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練習(xí)小提琴什么才是正確的姿勢
小提琴的演奏姿勢是根據(jù)人體生理條件和便于樂器發(fā)音這兩個特定條件的需要，逐漸形成發(fā)展起來的。今天小編給大家整理了練習(xí)小提琴什么才是正確的姿勢，希望對大家有所幫助。
拉小提琴正確的姿勢
由于演奏技巧的發(fā)展，左手需要更多的自由，因而產(chǎn)生了腮托和肩墊。我們講究演奏姿勢，也正是為了使人的軀體更好地掌握樂器，充分發(fā)揮樂器的性能。
持琴方法是整個演奏姿勢中首先要研究的問題。琴要夾得平。不要疏忽這個問題，這對發(fā)展弓法技巧是有很大關(guān)系的。將琴放在左肩鎖骨上，使下頜貼在腮托上，左肩稍稍聳起，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度，必須能夠不用手來支持琴，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運動自如。
當(dāng)你完全掌握正確的持琴方法以后，那種僵硬不自在的感覺就消除了。當(dāng)然，這要經(jīng)過反復(fù)的試驗(包括選擇腮托和肩墊)，才會找到最穩(wěn)妥的方法。鑒定的標(biāo)準(zhǔn)是：演奏感到舒適自然，音調(diào)變得悠揚動聽，聲音明顯地更有共鳴。從發(fā)出的聲音去鑒別姿勢的好壞，常常是最可靠的方法。
另一容易被疏忽的問題是站和坐的姿勢。演奏小提琴不是站著就是坐著，倘若姿勢不好，就將妨礙技巧的施展，影響演奏效果。
一個小提琴家在舞臺上往往要站立很長的時間，在演奏的過程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩(wěn)妥，身體就不會有充分的自由，只有雙腳站得穩(wěn)當(dāng)，雙手才有可能運用自如。
站的姿勢，在小提琴技術(shù)發(fā)展的過程中，也有過變化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，雙腳的姿勢大都成丁字形，把重心放在左腳上，是以左腳作支點配合右手運弓的力量來取得身體平衡的。
德國著名提琴家約阿希姆(J.oachim，1831—1907)認(rèn)為支點放在左腳上，在強奏時，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，為了更好地適應(yīng)近代作品的激情和復(fù)雜技術(shù)，他主張把支點分配在兩腳上，將兩腳分開，約與肩同寬。這種姿勢被公認(rèn)是站得最穩(wěn)當(dāng)?shù)模砸恢毖赜弥两瘛?/p>
關(guān)于坐的姿勢，由于身體重心有椅子承擔(dān)，問題少些，但也要注意以下幾點：身體軀干要直，只坐椅子的前半部分，左腳腳板要能完全平放在地面上，右腳向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。
家長要密切注意學(xué)生平時的練琴姿勢，學(xué)生自己也要重視，不能掉以輕心，因為平時養(yǎng)成的壞習(xí)慣，必然要帶到舞臺上，臨時是很難糾正的。
使用小提琴的7個小竅門
1.新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會劃傷弓毛，在以后的使用中弓毛就很容易斷;而用棉簽蘸上酒精后將松香溶解后，涂到弓毛上即可。此方法簡便快速，不傷弓毛，且持久不掉松香粉末。
2.弓子使用久了弓子就會磨得很光滑，摩擦力減小。這時，可用600號水磨砂紙擺在琴弦上用弓子輕拉幾下，再反復(fù)橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。
3.琴馬彎曲變形，可用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復(fù)原狀。
4.如琴弦嵌進琴馬，可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙，剪去多余部分即可。
此方法使用是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清魚膠到入琴腹，淌滿背板及側(cè)板，膠干后即可。
此方法對一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引起的G.D弦沙啞有改善。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。
7. 在家練習(xí)容易吵到別人，于是用2塊橡皮當(dāng)消音器但聲音還是比較吵就把橡皮放到圖中的位置...發(fā)現(xiàn)拉的時候基本沒有聲音這個方法給我們這些初學(xué)者用來練直弓感覺挺不錯的。
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