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美術(shù)色彩基礎(chǔ)水粉畫(huà)的干濕畫(huà)法
干畫(huà)法多采用擠干筆頭所含水分,調(diào)色時(shí)不加水或少加水,使顏料成一種膏糊狀,先深后淺,從大面到細(xì)部,一遍遍地覆蓋和深入,越畫(huà)越充分,并隨著由深到淺的進(jìn)展,不斷調(diào)入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。下面小編來(lái)詳細(xì)介紹下美術(shù)色彩基礎(chǔ)水粉畫(huà)的干濕畫(huà)法,希望大家喜歡。
干畫(huà)法
干畫(huà)法:就是說(shuō)水少粉多的意思,這種畫(huà)法多采用擠干筆頭所含水分,調(diào)色時(shí)不加水或少加水,使顏料成一種膏糊狀,先深后淺,從大面到細(xì)部,一遍遍地覆蓋和深入,越畫(huà)越充分,并隨著由深到淺的進(jìn)展,不斷調(diào)入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。干畫(huà)法運(yùn)筆比較澀滯,而且呈枯干狀,但比較具體和結(jié)實(shí),便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩,如物體凹凸分明處,畫(huà)中主體物的亮部及精彩的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。這種畫(huà)法非常注重落筆,力求觀察準(zhǔn)確,下筆肯定,每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫(huà)法也有它的缺點(diǎn),畫(huà)面過(guò)多的采用此法,加上運(yùn)用技巧不當(dāng),會(huì)造成畫(huà)面干枯和呆板。但干畫(huà)法的色彩干后變化小,對(duì)于練習(xí)色彩收效較大,也容易掌握。
(干畫(huà))
濕畫(huà)法
濕畫(huà)法:此法與干畫(huà)法相反,用水多,用粉少。它吸收了水彩畫(huà)及國(guó)畫(huà)潑墨的技法,也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運(yùn)用“水”的好處,用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫(huà)法也可以利用紙和顏色的透明來(lái)求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高,由于水粉顏料顆粒粗,就要求濕畫(huà)時(shí)必須看準(zhǔn)畫(huà)面,濕畫(huà)部位一次渲染成功,過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運(yùn)筆流暢自如,效果滋潤(rùn)柔和,特別適于畫(huà)結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng),它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透,有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果,不但顏料要加水稀釋,畫(huà)紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕,以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫(huà)法的控制及實(shí)際操作運(yùn)用,上述畫(huà)法步驟中已講得很多,不再一一細(xì)述。
(濕畫(huà))
干濕畫(huà)法的特點(diǎn)
水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍,基本上如前所述。要特別說(shuō)明的是:干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定,一般人認(rèn)為用粉及用色多了,畫(huà)得厚了,就是干畫(huà)法,這不準(zhǔn)確,因?yàn)楸仨毷欠鄱唷⑸、水少才成為干?huà)法。也有人認(rèn)為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法,這也不確切,只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。因此,可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法,也有粉少的干畫(huà)法。與此相反,濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。但不管干也好,濕也罷,仍然以粉使用之得當(dāng)為佳,這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法,二者在作畫(huà)時(shí)應(yīng)交叉運(yùn)用,只是根據(jù)畫(huà)面實(shí)際需要,有的濕畫(huà)法運(yùn)用多一些,有的干畫(huà)法運(yùn)用多一些。如果一幅畫(huà)用水過(guò)多,全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面,就容易造成失控,使物體松散,并失去色彩光澤。同樣,全部采用干畫(huà)法,靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面,就會(huì)出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況,畫(huà)面也難以長(zhǎng)期保存。
干濕畫(huà)法的步驟
總之,干、濕畫(huà)法只有根據(jù)作畫(huà)步驟,由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn),才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則,真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫(huà)面要求靈活掌握。
第一步:這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺(jué)很自然,也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。用色要注意,造型要準(zhǔn)確。
第二步:這是一幅紫顏色的畫(huà)面,紫色不易反復(fù)畫(huà)。第一遍的顏色要爭(zhēng)取畫(huà)準(zhǔn)確,使下一步能有一個(gè)好的基礎(chǔ)。黃與紫是強(qiáng)對(duì)比色,通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色;把兩種對(duì)比較強(qiáng)的顏色連接起來(lái),把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對(duì)比,很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng),在背光的暖顏色加了紫色的成分,使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中,很響亮鮮明。
第三步:用干畫(huà)法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色,畫(huà)出桃子的微妙變化;如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和,水分適當(dāng)。如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠,在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接,筆觸含蓄,表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味。花瓶受光部分的花紋可畫(huà)虛些,偏藍(lán)紫味。而轉(zhuǎn)折部畫(huà)的實(shí)些,背光帶綠味。這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強(qiáng)弱、冷暖變化。
第四步:這一步是收口工作,要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉,如花瓶背光的調(diào)整,調(diào)普藍(lán)加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化,邊緣處調(diào)點(diǎn)紫色,明度與后邊的襯布接近,使之邊緣線含到背光里面,空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí),縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫(huà)出細(xì)線,提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)感。使畫(huà)面更完整。
第五步:調(diào)整畫(huà)面,細(xì)部的地方,大體的畫(huà)面要處理好,雜亂的東西要除去。
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