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論日本元素在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的包裝設(shè)計(jì)研究
摘 要：動(dòng)畫設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫作品的靈魂，動(dòng)畫中的文學(xué)內(nèi)涵也在動(dòng)畫中占據(jù)著非常重要的作用。隨著《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的熱播，其中的“美日”文化的相互碰撞、相互融合也在改變著人們對(duì)于動(dòng)畫的傳統(tǒng)認(rèn)知，本文通過對(duì)影片中包含的日本元素如文化內(nèi)涵、造型設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用以及情境背景等等進(jìn)行系統(tǒng)的分析，從而對(duì)日本元素在國(guó)外動(dòng)畫中的發(fā)展提出一些綜合的建議。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 設(shè)計(jì) 日本元素
《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》 是一部在視覺以及故事背景上都有別于傳統(tǒng)迪士尼動(dòng)畫電影的新興影片�？v觀影片，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》 看似是一部普通的美式英雄主義題材電影，卻時(shí)不時(shí)地在場(chǎng)景、對(duì)話、人物著裝等方面迸發(fā)出一兩分日本傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作元素。而且這種日本元素在影片中的設(shè)定不但不顯突兀，反而使該片從劇本到文化背景都改頭換面與眾不同，創(chuàng)新感十足。
那么，完全屬于異域文化的日本元素是怎樣運(yùn)用到歐美的設(shè)計(jì)中的，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是怎樣把這兩種文化巧妙地融合在一起的呢?下面就讓我們從這部影片的人物、場(chǎng)景、故事背景出發(fā)，來分析探討原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是如何一步步把日本傳統(tǒng)文化元素天衣無縫地運(yùn)用設(shè)計(jì)到自己的影片中。
一、《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》背景內(nèi)容簡(jiǎn)介
《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》是2014年11月份由迪士尼和漫威漫畫合作完成的第一部動(dòng)畫影片，題材借鑒于1988年開始連載的以日本為背景的動(dòng)作以及科幻類的漫畫。該影片的故事發(fā)生在一個(gè)平行的宇宙中，14歲的機(jī)器人天才濱田廣沉迷于機(jī)器人格斗，在哥哥去世之后，他改邪歸正，與大白以及其他幾位伙伴組成超級(jí)英雄組合調(diào)查哥哥去世時(shí)發(fā)生大火的原因。
《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》憑借自身優(yōu)異的設(shè)計(jì)理念以及題材的大膽革新在第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上榮獲了最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。它優(yōu)異的設(shè)計(jì)理念主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
對(duì)于動(dòng)畫背景設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)化：在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，對(duì)于動(dòng)畫背景的設(shè)置雖然還保持著經(jīng)典的迪士尼的情節(jié)與橋段，存在著一些反派的角色，但是在人物以及情節(jié)的設(shè)定上已經(jīng)有了很大的差別。人們傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中的迪士尼動(dòng)畫主要是以王子和公主的浪漫愛情故事作為整個(gè)動(dòng)畫的背景，從而對(duì)動(dòng)畫的主題進(jìn)行渲染，然而在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，設(shè)計(jì)者主要以主人公對(duì)親情和友情的渴望作為整部動(dòng)畫影片的背景，由此可見，創(chuàng)作者對(duì)題材的大膽的創(chuàng)新。
對(duì)動(dòng)畫“美日”文化的巧妙融合：影片在人物設(shè)定，背景應(yīng)用以及場(chǎng)景的色彩等方面都運(yùn)用了大量的日本元素，融入日本的先進(jìn)的流行文化，彼此相輔相成，共同發(fā)展。
