幾個(gè)創(chuàng)意的花卉攝影技巧
春有桃花、梨花、海棠花、玉蘭花、山茶花、杜鵑花;夏有月季、郁金香、牽�；ā⒑苫�、睡蓮;秋有菊花，蘭花、向日葵;冬有梅花、水仙花……可以讓我們一年四季，常拍常新。
在花卉攝影中，常常會(huì)遇到這樣的問題，看起來格外妖嬈的花朵，拍出來卻顯得極其普通。因?yàn)榕臄z花卉不但需要獨(dú)特的審美視角，還要熟練運(yùn)用器材，把握好光線和影調(diào)，并利用輔助器材和創(chuàng)新意識(shí)提升照片的拍攝效果。拍攝的關(guān)鍵其實(shí)是展現(xiàn)花朵的神韻。我將結(jié)合自己和身邊好友的一些花卉拍攝經(jīng)驗(yàn)，同大家分享交流一些創(chuàng)意花卉拍攝技巧。
1. 在特殊氣候條件下拍攝
臘梅是春天來臨之前獨(dú)有的景致，北風(fēng)凜冽，大地冰封時(shí)，臘梅先于群芳盛開，把大地點(diǎn)綴得清新淡雅。每年的11月下旬至次年3月，小巧金黃的臘梅花一枝又一枝含蕊綻放，散發(fā)出濃烈的花香，靜靜地傳播春天的信息。在這樣的季節(jié)里，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)降雪、冰凍的天氣，這是拍攝臘梅不可錯(cuò)過的絕美時(shí)機(jī)。
手動(dòng)模式，f/5.6，1/250秒，ISO200，焦距180mm。攝影：唐戎
拍攝于北京植物園。一場(chǎng)雨雪過后，臘梅被冰雪封凍。選擇側(cè)逆光，使用微距鏡頭刻畫冰封的臘梅，更能讓人感受到臘月冰封萬花稀的意境，更好地表現(xiàn)臘梅骨清香絕、剛毅凌寒的風(fēng)采。
2. 反季節(jié)拍攝花朵的別樣韻味
一年之中，我們樂此不疲地追趕著花季。很多人都會(huì)選擇鮮花綻放的季節(jié)，實(shí)際上“花季”應(yīng)該是春夏秋冬都涵蓋。盛夏季節(jié)，楚楚動(dòng)人的荷花，永遠(yuǎn)是一首迷人的旋律，紅花綠葉使人清心陶醉，引得人們紛紛舉起相機(jī)按下快門。而深秋、寒冬季節(jié)，卻有人把關(guān)注的目光投向荷花。殊不知，在這樣的季節(jié)拍攝荷花，反而能除去盛夏的浮華張揚(yáng)，展現(xiàn)出洗盡鉛華、風(fēng)清骨俊的殘荷，讓人們感受一次關(guān)于生命真諦的訴說。
手動(dòng)模式，f/2.8，1/2000秒，ISO100，焦距150mm。 攝影：梁建康
手動(dòng)模式，f/2.8，1/2000秒，ISO100，焦距150mm。 攝影：梁建康
11月的廣州，池塘中枝零飄落的殘荷幾乎是失去了所有悅目的顏色。歷經(jīng)了風(fēng)霜，它依然傲骨錚錚、自在淡然。殘荷蘊(yùn)藏著孤傲自信的凄美，遠(yuǎn)比一朵盛開的蓮花更有味道。即使紅顏褪去青春不再，生命的旋律依然回腸蕩氣。拍攝時(shí)，應(yīng)精心選擇殘荷的形態(tài)，以水墨的方式呈現(xiàn)出來，沉穩(wěn)內(nèi)斂之中，新一輪的生命正在悄然勃發(fā)。
3. 追逐金色的光線
風(fēng)光攝影格外注重晨昏的黃金時(shí)間段，這兩個(gè)時(shí)間段的光線擁有非凡的表現(xiàn)力，得到的照片往往是最美的。拍攝花卉也是如此，清晨和黃昏神奇的自然光能夠給花卉、水面鑲上一道道耀眼的金邊，魔法般地展現(xiàn)出獨(dú)特的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。在金色時(shí)光里，一切都那么無與倫比地精美。
