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  • 京劇演唱技巧之常見病聲的防治

    時(shí)間:2020-09-03 15:52:07 影視戲劇 我要投稿

    京劇演唱技巧之常見病聲的防治

      導(dǎo)讀:想要學(xué)好京劇可不是一天兩天就能夠完成的事情,需要不斷地鉆研以及練習(xí),下面跟著小編一起學(xué)習(xí)一下京劇演唱技巧吧!

    京劇演唱技巧之常見病聲的防治

      一、白聲

        是剛練唱時(shí),就一味追求響度,在沒有氣息的支持下,向口腔送出,使聲音類似叫喊,乾巴疵裂。它的預(yù)防手段是剛練唱時(shí),不要追求響度,而找高位共鳴。另一種情況是,一味追求高位頭腔共鳴,逼得太緊,聲音的位置和調(diào)門高則高矣,但色彩單調(diào)。聲樂上判斷白聲時(shí),常說只使用單一的共鳴,缺少彈性。這說得太對(duì)了,既然逼緊松不下來,下面的共鳴就都沒有了,預(yù)防的辦法,練唱時(shí)一定要放松,保持松弛狀態(tài),就可使上混合共鳴及整體共鳴。用戲曲的語匯來講,就是切忌拔高拔過頭,高亢有之但卻轉(zhuǎn)換不靈了。

      二、羊聲

        既稱為羊聲,我想多少有些像羊叫吧!這種聲音,他的共鳴局限於鼻的前下方和人中處,一小圓圈的范圍裹,聽來沒有共鳴,又偏又癟。它是怎樣形成的呢?做一個(gè)比方,從發(fā)音位置來說,他上樓連二樓都未到,剛到天花板的夾縫中,就把聲音向外向前推了。預(yù)防的方法是,先找高度後再向前。改進(jìn)的方法是,向後上方吸著唱,提高位置,進(jìn)入頭腔。在聲樂上過早地(指還未取得高位置發(fā)音能力之前)追求聲音靠前,尋找金屬的聲音,是非常容易出毛病的,聲樂專家們把這種低位靠前的聲音,叫作假靠前。

      三、喉聲

        唱起來貌似寬厚,仔細(xì)聽來,他好像喉嚨裹含了一口痰。這種聲音聽來有一種假濃郁感。它給人的感覺,著力是在喉頭處,雖然有人也能同時(shí)運(yùn)用其他一些共鳴腔來發(fā)音,但總感到厚而發(fā)膩,缺少水份。這種聲音不達(dá)遠(yuǎn),音波短,消失很快。但由於近聽。能增加嗓音的厚度。奇怪的是在戲曲花臉演員中,倒反而少見,卻常見於其他男聲行當(dāng)之中。其預(yù)防之法,是要將舌放松,不讓舌根下壓,將舌放平,不讓其向後卷縮,從聽覺審美上,要將嗓音“稀釋”,加強(qiáng)胸腔共鳴,來增加嗓音的寬厚。

      四、鼻音

        首先說明這裹所說的鼻音是鼻塞聲,而不是鼻腔共鳴,這是聲波傳到鼻腔,受到障礙被閉塞住,所發(fā)出來的一種聲音,好像是把腦袋鉆在罎子裹唱的聲音,使人明顯地感到鼻腔閉塞,透出艱難。鼻腔閉塞的原因,通常除因鼻寶炎及感冒外,大多是由於發(fā)聲方法上的錯(cuò)誤,有時(shí)也是由於懸雍垂機(jī)能萎靡的結(jié)果。另外,鼻音和講話、說字的習(xí)慣,也有很大的關(guān)系。所以,鼻音的特點(diǎn)是,既有鼻子塞住的感覺,又有從塞住的鼻子裹透出來的聲音,不塞住在鼻子那兒不叫鼻音,全塞住一點(diǎn)也透不出來就沒有鼻音。其實(shí)有鼻音的人,鼻子裹出氣的多少及堵塞的程度是不一樣的。例如:京劇裹有人學(xué)楊派老生發(fā)生誤會(huì),唱起來就全在鼻子裹,雖然聽來猶如重傷風(fēng),但他還能唱得很通。又如有人學(xué)裘派花臉,把氣息整個(gè)地都往鼻子裹趕,而同時(shí)又緊緊地閉住,不讓它透出來,造就不通了。最後,只得就在那裹面振動(dòng)。給它起個(gè)名稱叫“悶振”。那裹聲音和勁頭兒,猶如鼻塞時(shí),捎鼻涕捎不出來一樣難受。

