與鮮于子駿讀后感500字
北宋大詩人蘇軾在《與鮮于子駿》的書信中，曾興奮地談到，他作了一閱獵詞《江城子》，只得“令東州壯士抵掌，頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也!，蘇軾這種有意倡為壯詞，獨樹一幟，在當時的詞壇上很不受歡迎，連他自已的善歌的幕士都語含譏消地說:‘柳郎中(指柳永)詞只好十七八女孩子，執(zhí)紅牙拍板唱楊柳岸曉風殘月。學士(指蘇軾)詞須關西大漢，執(zhí)鐵板唱大江東去。”陳師道也批評蘇軾的詞，“如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色�！钡�，在詞風還不脫艷情離愁，紅翠纖細之調的當時，卻有關西大漢執(zhí)鐵板高唱風格豪放的大江東去，雖“鮮與同調”，不也別開生面么！而蘇軾的豪放詞風，正為南朱慨悲壯的愛國詞派開了先聲，奠了基礎。
我之所以想起了蘇軾的這段故事，還是由蔣子龍小說的藝術與風格的議論引起的。有的同志說，蔣子龍雖用筆，如椽，大刀闊斧，不拖泥帶水，但使墨卻欠細膩，藝術上未免有點“粗”，可也有人說，蔣子龍的“粗”是粗獷之粗，剛健、豪放，是其風格的底蘊。我以為，說蔣子龍作品屬一豪放派，該是把握了他的創(chuàng)作風格特點的。在蔣子龍的筆卞，《機電局長的一天》、《喬廠長上任記》、《開拓者》，那浩蕩雄強的氣勢，’尖銳、復雜而又激烈的矛盾沖突，生命不息、故斗不止，意志如鋼、性格堅強的霍大道、喬光樸，如旋風般撲進讀者的心靈，確實顯示了從社會主義四化大工業(yè)節(jié)奏中升華出來的那種宏渾粗獷的美。蔣子龍作品中的斬釘截鐵、簡潔明快的語言，大筆揮灑的場面描寫，大開大閻而又環(huán)環(huán)人扣的情節(jié)構造，既和作者所描寫的生活領域，所塑造的主人公們的.形象、性格相契合，也反映了作者對中國小說藝術傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。
《三國》、《水滸》來自民間，又寫的是英雄的勛業(yè)，或戰(zhàn)爭，或起義，濡染筆墨的是豪壯的氣質、粗獷的風格。因為它們最初都是出自說書藝人之口，藝人們?yōu)榱宋牨�，雖不工于細致的描繪，卻注重于突出的刻畫。性格塑造也好，細節(jié)描寫也好，或極富概括性，或經過嚴格選擇而頗具表現(xiàn)力，等等，這些傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)的特點，我們都不堆從蔣子龍作品中找到豐富與發(fā)展的鮮明軌跡。他對環(huán)境以至人物的外形和內心，很少做靜止的、煩瑣的交代與描寫，卻重視在人物的行動和對話中推進故事倩節(jié)的發(fā)展，善于在情節(jié)發(fā)展中不斷地掀起波瀾，把主人公置于尖銳而緊迫的形勢中，發(fā)展性格沖突，突出個性，這更在蔣子龍的創(chuàng)作藝術中，得到了充分的發(fā)揚，以至在當代小說創(chuàng)作中形成了他獨特的風格。
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