粵劇做功以及表演藝術(shù)

　　粵劇，又稱“廣東大戲”或者“大戲”，廣東傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行于嶺南地區(qū)等粵人聚居地。下面是小編分享的粵劇做功以及表演藝術(shù)，一起來看一下吧。

　　粵劇做功

　　粵劇做功五法

　　戲曲演員的舞臺動作，稱為「做」，也稱「做手」、「做功」。傳統(tǒng)藝人認(rèn)為做功有五法，即「手、眼、身、法、步」。

　　關(guān)目

　　「關(guān)目」，即是眼睛的各種表演動作。演員透過眼神把角色的思想感情、心理活動，向觀眾和同臺演出的演員交待。但是從觀眾的角度來看，演員的眼睛較細(xì)小，不容易看得清楚，所以要以手部動作配合，使觀眾從演員的「出手」看到眼神的變化。

　　做手和身段

　　「做手」和「身段」是通過演員的動作來表達(dá)劇情的表演方法。每一個行當(dāng)有自己的「做手」和「身段」;即使同一行當(dāng)?shù)难輪T，表演方法及風(fēng)格也有不同。傳統(tǒng)基本動作有「拉山」、「扎架」、「走水波浪」等等。

　　水袖功

　　「水袖」的表演動作有很多，常見的有「滾袖」，演員雙手滾動，表示緊張、發(fā)怒等情緒;另一種「驚袖」是表現(xiàn)震驚、驚栗、驚惶失色等情緒。

　　水發(fā)

　　「水發(fā)」是縛在演員頭頂一束長長的頭發(fā)�！杆�發(fā)」有不同的表現(xiàn)方法，跪著、站著、坐著都可以。演員用頸力及腰力把「水發(fā)」逆時針方向轉(zhuǎn)動 ，愈轉(zhuǎn)愈快�！杆�發(fā)」是用來表現(xiàn)人物異常激動或頹喪的情緒。

　　翎子功

　　廣東人稱「翎子」為「鴙雞尾」。「翎子」有不同的表演方式，例如「捋雞尾」、「震雞尾」等。

　　虛擬動作的運(yùn)用

　　日常生活之中，人的'動作離不開一定的對像與環(huán)境，像開門要有門，騎馬要有馬，上課會在課室。但在戲曲舞臺上，演員要在不存在或部分不存在的環(huán)境和對象的條件下，通過身體動作，使觀眾聯(lián)想到原來的對象和環(huán)境，這種動作就稱為「虛擬性動作」。

　　虛擬動作的真實(shí)和不真實(shí)

　　有些虛擬動作接近生活動作，例如開門、關(guān)門、上樓、落樓、做針線等。但是有些虛擬動作已經(jīng)擺脫對生活動作的模仿，例如坐轎、坐車、策馬等。因?yàn)榻?jīng)過長期實(shí)踐和提煉，部分舞臺動作已經(jīng)偏向歌舞化，演變成一種戲曲表演獨(dú)有、著重形式美的「韻律動作」。

　　粵劇的表演藝術(shù)

　　排場

　　【排場】是粵劇的基本表演方法及重要組成部分，由一定規(guī)范的鑼鼓、唱腔、功架、人物的心理描寫、情節(jié)、特定環(huán)境等因素組成。有一些「排場」比較簡單，有一些則比較復(fù)雜，例如「會妻」、「猜心事」，本身就是一段戲。這是由于很多「排場」是從傳統(tǒng)劇目的精彩段落提煉出來，比較簡單的只是一個表演片段，而較復(fù)雜的基本上可以獨(dú)立成為一齣「折子戲」，能夠作為演員在演出時借用的表演規(guī)范。

　　打功

　　「打」是傳統(tǒng)武術(shù)。但是舞臺上的「打」是指符合戲曲表演要求的「武術(shù)動作」，而不是真正的「打斗」。戲曲的「打」，一般分「靶子功」及「毯子功」兩種。凡用刀槍劍戟等兵器，無論是單人或?qū)Υ�，都叫做「靶子功�?在毯上翻騰跌撲的稱為「毯子功」。

　　南派和北派

　　廣東人將粵劇的傳統(tǒng)打法稱「南派」，而「北派」則由京劇引進(jìn)過來。

　　「南派」武功的基礎(chǔ)是拳術(shù)，其次是棍、刀、槍等�！改吓伞沟奶攸c(diǎn)是硬橋硬馬，出手有力、有氣勢、穩(wěn)重和沈著。

　　一九二六至一九三六年，粵劇武打開始引進(jìn)了「北派」，戲班聘請京劇的龍虎武師演出�！副迸伞箘幼骺旖�、瀟灑、開揚(yáng)，打起來和「南派」各有千秋。

　　手橋

　　粵劇的拳術(shù)，我們統(tǒng)稱為「手橋」。

　　翻觔斗

　　觔斗的種類很多，常見的`有「大翻」、「級翻」、「搶背」、「扒虎」、「車輪」或「半邊月」等。其實(shí)，粵劇在「打」方面的表演技巧還有很多，像在高臺或椅子做出各種騰躍跌撲的動作，往往令人嘆為觀止。上面介紹的是一些基本動作，使大家初步了解粵劇「打」功的情況。

　　刀和劍

　　粵劇里，刀劍的打法，一般是劈、刺、擋等。

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