手動(dòng)模式，f/5.6，1/100秒，ISO200，焦距400mm。攝影：謝世勇
7月的潮州。水面上飄動(dòng)著凋零的荷瓣，粉紅的色澤好似一盞盞漂泊的荷燈，調(diào)皮的魚群時(shí)而輕托花瓣游動(dòng)。在晨輝的逆光下，蕩漾著一道道金色的波紋。拍攝時(shí)要注意觀察水面的反光效果，在光線變化之中等待拍攝時(shí)機(jī)。也可以使用偏光鏡調(diào)整水面反光和荷瓣倒影的清晰程度，更好地貼合自己的拍攝意圖。
4. 用光斑營造夢(mèng)幻景致
或淺或深的光斑總是給照片渲染出奇幻的氛圍，它們看起來如此真實(shí)，卻又如此飄渺，夢(mèng)幻般地浮動(dòng)在空中。拍攝時(shí)，攝影師往往樂于表現(xiàn)這種失焦的狀態(tài)，在突出主體的同時(shí)渲染氣氛。很多攝影愛好者都知道，折反鏡頭的“甜圈圈”具有獨(dú)特的光斑效果。
手動(dòng)模式，f/4.5，1/1000秒，ISO125，焦距300mm。攝影：唐戎
5月的北京植物園，園丁正在澆花，逆光中，晶瑩的水花四處飛散。使用折返鏡頭以高速快門拍攝，在油畫般的畫面中，水滴被凝固成了夢(mèng)幻的光斑。需要注意的是，折返鏡頭的焦距固定，并且只有一級(jí)光圈，需要依靠調(diào)整拍攝距離控制景深，獲得想要表現(xiàn)的效果。
雨后的荷葉上灑滿了晶瑩的水滴，這正是表現(xiàn)夢(mèng)幻光斑的大好時(shí)機(jī)。這張照片使用佳能EF 100-400毫米/4.5-5.6L IS USM鏡頭配合2倍增距鏡手動(dòng)對(duì)焦拍攝，在逆光下，前景荷葉上的雨滴被幻化成了層層光斑，簇?fù)碇鴭善G的荷花，散發(fā)出夢(mèng)幻的光芒。
折反鏡頭又稱反射式鏡頭，它的獨(dú)特之處在于：當(dāng)高光點(diǎn)處于景深之外時(shí)，在畫面上不像通常普通長焦鏡頭成像那樣變成普通光斑，而是呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)大小不一的小圓圈，即大家常說的“甜圈圈”，別有情趣。在花卉攝影中巧妙利用甜圈圈，不僅可以增加畫面的趣味性和藝術(shù)感染力，還會(huì)產(chǎn)生如夢(mèng)如幻的意境美。
除了折返鏡頭標(biāo)志性的“甜圈圈”，200毫米以上的鏡頭也容易獲得美麗的光斑效果。如果細(xì)心，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)，有的時(shí)候背景中逆光或者側(cè)逆光失焦的光斑并不是真正的圓形，而是正多邊形的——可能是五邊形、六邊形，也可能更多，這其實(shí)對(duì)應(yīng)的正是鏡頭光圈葉片的數(shù)目。鏡頭的光圈葉片數(shù)越多，焦外的光斑看起來也就越圓。
手動(dòng)模式，f/4.5，1/1000秒，ISO125，焦距300mm。攝影：謝世勇
5. 水滴中的奇妙世界
喜愛拍攝花卉的攝影愛好者都知道，雨后的花朵以及晨露滋潤下的鮮花更顯嬌艷，水珠在逆光、側(cè)逆光的照射下晶瑩剔透。在拍攝花卉時(shí)帶上一個(gè)裝滿水的小噴壺，對(duì)著鮮花噴灑，就可以使畫面更生動(dòng)。事實(shí)上，還有秘密武器能讓畫面變得比簡單的噴壺噴水更加精致。
手動(dòng)模式，f/4.5，1/1000秒，ISO125，焦距300mm。攝影：謝世勇
