彈鋼琴的八個(gè)技巧

　　鋼琴的快速技術(shù)訓(xùn)練主要是神經(jīng)系統(tǒng)的條件反射訓(xùn)練。在鋼琴的快速演奏中，我們是無(wú)暇顧及每個(gè)音每個(gè)動(dòng)作甚至每個(gè)細(xì)節(jié)是如何完成的，更多的是“跟著感覺(jué)走”。接下來(lái)，小編為您介紹了彈鋼琴的八個(gè)技巧，一起來(lái)看看吧!

　　一、手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。

　　觸鍵時(shí)，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力。而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無(wú)力,也就彈不出充實(shí)的聲音。這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。彈琴時(shí)，指尖觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。

　　二、彈琴時(shí)，手指要抬高，每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。

　　抬時(shí)，手指要保持彎曲。彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。再者，練琴時(shí)手指抬高，還可加大指頭的動(dòng)作量，增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。

　　三、以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)

　　要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)，掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：

　　1、動(dòng)作敏捷;

　　2、動(dòng)作幅度盡量大;

　　3、動(dòng)作用力。

　　四、彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。

　　手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個(gè)矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松，手指也隨而軟弱無(wú)力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必須解決。

　　五、彈音階與琶音，要用手指處自身的獨(dú)立力量，切勿用手腕、小臂來(lái)加壓、加力。

　　不少人彈奏，由于手指無(wú)力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無(wú)力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無(wú)加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無(wú)強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力;反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無(wú)力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，便手指在無(wú)外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累;唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會(huì)累，就是手指。因此，只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。

　　六、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行。

　　手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。因?yàn)椋�有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力，果粒感強(qiáng);而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當(dāng)然，有些樂(lè)曲中的音階或琶音織體，音樂(lè)表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來(lái)彈，這是特定情形，另當(dāng)別論。有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個(gè)駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。

　　七、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等，整個(gè)手背呈基本水平狀。

　　人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無(wú)力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無(wú)力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動(dòng)，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變。克服這一惡性循環(huán)的辦法是，彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時(shí)，有意識(shí)地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動(dòng)，使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動(dòng)，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。

　　八、彈音階與琶音，大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙。

　　有些人彈琴，大指前半截不向里彎，而向外逆撇，后半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢(shì)完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個(gè)內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬。

　　擴(kuò)展資料：

　　鋼琴的構(gòu)造及發(fā)聲方法

　　一、鋼琴的基本構(gòu)造

　　踏板

　　踏板(Pedal)是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤(pán)外最重要的配件。1711年意大利樂(lè)器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時(shí)發(fā)明的。主要分為三個(gè)部分。(其中最常用的是延音踏板)

　　延音踏板(Damper Pedal)：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。是英國(guó)人布勞馬(John Broadwood)于1783年發(fā)明，通常是鋼琴下最右內(nèi)側(cè)的踏板，也有書(shū)上稱之為“增音器”，當(dāng)延音踏板被壓時(shí)下，平時(shí)壓在弦上的制音器(Damper)立即揚(yáng)起。使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，將踏板放開(kāi)后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會(huì)使琴聲在一定程度上擴(kuò)大，故又稱強(qiáng)音踏板(Loud Pedal)。

　　柔音踏板(Soft Pedal)：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord)。在平臺(tái)式鋼琴里，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌會(huì)立刻向旁推移，使音量減少，并使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長(zhǎng)度與強(qiáng)度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作"旋樂(lè)演奏者的弱音器"。

　　消音踏板(Sostenuto Pedal)：中踏板、選擇延長(zhǎng)音踏板(sostenuto)。具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特定連音踏板”，用法是先彈下琴鍵并保持，踩下“特定延音踏板”不放，剛才所彈鍵會(huì)繼續(xù)延音，其他鍵不受影響。大部分現(xiàn)代立式鋼琴的中間踏板被踩下時(shí)，一塊活動(dòng)的絨布會(huì)夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極低。通常只使用于夜間或清晨彈奏鋼琴之時(shí)，以免驚擾鄰居的安寧。所以有時(shí)候也稱為也有稱之為倍弱音踏板。

　　調(diào)音釘

　　調(diào)音釘(Tuning Pins)是一些能夠用特制扳手扭動(dòng)旋轉(zhuǎn)的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特制高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音準(zhǔn)在琴弦高強(qiáng)度拉力作用下能長(zhǎng)期保持并穩(wěn)定下來(lái)。

　　琴槌

　　琴槌(Hammer)外包著高品質(zhì)的毛氈或絨布，由于這層“皮膚”多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當(dāng)琴鍵被按下時(shí)，琴槌便會(huì)打落琴弦上并借著琴弦的振動(dòng)使鋼琴發(fā)出聲音。因此，它的作用是用來(lái)敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。

