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導(dǎo)演的技巧：如何指導(dǎo)演員
如何指導(dǎo)演員，這件事可以當(dāng)作一門(mén)技巧來(lái)傳授，沒(méi)必要將其神秘化。在教授導(dǎo)演關(guān)于表演、劇本分析和排練方法課程的這些年里，我逐步開(kāi)發(fā)出一系列準(zhǔn)則和工具，這些也正是本書(shū)的主要內(nèi)容。這些準(zhǔn)則和工具都很簡(jiǎn)單，但這個(gè)簡(jiǎn)單并不意味著“愚蠢”，而是代表著“基本”。它們既非秘而不宣，又非不可捉摸，而是客觀且實(shí)用。如果你愿意，也可以把它們當(dāng)成一套確實(shí)可遵循的準(zhǔn)則來(lái)用。但它們不是“食譜”，而是意在為你開(kāi)啟屬于你自己的、無(wú)價(jià)的直覺(jué)。
導(dǎo)演的技巧：如何指導(dǎo)演員
世上沒(méi)有一本書(shū)能讓你亦步亦趨地學(xué)會(huì)如何導(dǎo)演。你要忘掉想把所有事做“對(duì)”這個(gè)念頭。對(duì)很多人來(lái)說(shuō)這很困難，它看似違背了我們受過(guò)的所有教誨。雖然我一直主要在洛杉磯教學(xué)，但我的腳步也同時(shí)遍及全國(guó)和海外地區(qū)。我發(fā)現(xiàn)基本上所有地方的孩子都被教育成要取悅老師、成績(jī)至上以及給同學(xué)留下深刻印象的樣子。
我想要稍微改變一下你們的想法。在我的班上，我會(huì)帶領(lǐng)同學(xué)進(jìn)行一系列練習(xí)，首先是獨(dú)白，然后加上場(chǎng)景，即使有時(shí)候練習(xí)內(nèi)容看起來(lái)有點(diǎn)奇怪，我也讓他們耐心跟隨我、配合我。因?yàn)槊恳淮尉毩?xí)我們都是分離出表演技巧的某個(gè)元素，借此觀察它是否對(duì)導(dǎo)演有幫助，每次只做一項(xiàng)。有時(shí)候?qū)W生會(huì)不安。他們急于尋求結(jié)果，想要“表演”，以及努力想找到把事情做對(duì)、不要犯錯(cuò)的方式。
但是對(duì)于你們選擇的這個(gè)職業(yè)來(lái)講，犯錯(cuò)并不總是壞事。對(duì)于腦外科醫(yī)生和飛行員來(lái)講，幾乎不可容忍犯錯(cuò)。但是對(duì)我們這些又幸運(yùn)又愚蠢，為了追求夢(mèng)想而進(jìn)入娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的人來(lái)講，犯錯(cuò)反而可能讓我們因禍得福：它能讓我們擺脫成見(jiàn)、隨機(jī)應(yīng)變，能為我們開(kāi)啟創(chuàng)新之路。有時(shí)候錯(cuò)誤是我們潛意識(shí)的一種表達(dá)，我們需要靜靜傾聽(tīng)。甚至可以這樣說(shuō)：作為一名藝術(shù)家，我們需要因犯錯(cuò)而感到興奮。
人難免犯錯(cuò)。我們就是會(huì)犯錯(cuò)誤的生物，生來(lái)如此。你作為一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，必須學(xué)會(huì)在自己或他人的錯(cuò)誤中找到創(chuàng)造力和積極的一面。
藝術(shù)家天生憂郁、多慮且迷信。這并不是壞事，它讓你追求完美，懂得關(guān)懷。此外，善于觀察生活黑暗面的這種能力不只在執(zhí)導(dǎo)劇情片和悲劇電影時(shí)是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，而且對(duì)執(zhí)導(dǎo)喜劇也有幫助，因?yàn)橄矂⊥[含傷痛。
但是如果一個(gè)導(dǎo)演很消極，或是把自己的不安全感投射于演員身上，這就很糟糕了。我經(jīng)常提醒學(xué)生，無(wú)論演員給他們帶來(lái)怎樣的麻煩—抗拒某一段對(duì)話中的臺(tái)詞、某個(gè)動(dòng)作、假發(fā)的顏色，或者忘記臺(tái)詞、討厭合作演員—他們都應(yīng)該對(duì)自己說(shuō)：“我很高興能發(fā)生這件事！”而且要發(fā)自真心地說(shuō)！