清晨，溫潤的氣候使花草的葉片上布滿了晶瑩的露珠，這是使用微距鏡頭配合近攝接圈拍攝花卉的大好時(shí)機(jī)。選擇形態(tài)鮮明的露珠，再尋找一朵小花放在背景上，通過取景器仔細(xì)觀察露珠中映射的花朵位置，使它們?cè)诼吨橹型昝赖卣凵涑鰜�，就能夠得到格外精致的畫面。需要注意的是，微距鏡頭加上近攝接圈拍攝時(shí)景深極淺，最好選擇位于同一焦平面的露珠，以逆光、側(cè)逆光手動(dòng)對(duì)焦拍攝，更好地展現(xiàn)晶瑩剔透的質(zhì)感。
初春的3月，除了尋覓清晨的`露珠，隨時(shí)獲取露珠的秘密武器是使用開塞露人造露珠。開塞露比水更加粘稠，也更具有可塑性。尋找適合表現(xiàn)的花朵，輕輕地滴上幾滴，使用微距鏡頭或者長焦鏡頭拍攝，同樣能夠獲得精美的畫面。在自然環(huán)境中拍攝時(shí)，要盡量避免風(fēng)的影響。可以適當(dāng)提高ISO值，等待和抓住風(fēng)停止的瞬間拍攝。必要時(shí)可以用衣服在風(fēng)吹來的一側(cè)擋風(fēng)。
光圈優(yōu)先，f/5.6，1/50秒，ISO200，焦距170mm。攝影：唐戎
6. 訪花的昆蟲為畫面增添靈氣
花朵利用它們鮮艷的色彩和甜美的花蜜吸引昆蟲。當(dāng)昆蟲停在適合拍攝的花朵上的時(shí)候，往往就能拍到高質(zhì)量的照片。清晰地呈現(xiàn)肉眼難以察覺的細(xì)節(jié)，使花卉拍攝充滿活力與生命力，將動(dòng)人的細(xì)微之處顯露無遺。
手動(dòng)模式，f/13，1/250秒，ISO100，焦距90mm。攝影：謝世勇
清晨的溫度還很低，滿身露水的昆蟲幾乎都是靜止不動(dòng)的，它們要等太陽完全升起后吸收足夠的熱量，才開始一天的活動(dòng)。此時(shí)，可以非常輕松地靠近拍攝。這幅作品使用騰龍90毫米微距鏡頭配合近攝接圈拍攝，為了獲得適當(dāng)?shù)木吧罘秶枰獙ふ疫m當(dāng)?shù)慕蛊矫�，使用f/10~f/14這樣的小光圈配合閃光燈拍攝。
7. 盡顯微觀世界的魅力
花蕊是花朵上最吸引人的部分，表現(xiàn)花蕊之美也是花卉攝影中的重要內(nèi)容之一。長焦鏡頭、微距鏡頭很適合用來拍攝花蕊，充分展現(xiàn)花朵的細(xì)節(jié)特征。
光圈優(yōu)先，f/16，1/125秒，ISO100，騰龍90mm微距鏡頭+近攝接圈拍攝。攝影：張強(qiáng)
表現(xiàn)花蕊一般最好選擇花卉初綻的上午，這時(shí)的花蕊更加富有生命力。配合離機(jī)外置閃光燈展現(xiàn)精致的細(xì)節(jié)的同時(shí)，能夠獲得均勻的光線和柔美的色彩。要注意控制閃光燈的輸出量，并利用柔光罩柔化光線，避免光線過于生硬。
8. 多重曝光展現(xiàn)非凡的意境
想要在花卉攝影中表現(xiàn)獨(dú)特的意境，多重曝光是重要手法。多重曝光可以在同一張照片上以不同的方式多次呈現(xiàn)相同的被攝體，也可以把不同的景物魔術(shù)般地疊加到同一畫面中。尼康D90以上的機(jī)型，佳能EOS 5D Mark III、EOS 1DX、EOS 6D等機(jī)型都具備了多重曝光功能。
手動(dòng)模式，f/2.8，1/1600秒，ISO160，焦距200mm。攝影：唐戎
盛開的玉蘭有著純潔無瑕的碩大花瓣，仿佛是用美玉精心雕刻而成。這幅作品是兩次曝光拍攝而成，第一張采用手動(dòng)對(duì)焦，故意脫焦獲得柔美的虛化效果，并在按下快門的同時(shí)快速移動(dòng)相機(jī)，讓線條變得更加飄逸，仿佛讓人聞到玉蘭散發(fā)出的濃郁芬芳，感受到它高潔驚艷的氣質(zhì)。第二張實(shí)焦拍攝，在逆光光線和暗色背景的襯托下，更加突顯玉蘭綻放的嬌美。