　　制音器

　　制音器(Damper)制音器是與弦緊貼著，用來(lái)阻止弦的震動(dòng)。例如當(dāng)鋼琴上的琴鍵被按下時(shí)，鋼琴內(nèi)部的琴槌會(huì)打在一條條用銅制造的琴弦上，借著琴弦的震動(dòng)發(fā)出聲音。

　　擊弦機(jī)

　　擊弦機(jī)(Action)擊弦機(jī)連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。

　　音板

　　音板(Soundboard)音板位于鋼琴內(nèi)部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹(shù)實(shí)木板拼成，現(xiàn)代低端普及琴有用密度板。它連著調(diào)音釘，緊貼著琴弦，當(dāng)琴弦振動(dòng)，音板會(huì)使聲波高效率耦合到空氣中，即將聲音透過(guò)響板反射以及擴(kuò)大出來(lái)。

　　琴鍵

　　琴鍵(Keyboard)整個(gè)琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個(gè)，白鍵52個(gè)，共88個(gè)。

　　二、鋼琴的發(fā)聲原理

　　鋼琴背架上有一排鋼絲弦，有單根的纏弦，有兩根和三根的裸弦。共計(jì)二百多根。鋼琴發(fā)聲就是由琴鍵頂起擊弦機(jī)，又由榔棰敲擊弦列發(fā)出聲音。由于這些根弦的粗細(xì)、長(zhǎng)短、張力不同，所以發(fā)出不同的音高。如果這些琴弦的張力發(fā)生一丁點(diǎn)變化，它的音高就相應(yīng)改變。所以經(jīng)常調(diào)律是必須的。

　　鋼琴的發(fā)音系統(tǒng)

　　鋼琴的發(fā)音系統(tǒng)大致包括琴弦、弦軸、弦軸板、后背支柱、鑄鐵板、弦枕、音板、肋木、琴碼等。

　　(1)琴弦

　　鋼琴發(fā)音的振動(dòng)題是琴弦。琴弦是用含有純度非常高的碳素而制成的，被叫做“音樂(lè)鋼絲”。琴弦的材質(zhì)非常重要，可以說(shuō)琴弦材質(zhì)的提高，是使鋼琴的性能能夠快速進(jìn)步的最大、最重要的因素。

　　18世紀(jì)初所使用的琴弦，是由鐵絲或銅鋅合金制成的。由于這些材料的抗張強(qiáng)度很低，耐久力也小，還缺乏充分的張力，所以聲音是微弱的。

　　1819年，隨著鉆石與紅寶石的拔絲模的出現(xiàn)，得到了能夠經(jīng)得起很強(qiáng)的張力又不會(huì)使鋼絲延長(zhǎng)的琴弦。材質(zhì)、拉絲技術(shù)的進(jìn)步也是完成現(xiàn)代鋼琴的重要因素�，F(xiàn)在使用的碳素鋼絲的原料是碳素含有率在0.85-0.95%的程度，它具有極其細(xì)微的粒狀組織。琴弦所要選擇的是具有均勻質(zhì)量的沿著拉力方向只有一點(diǎn)點(diǎn)延長(zhǎng)的結(jié)晶系。

　　琴弦不僅僅只是進(jìn)行單純的物理實(shí)驗(yàn)、化學(xué)分析等。它也決不可混入不純的物質(zhì)，不能有創(chuàng)傷，還要求要有精準(zhǔn)的尺寸，以及材質(zhì)在整體長(zhǎng)度上的均勻一致，橫斷面的整齊。有很強(qiáng)的抗張強(qiáng)度，抗折彎也很強(qiáng)的原材料。

　　為了檢查它的張力、硬度、彎曲度、扭曲度，還要使用顯微鏡技術(shù)，拍扁等多種的最高級(jí)的試驗(yàn)。

　　琴弦的粗細(xì)號(hào)數(shù)常見(jiàn)的是最高音從13號(hào)(0.775mm)開(kāi)始使用，共約20種號(hào)。

　　根據(jù)琴弦振動(dòng)的理論，高音細(xì)而短，低音粗且長(zhǎng)。在鋼琴的低音部隨著受到鋼絲的粗度與長(zhǎng)度的限制，還需要把用于銅芯線的軟銅絲重復(fù)的纏繞在鋼絲上，以減少它的振動(dòng)數(shù)。

　　什么位置上配合使用怎樣粗細(xì)長(zhǎng)短的琴弦，對(duì)音色、音量、均衡都有很大的影響。

　　還有，在中、高音部分是一個(gè)音3根弦，低音部是2根弦，而最低音部約一個(gè)八度的音只使用1根琴弦，其主要目的是為了音量均衡。一臺(tái)88鍵的鋼琴，琴弦數(shù)量大約有220-230根，三角琴大約240根左右。