        鼻音產(chǎn)生的原因,除了病因以及上面所講的模仿上的錯(cuò)誤和語言習(xí)慣以外,還有少數(shù)人或因變聲或因嗓子的偶然不舒服,臨時(shí)借力而無意中找到那兒去了。像這種情況,問題雖然不大,但也不宜久留,并且要能及時(shí)發(fā)現(xiàn)才好。關(guān)於糾正鼻音的方法,記得在195O年夏天,那時(shí)梅葆玖同志剛參加梅劇團(tuán)演出不久,一天晚上下戲回來,梅先生對(duì)葆玖同志說:“今天你有幾個(gè)字有鼻音(這天葆玖同志唱的'是《生死恨》),你只要用手把鼻子捏起來試一下,不但可以發(fā)現(xiàn)自己有鼻音,同時(shí)還可以解決鼻音。”這樣簡短的幾句話,對(duì)我的印象極其深刻。在實(shí)踐中進(jìn)一步發(fā)覺,如果有鼻音的人,只要捏著鼻子一唱,馬上便會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)氣息向鼻子裹沖擊,有此路不通的感覺。這時(shí),你如決心要把聲音發(fā)出來,你就會(huì)被迫自行改變氣息的通道,更加打開口腔等其他器官。事實(shí)證明,有鼻音的人,捏著鼻子唱,的確是相當(dāng)難受的,但當(dāng)捏著唱了一陣以後,一旦放松,不但聲音會(huì)有所改善,并且會(huì)感到大大地松了一口氣。因?yàn)槟笾亲映獣r(shí),并不是氣息不想從鼻子裹出去,而是強(qiáng)行把它堵住的。現(xiàn)在練了一會(huì)兒再放掉,比較多的人都會(huì)出現(xiàn),大部分氣息改道,而仍有少量的從鼻中出來,造就不感到那麼悶得慌,同時(shí),聲音也就能改善一些了。

      五、黃調(diào)

        就是俗說的不搭調(diào),走音。音樂上就是音準(zhǔn)不好。黃調(diào)的人,分兩種類型,一種是冒調(diào),即他的“黃”總是以向上冒調(diào)為主。這種人,常使人誤認(rèn)為,他是因調(diào)門低了,壓得慌,才產(chǎn)生的。豈不知,你將胡琴調(diào)門升高以後,他又比琴高了,始終和琴保持偏高一段距離。這種毛病的形成,大都由於收小腹收得太猛,把內(nèi)收的動(dòng)作一次完成。它產(chǎn)生的原因是老怕自己上不去,而使上濁勁兒。音高除了聲帶的張力之外,氣息的多少及力量也是決定的重要因素。一過猛,他所用的氣就過多,可以說他是估計(jì)不當(dāng)。久之,成了習(xí)慣,就成為用氣上的“上向固定誤差”。猶如你叫他沖上三樓,他一估計(jì),所用的力量就沖到四樓。你讓他上四樓,他又會(huì)根據(jù)習(xí)慣誤差,使用沖到五樓的力量。

        另一種黃調(diào)的現(xiàn)象是塌調(diào)。它和前面一種毛病,正好相反。他老在弦子底下一塊。你放低調(diào)門,他又會(huì)低下去一塊。是一種習(xí)慣性的“下向固定誤差”。這種缺點(diǎn)的形成,是在唱時(shí),拚命猛力向下壓氣。它也因?yàn)闆]有彈性,單方向使力過,聲音就拖不住,更談不上達(dá)到兩頭抻的效果(即氣向下壓,音向上走),這兩種不同的黃調(diào),其類型雖有不同,但其成因則一,都是因用氣遇猛所致。其預(yù)防方法,是唱時(shí)不要去直接考慮呼吸,而是絕對(duì)放松,自然地去唱,通過千萬次重復(fù),使之逐步深化。當(dāng)然,這里所說,都是指的是技術(shù)的,如果耳音不好,甚或音盲,那又當(dāng)別論。連音程關(guān)系,都弄不正確的人,不在討論之列。