9. 在花間躍動(dòng)的雨絲
除了前面介紹的露珠之外，縷縷簇簇優(yōu)雅的雨絲也讓花朵更加?jì)擅�。不過，唐戎并不簡單地滿足于拍下飄落的雨絲，使用了9次曝光才得到了心中構(gòu)想的這幅作品。
手動(dòng)模式，f/22，1/20秒，ISO160，焦距70mm。攝影：唐戎
拍攝于植物園，園丁正在給花卉灑水。第一張首先要抓住時(shí)機(jī)拍攝水霧噴灑中實(shí)焦的花卉，為了更好地豐富畫面效果，迅速在周圍尋找合裁相配的花朵，并在按下快門的瞬間快速向下移動(dòng)相機(jī)，得到背景中7張與雨絲相得益彰的色彩。最后，使用大光圈虛焦拍攝葉片上的水滴，讓它們幻化成點(diǎn)點(diǎn)光斑，讓最終的作品充滿夢(mèng)幻般的意境。
10. 讓花朵融入周圍的環(huán)境
花朵固然是花卉攝影中無可非議的主體，它們的色彩、形態(tài)也的確最容易引人關(guān)注。但是，如果巧妙地選取花卉所處的環(huán)境，不但有利于襯托花朵，還可以表現(xiàn)它與周圍環(huán)境的有機(jī)聯(lián)系，創(chuàng)作出更富意境和戲劇效果的作品。
手動(dòng)模式，f/3.5，1/640秒，ISO100，焦距200mm。攝影：閆振霖
手動(dòng)模式，f/8，1/100秒，ISO400，焦距47mm。 攝影：謝世勇
4月的潮州是木棉花盛開的季節(jié)。高高枝頭上的木棉并不是一個(gè)容易表現(xiàn)的對(duì)象。在有薄霧的天氣里，沿江邊慢慢尋找，終于，一杈木棉倒垂江面，漁船上落紅點(diǎn)點(diǎn)，環(huán)境的交融在盛開與凋零之間展現(xiàn)著生命的輪回。
花卉攝影的獨(dú)特裝備
1. 三腳架保證清晰拍攝
三腳架是花卉攝影的必備之物。微距拍攝花卉經(jīng)常需要使用較小的光圈，快門速度較慢，三腳架可以很好地保持穩(wěn)定。長焦拍攝焦距很長，需要較高的安全快門速度，使用三腳架也能夠更好地保證畫面清晰。要注意的是，很多花卉都位于較低的位置，因此選擇三腳架時(shí)要考慮它能調(diào)到的最低程度。
2. 用反光板與閃光燈補(bǔ)光
反光板可以在光線不足時(shí)為花朵補(bǔ)光，在反差太大時(shí)降低反差。如果光線不夠充足，可以使用閃光燈，并配合柔光罩讓光線更加柔和。
3. 偏光鏡使花卉色彩濃郁
偏光鏡也是一件很有用的兵器，它可以消除反光，使花的色彩更濃郁。
4. 用背景布獲得簡潔的背景
拍花卉要突出主體，使用背景布可以解決背景凌亂問題，可以在攝影包中準(zhǔn)備一些黑色、白色、紅色、藍(lán)色的背景布。
5. 使用小噴壺噴灑露珠
想要拍攝花瓣可愛的小水珠，不需要等到下雨才拍攝，帶上一個(gè)裝滿水的小噴壺，對(duì)著鮮花噴灑，就可以使畫面更生動(dòng)。
6. 凡士林和玻璃板
準(zhǔn)備一塊玻璃板，使用牙刷把凡士林涂抹到玻璃板上，形成油畫的筆觸效果。再用小噴壺噴些水滴，隔著涂了凡士林的玻璃拍花卉，可以得到獨(dú)特的油畫效果。
7. 后期濾鏡
除了運(yùn)用各種道具拍攝花卉，一些后期濾鏡也能夠讓照片變得更加驚艷，線之繪濾鏡就是其中的典型代表。作為插件安裝到Photoshop中以后，簡單地調(diào)整參數(shù)，就能夠讓作品煥發(fā)新顏。
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