　　把琴弦拉緊后達(dá)到正確的音高時(shí)，1根弦的張力是80-90公斤，一臺(tái)琴的張力加起來(lái)可達(dá)到20噸左右。

　　(2)弦軸

　　鋼琴的琴弦是被纏繞在弦軸上。弦軸的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度是62mm，直徑為7mm左右，掛弦眼的內(nèi)徑為1.6mm，重量16克。(修理中用于更換的弦軸有7.2-7.5mm的)用調(diào)音扳子轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，把琴弦拉緊，緩慢的把張力進(jìn)行加減就是“調(diào)律”。

　　弦軸的頭部為了便于插入調(diào)音扳子而做成四角型，下半部分是帶有很細(xì)的螺紋被旋進(jìn)木板里。轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸的時(shí)候如果軸眼太緊，就會(huì)使它斷裂。還有，為了弦軸表面能夠防銹，要進(jìn)行化學(xué)方面的處理，涂酸化膜擊實(shí)施鍍鎳等。

　　把琴弦的一端插進(jìn)弦軸上的橫洞里繞二又四分之三圈，另一端掛在掛弦釘上。在中、高音部分，一般在這個(gè)掛弦釘上回轉(zhuǎn)它的另一端，把回轉(zhuǎn)后的另一端琴弦掛在相鄰的弦軸上。

　　弦軸的數(shù)量與琴弦是相等的，一臺(tái)琴是220-230根琴弦。

　　弦軸墊圈是楓木材料制成的，用于堵塞弦軸與鋼板之間的間隙，使摩擦力增強(qiáng)，能更好的保持音準(zhǔn)，看上去也美觀。

　　(3)弦軸板

　　弦軸是被擰入到弦軸板里的，弦軸板是由數(shù)塊楓木以不同的木紋方向上粘合而成的。弦軸板的質(zhì)量對(duì)音準(zhǔn)的保持具有很重要的影響。如果干燥不充分，會(huì)使弦軸逐漸松動(dòng)，很容易跑音。即必須在能夠支撐1根弦的張力在100公斤以上時(shí)，弦軸也不能回轉(zhuǎn)。三角琴由于更要增加音準(zhǔn)的保持力，還要使用多層弦軸板。

　　(4)后背支柱、鑄鐵板

　　一個(gè)能夠支撐20噸的琴弦張力的主要部件是支柱和鑄鐵板。它們兩者一般被設(shè)計(jì)成一體和適當(dāng)?shù)南喑诵Ч��?/p>

　　在鐵板鑄造技術(shù)進(jìn)步后的今天，比起容易受到溫度、濕度影響的木制支柱來(lái)說(shuō)，近來(lái)見(jiàn)得多的還是以鋼板為主體的設(shè)計(jì)。

　　支柱的組成方式，三角琴采用放射狀，立式琴一般采用縱向式的排列。它主要的作用是增加抗扭曲的強(qiáng)度，像人的肋骨那樣，能把中心部微妙的隆起的技術(shù)需要最高的技術(shù)。

　　鑄鐵板不只是支撐琴弦的張力，也是為了輔助琴弦的振動(dòng)。鑄鐵的質(zhì)量、材質(zhì)的硬度以及形狀、厚度都對(duì)聲音有著微妙的影響。

　　(5)弦枕

　　琴弦是靠弦軸與掛弦釘連接起來(lái)的，實(shí)際振動(dòng)發(fā)音的是在弦枕或千斤與琴碼之間。琴碼是琴弦振動(dòng)的支點(diǎn)，同時(shí)，還是傳導(dǎo)音板振動(dòng)的重要部分。

　　在立式琴上，弦枕是鋼板上的一部分，它的作用=是把琴弦支起來(lái)，在弦軸與弦枕之間用壓弦檔把琴弦壓下去。三角琴的高音部分也是用弦枕與壓弦檔壓住，在中音和低音部則使用“千斤”。千斤是用銅鋅合金制作的，它是琴弦振動(dòng)的支點(diǎn)的一端，在立式琴上也有全部都用千斤代替弦枕而使用的。

　　千斤是弦枕和壓弦檔的合并物，它能使琴弦的間隔、弦長(zhǎng)、弦的高度均勻一致。不論是千斤還是壓弦檔與弦枕，它與琴弦的角度及接觸點(diǎn)的形狀，對(duì)于優(yōu)質(zhì)的發(fā)音都是極為重要的。

　　(6)音板

　　如果單單只靠琴弦的振動(dòng)，由于琴弦的表面積非常小，在空氣中傳出的聲波也就極其微弱，幾乎聽(tīng)不到聲音。但是如果能夠讓很大的音板全部振動(dòng)起來(lái)，由于有寬闊的振動(dòng)面積，就能夠得到很大的聲音。不僅如此，音板還是支配琴弦、榔頭以及整架鋼琴音色的一大要素。

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