      六、左嗓

        梅蘭芳先生在講到有關(guān)嗓音訓(xùn)練時(shí),曾經(jīng)說過:“學(xué)生調(diào)嗓子,初期調(diào)門不宜太高,逐漸往上長,這對(duì)學(xué)生來說,是有利的。如果嗓子上不去,硬要往上長,就會(huì)逼出一條左嗓子。”可見左嗓子是逼出來的。左嗓子的特點(diǎn)是,調(diào)門高,聲音發(fā)直,轉(zhuǎn)換不靈。當(dāng)然,音準(zhǔn)也就較差。但它力大、聲響、很能蒙人一下。你別看他低音不行,但他高音一轉(zhuǎn)軸就上去了。這些效果,活生生地刻畫出了一個(gè)“逼”字。左嗓子的人不逼,連音也出不來。此種毛病的根源,不必再說,預(yù)防也很簡單,初練時(shí),不能貪圖高調(diào)門,不能用死力硬拼來發(fā)聲?墒沁@種嗓音一經(jīng)形成,頗難糾正。前面說過這樣一位學(xué)生,在變聲前,嗓音高亢,真是一條好嗓?伤蠍凼棺銊艃撼,一點(diǎn)也卸不下來,結(jié)果變聲後,雖然由於嗓音本質(zhì)的底子很厚承受力大,但也只有高音,沒有中低音。當(dāng)然,前面所說的一些左嗓子的缺點(diǎn),他全都具備。在糾正及訓(xùn)練時(shí),我要求把調(diào)門略低,并少使一點(diǎn)蠻力,誰知他竟無法做到。突然成了一個(gè)超低音,毫無調(diào)門。行家們聽到此處,相信已經(jīng)可以推知他的聲帶情況了。簡單說,他的聲帶若不用死力,拚命拉緊,一松就松垮了。發(fā)不出什么聲音。我說它像橡皮筋圈一樣,繃得太足了,張力到了極限,喪失了彈性所致。這種嗓子為什麼還能維持較長的時(shí)間,一是由於本質(zhì)好,不然早就垮了。二是由於高音常在頭腔,并經(jīng)常帶有假聲的感覺。然而有的人,盡管一直在舞臺(tái)上演出,但終其身也沒有唱準(zhǔn)。這是因?yàn)閼蚯嵌喾N藝術(shù)的綜合關(guān)系,其總分尚好。也是戲曲觀眾寬容之處。但嚴(yán)格地講,是值得改進(jìn)和研究的課題。

        戲曲聲樂上錯(cuò)誤聲音還很多,諸如:中聲區(qū)不好,只有偏後的頭腔及口腔共鳴,上下輪換,其嗓音之明暗,瞬息萬變。有人美其名曰“云遮月”如烏云遮月,正由於它忽隱忽現(xiàn),也許聽起來還倍覺過癮。其他如疵花、冒嚎兒,也不一定是變聲的特有產(chǎn)物,看來形形色色甚為復(fù)雜,其實(shí)從發(fā)聲科學(xué)原理上來剖析,大都是方法上的偏差,比如:疵花發(fā)毛,就是位置低,或者聲帶漏氣。而冒嚎無非是因?yàn)槁晭У拈]合、力度與氣息的變化,未能相適應(yīng);蛟趶囊环N發(fā)聲狀態(tài),改變?yōu)榱硪环N發(fā)聲狀態(tài)(如換聲)時(shí),發(fā)生時(shí)間上的誤差,引起調(diào)節(jié)上的錯(cuò)誤。至於其他錯(cuò)誤聲音,讀者只要從本書各章中所說的正確發(fā)聲方法、感覺、要求,去進(jìn)行分析對(duì)比一下,就能明顯看出它們的成因,可概括成如下幾個(gè)字:剛、猛、僵、硬、濁、緊、拚、突等。剛是指有剛無柔,猛是指用力遇猛,僵是指肌肉發(fā)僵,硬是指動(dòng)作生硬,濁是指到處使勁,緊是指渾身緊張,拚是指強(qiáng)迫完成,突是指突然變換。演唱的人如能防止以上八種弊病,注意加強(qiáng)他們的對(duì)立面,如:柔、悠、彈、軟、清、松、巧、漸等要領(lǐng),將能減少或徹底防止各種錯(cuò)的聲音。

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