小提琴右手技術(shù)：音質(zhì)問題
好的運(yùn)弓完全是為了獲得好的聲音，而好的聲音的核心便是好的音質(zhì)。一個(gè)好的小提琴家，除了要有良好的音準(zhǔn)與節(jié)奏之外，一生為之奮斗的便是好的音質(zhì)，即發(fā)音問題。
小提琴右手技術(shù)：音質(zhì)問題
發(fā)音有三大因素：
(1)弓子的速度：
(2)弓子的壓力(有的講為“自重”);
(3)弓和弦的接觸點(diǎn)或叫“發(fā)音點(diǎn)”。
而這三個(gè)因素是互相聯(lián)系的，只要其中某個(gè)因素變化了，就一定會(huì)至少改變另外一個(gè)因素。
下面讓我們來觀察一下它們是怎樣聯(lián)系而又變化的：假如我們加大了弓弦接觸點(diǎn)上的壓力，我們一定會(huì)加快運(yùn)弓的速度。如若增加弓對(duì)弦的壓力，而要求弓速保持不變，那就得把弓弦的接觸點(diǎn)移向琴馬，若減輕了弓弦壓力而弓速不變，接觸點(diǎn)就要向指板方向移動(dòng)。再如加快運(yùn)弓速度而保持弓弦接觸點(diǎn)壓力不變，那就要把接觸移向指板。要減慢弓速而壓力不變，則把接觸點(diǎn)移向琴馬即可。在上述實(shí)驗(yàn)中，我們發(fā)現(xiàn)這三種因素總是有一種因素是不變的。簡(jiǎn)單地講：想要拉強(qiáng)的'、響的、結(jié)實(shí)的聲音弓速就加快，弓的壓力加大并把弓子向琴馬方向移動(dòng);如果要拉弱的、輕的、柔和的聲音，反之，弓速就要減慢，弓子的壓力減輕，弓子就要向指板方向移動(dòng)。
一個(gè)好的演奏家運(yùn)弓就好像一個(gè)好的畫家的畫筆在調(diào)色板上調(diào)顏色一樣，只是他能把上面提到的三種因素巧妙地變化使用而已。當(dāng)然問題并非上這么簡(jiǎn)單的，如在不同粗細(xì)的弦上 (E、A、D、G弦的粗細(xì)不同)或不同長(zhǎng)短的弦上(把位不同、弦的長(zhǎng)短不同)呢?這就要*我們的腦袋敏捷地反應(yīng)了。概括地講：好的聲音只不過是弓子在正確的時(shí)刻把正確的壓力放在正確位置上而已。這是結(jié)論。它是科學(xué)的，也是唯物的。因此任何一個(gè)人，只要認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，那么經(jīng)過長(zhǎng)期的艱苦的訓(xùn)練，他的音質(zhì)一定會(huì)改觀。而良好的聲音就是這樣創(chuàng)造出來的。
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