角度出發(fā),與學(xué)生進(jìn)行深入、平等的教學(xué)交流,進(jìn)而了解學(xué)生的學(xué)習(xí)需求和學(xué)習(xí)偏好,并以此為基礎(chǔ),培養(yǎng)學(xué)生良好的美術(shù)學(xué)習(xí)興趣,引導(dǎo)學(xué)生主觀的學(xué)習(xí)思考,提高學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力。就小學(xué)生而言,其普遍受到年齡、生活閱歷等因素的限制,而不具備完整的觀察能力和事物學(xué)習(xí)能力,且天真、活潑、好動(dòng)、貪玩等心理特征較為突出,很難保持長(zhǎng)時(shí)間的注意力集中狀態(tài),只有教師與學(xué)生進(jìn)行深入交流,真正了解學(xué)生的學(xué)習(xí)需求和偏好后,才能實(shí)現(xiàn)針對(duì)性的教學(xué)調(diào)整,從而激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,完成對(duì)學(xué)生思維的引導(dǎo)。
。ǘ┘訌(qiáng)小學(xué)美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)
創(chuàng)造能力和創(chuàng)造性思維是一種較高等級(jí)的能力和思維,其需要學(xué)生掌握扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能才能實(shí)現(xiàn),是學(xué)生主觀思維再創(chuàng)造過程的'具象表現(xiàn)。因此,在小學(xué)美術(shù)教學(xué)過程中,小學(xué)美術(shù)教師還應(yīng)注意學(xué)生基礎(chǔ)知識(shí)和基礎(chǔ)技能的教授和掌握,保障學(xué)生充分認(rèn)識(shí)并理解美術(shù)相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)后,在引導(dǎo)學(xué)生對(duì)于美術(shù)的創(chuàng)造性思考。同時(shí),在美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)過程中,教師應(yīng)注意與傳統(tǒng)教學(xué)方法的區(qū)分,重點(diǎn)加強(qiáng)學(xué)生自主性的觀察和思考,從而促進(jìn)學(xué)生綜合素質(zhì)的全面發(fā)展。以美術(shù)上色技巧為例,教師在課堂教學(xué)過程中可通過多媒體設(shè)備,直觀地演示不同上色方法和顏色選擇的對(duì)比情況,從而引導(dǎo)學(xué)生主觀上的選擇思考,并通過學(xué)生自己的上色實(shí)踐,切實(shí)提高學(xué)生對(duì)上色和顏色選擇的認(rèn)識(shí)和理解,幫助學(xué)生積累扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。
(三)創(chuàng)設(shè)特殊情景,引導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)造性思考
小學(xué)生的思維較為活躍,加之生活經(jīng)驗(yàn)、閱歷較為欠缺,其在繪畫藝術(shù)表達(dá)過程中更容易產(chǎn)生創(chuàng)造性、創(chuàng)新性的思考和表達(dá)。為進(jìn)一步激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)思考,幫助學(xué)生更好地進(jìn)行想象和創(chuàng)造,在小學(xué)美術(shù)課堂教學(xué)過程中,教師還應(yīng)注意良好學(xué)習(xí)氛圍和情景的創(chuàng)造。美術(shù)作品的表達(dá)往往具有抽象性、概念性特征,小學(xué)生在實(shí)際創(chuàng)造和表達(dá)的過程中,較容易遭遇相應(yīng)的阻礙和困難,而良好教學(xué)情景的創(chuàng)建,則可以在一定程度上實(shí)現(xiàn)抽象藝術(shù)表達(dá)的具象化展現(xiàn),從而降低美術(shù)創(chuàng)造的實(shí)際難度,幫助學(xué)生在相應(yīng)的藝術(shù)情景中,實(shí)現(xiàn)自我藝術(shù)創(chuàng)造的良好表達(dá)。在美術(shù)教學(xué)情景構(gòu)建過程中,教師應(yīng)加強(qiáng)對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)偏好和生活化元素融入的重視和關(guān)注,通過針對(duì)性的教學(xué)內(nèi)容設(shè)置,全面激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,提高學(xué)生的課堂參與度,從而在豐富、直觀、生動(dòng)的學(xué)習(xí)實(shí)踐過程中,提高學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力,激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新思維,提高學(xué)生的創(chuàng)造能力。以《陶泥的世界》為例,教師在正式教學(xué)前就可以通過組織學(xué)生觀看陶泥卡通人物制作視頻的方式,創(chuàng)建陶泥教學(xué)情景,借由卡通人物和陶泥實(shí)踐課程,吸引學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,并在陶泥學(xué)習(xí)實(shí)踐過程中,提高學(xué)生的動(dòng)手能力和實(shí)踐能力,幫助學(xué)生親手完成主觀思維想法的藝術(shù)表達(dá),最終達(dá)到促進(jìn)學(xué)生創(chuàng)新思維成長(zhǎng),提高學(xué)生創(chuàng)造能力的目的。另外,教師在教學(xué)過程中還應(yīng)注意教學(xué)評(píng)價(jià)方法的優(yōu)化,通過更多肯定性、鼓勵(lì)性的教學(xué)評(píng)價(jià),幫助學(xué)生建立學(xué)習(xí)信心和學(xué)習(xí)興趣,促使學(xué)生完成更多的創(chuàng)造性表達(dá),并在不斷地創(chuàng)造性實(shí)踐中,完成個(gè)人創(chuàng)造思維和創(chuàng)造能力的鍛煉和提高。
三、結(jié)語
綜上所述,素質(zhì)教育背景下,小學(xué)美術(shù)教師應(yīng)全面提高對(duì)學(xué)生教學(xué)主體地位的重視和尊重,積極創(chuàng)新傳統(tǒng)的教學(xué)理念和模式,并通過加強(qiáng)基礎(chǔ)教學(xué)、構(gòu)建特殊教學(xué)情景等方式,不斷提高學(xué)生的實(shí)踐能力,激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維的健康成長(zhǎng),從而提高小學(xué)美術(shù)教學(xué)的教學(xué)水平和教學(xué)質(zhì)量,促進(jìn)學(xué)生全面健康地發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
[1]盧林.淺談如何在小學(xué)美術(shù)教育中開展創(chuàng)造性教育[J].課程教育研究,2015,(02).
。郏玻輳垏(guó)偉.小學(xué)美術(shù)教育中弼造性教育的研究[J].美術(shù)教育研究,2012,(02).
[3]董志玲.小學(xué)美術(shù)教育中的創(chuàng)造性教育研究[J].中國(guó)校外教育,2014,(z1).
[4]珍珠.淺議小學(xué)美術(shù)教學(xué)中的創(chuàng)造性教育與現(xiàn)代化[J].軟件,2015,(11).
[5]薩斯?fàn)枺W(xué)美術(shù)教育中創(chuàng)造性教育的研究[J].課程教育研究,2016,(08)
【論創(chuàng)造性人格的特征及其培養(yǎng)論文】相關(guān)文章:
論孔子權(quán)變思想及其在現(xiàn)代的意義論文03-21
關(guān)于創(chuàng)造性思維的特征及訓(xùn)練方法論文09-19
論英國(guó)紳士教育及其對(duì)我國(guó)教育的啟示論文06-04
關(guān)于教育技術(shù)素質(zhì)及其培養(yǎng)論文(通用10篇)09-10
論美術(shù)教學(xué)中創(chuàng)造性教育05-11
皮影戲的藝術(shù)特征及其數(shù)字符號(hào)庫建設(shè)論文05-29
論中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的獨(dú)特品格及其當(dāng)代價(jià)值論文04-28