我可以向你保證，如果你以后再也不說(shuō)“別無(wú)選擇”這四個(gè)字，你的前景將一片光明。娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)始終有讓我們能作出創(chuàng)意選擇的空間。如果你想要一段排練期，總是可以找到時(shí)間和金錢(qián)來(lái)實(shí)現(xiàn)，你也需要為此放棄些什么，也可能需要付出專(zhuān)門(mén)的努力或者昂貴的場(chǎng)地，但是你終究有的選。
如果某項(xiàng)目的制片人對(duì)你說(shuō)，除非你接受某位演員來(lái)出演主角（你認(rèn)為此人無(wú)法勝任該角色），否則就籌不到錢(qián)，你就必須作出選擇，是要與這個(gè)演員合作，還是讓自己轉(zhuǎn)身離開(kāi)。我并不是要你食言或是信口開(kāi)河，但是只要你堅(jiān)持自己抉擇時(shí)的感受，并以此來(lái)寬慰失望的心情，就能解放自己。沒(méi)有自由就沒(méi)有創(chuàng)意。
有些學(xué)生對(duì)我說(shuō)，我提出的想法和技巧最初看上去激進(jìn)而冒險(xiǎn)。有一位年輕的編劇說(shuō)，她發(fā)現(xiàn)我所提到的事情是“反直覺(jué)”的。最開(kāi)始我很驚訝，但是后來(lái)意識(shí)到，很多人將意見(jiàn)誤會(huì)成了直覺(jué)。意見(jiàn)唾手可得，無(wú)須醞釀。有時(shí)候人們認(rèn)為直覺(jué)就是最初涌上心頭的想法，認(rèn)為直覺(jué)也不需要經(jīng)過(guò)沉思。事實(shí)并非如此。為了觸碰到直覺(jué)，你需要深潛到原有的見(jiàn)地之下，通向靈魂最深處的資源。你需要辨別并拒絕那些平庸、淺薄、陳舊的選擇。
我無(wú)意于潑冷水或是讓你懷疑自己的直覺(jué)。沒(méi)有優(yōu)秀的直覺(jué)就無(wú)法成為優(yōu)秀的導(dǎo)演。我也不能給你開(kāi)出一份處方，保證讓你拍出一部好電影。我給你的每一條準(zhǔn)則都可以被打破；而且如果打破它可以讓電影變得更好，那么理應(yīng)如此。技巧本身并非目的，它存在的意義是為靈感攻城略地、披荊斬棘。
思如泉涌的時(shí)候，所有人都知道該怎么做。理論上這是成立的。但是何時(shí)才有靈感，這你可說(shuō)了不算。而且如果你強(qiáng)求靈感，隨之而來(lái)的緊張感只會(huì)增添壓力，讓你在尋求水到渠成的.靈感的道路上越走越遠(yuǎn)。
技巧有兩點(diǎn)奇妙之處：一是給你提供一個(gè)依靠，讓你在等待靈感的時(shí)候不至于茫然失措；二是讓你的頭腦得以呼吸新鮮空氣，讓你可以思考和選擇。當(dāng)靈感最終決定降臨時(shí)，你已準(zhǔn)備充足。如果你的技巧已經(jīng)足夠嫻熟，就可以放心信任直覺(jué)，無(wú)須有后顧之憂。
但如果你的技巧還缺乏鍛煉，你可能會(huì)把假設(shè)當(dāng)成直覺(jué)，將成見(jiàn)誤認(rèn)為視野。所以我要帶領(lǐng)你打破常規(guī)、質(zhì)疑傳統(tǒng)、超越你的偏見(jiàn)和假設(shè)、潛入表象之下，在一個(gè)更新、更深的層次上喚醒你的直覺(jué)。換句話講，就是學(xué)習(xí)規(guī)則，然后拋諸腦后。
這些導(dǎo)演工作都需要下功夫去練習(xí)，也許比你之前預(yù)想的要多。但是我會(huì)一路帶你走過(guò)，寸步不離。一旦你跨過(guò)了這道門(mén)檻，就會(huì)覺(jué)得天空海闊。如果你是那些已經(jīng)擁有導(dǎo)演技藝的少數(shù)幸福者之一，那么你已經(jīng)明白不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步有多重要。因此對(duì)你來(lái)講，本書(shū)提供的建議和練習(xí)意在挑戰(zhàn)、更新和延伸你的技巧和想象力。
有一點(diǎn)要事先提醒：我不是要教你變得“商業(yè)化”。努力商業(yè)化往往只是沒(méi)做好常規(guī)工作的一個(gè)借口。在周一早晨報(bào)紙登出上周末票房數(shù)字之前，沒(méi)有人知道怎樣做才是商業(yè)化的。在這個(gè)行當(dāng)，如果有人拍著胸脯向你保證他可以獲得商業(yè)上的成功，你完全不用理他。
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