二、日本元素在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的應(yīng)用研究
《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》是“美日”文化相互交融的創(chuàng)新性影片，影片除了美式特有的英雄主義元素還融合有很多的日本浪漫主義元素，在一定程度上，使影片得以創(chuàng)新。然而想要達(dá)到兩種異國(guó)文化的融合卻并非易事，稍有不慎就會(huì)使影片顯得生拼硬湊。想要自然融洽地在影片中勾畫出兩種文化文明的碰撞，除了在故事情節(jié)上要從基本的文化異同去考慮，在設(shè)計(jì)的角度上還要從色彩和造型去反復(fù)斟酌，下面就分別從不同的角度來分析影片中的日本元素。
2.1 《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的日本元素
2.1.1 電影人物角色中的日本元素
(1)日本文化特色在角色中的應(yīng)用。在電影中，日本文化特色在人物角色中的運(yùn)用是非常豐富的，歌舞伎(かぶき)中男子戴的面具是出現(xiàn)在日本傳統(tǒng)舞伎中的面具，電影中的人物小宏則是迪斯尼史上第一位混血人種的主人公，影片中“神行御姐”的外衣被設(shè)計(jì)成黃色，主要是因?yàn)樗拿諸omago在日語中有著雞蛋的意思，而電影中飾演反派的人物Yokai在日語中也是幽靈的意思，小宏在國(guó)外的標(biāo)準(zhǔn)名稱是叫做濱田廣，這是很標(biāo)準(zhǔn)的日本名字，而且在電影中大白學(xué)的是日本的空手道。
(2)日系的色彩風(fēng)格在角色設(shè)計(jì)中的影響。在該電影中電影人物的色彩風(fēng)格也有很濃郁的日本文化的氣息，在迪士尼發(fā)布的第一張海報(bào)中，這張海報(bào)的主體是變身后的機(jī)器人大白和小宏在天上飛的腿部畫面的定格，后面噴出的白色氣體使人很容易聯(lián)想到日本著名漫畫家手冢治蟲的經(jīng)典漫畫鐵壁阿童木，而該海報(bào)中的英文字體的設(shè)計(jì)也參考了日文片假名的書寫方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，該海報(bào)中色彩風(fēng)格都有很濃郁的日系色彩。
(3)日系造型風(fēng)格在角色造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。大白這一機(jī)器人形象創(chuàng)作靈感來源于日本龍貓，對(duì)于大白的臉部眼睛瞇合以及語音高低表達(dá)情緒設(shè)計(jì)方面，據(jù)說是導(dǎo)演唐-霍爾在日本的寺廟進(jìn)行拜訪時(shí)所產(chǎn)生的靈感，對(duì)于大白臉部的形象設(shè)計(jì)是參照日本的傳統(tǒng)鈴鐺上的小貓形象進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)的，大白變身之后穿的紅色的飛翔機(jī)甲也有一種日本動(dòng)漫的熟悉的造型感覺。
2.1.2 電影城市背景中的日本元素
(1)日本文化特色在場(chǎng)景中的應(yīng)用。在動(dòng)畫場(chǎng)景中，動(dòng)畫開頭出現(xiàn)的空中的大型氣球陣就相當(dāng)于日本文化中的鯉魚旗，而且氣球上還有“和”字，招財(cái)貓也是日文化中的特色，然而在咖啡館的屋檐上就有招財(cái)貓，而且當(dāng)鏡頭拉近還可以清晰地看到“貓”字，在影片中還出現(xiàn)了空中電車(でんしゃ)、日式小巷以及日式的一些風(fēng)格的門店，還有日式神龕以及街道兩邊的山下盛開的櫻花樹，還有各種的日式燈籠以及隨處可見的日式的藥店。
(2)日系色彩風(fēng)格在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的影響。在該電影中，創(chuàng)作者運(yùn)用了一些傳統(tǒng)技法或者夸張的手法將現(xiàn)實(shí)生活中的事物進(jìn)行變形，將街道或者其他背景進(jìn)行模糊化處理，強(qiáng)調(diào)妖魔鬼怪的形象的描述，借鑒了東方的一些元素，運(yùn)用水墨染的技術(shù)，參照東方傳統(tǒng)繪畫中的形象，在營(yíng)造絢麗的色彩時(shí)還營(yíng)造了濃厚的日本色彩的氛圍。
電影中的場(chǎng)景取材于美國(guó)的舊金山，但是將房屋屋頂設(shè)計(jì)成了東方的樣式，摩天大樓也有一種復(fù)古的外形，這樣?xùn)|方和西方的互補(bǔ)與結(jié)合，營(yíng)造了電影中的獨(dú)特的絢麗的色彩風(fēng)格。
(3)日系建筑風(fēng)格在場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的故事發(fā)生在與我們的世界相平行的另一個(gè)宇宙中，在這個(gè)宇宙中，在1906年舊金山地震過后，一群日本公民利用一些現(xiàn)代化的高新的科技將這個(gè)城市重建并將之取名為“舊京山”，這個(gè)被賦予新名稱的名字，是舊金山和東京的結(jié)合體，在這個(gè)大的建筑背景下，為了將東西方文化更好地融合，城市中的建筑也融合了中西方的建筑風(fēng)格。 在影片中的城市夜景中，可以看到“空手道館”等日系的廣告牌，屋頂設(shè)計(jì)也是趨于亞洲風(fēng)格的瓦頂，日本神社以及現(xiàn)代化的會(huì)議中心都無不顯示著日系文化的元素。電影中的大橋是日式“鳥居”大橋，在電影中，將它也建成日式塔，其設(shè)計(jì)靈感來自京都著名的清水寺，遠(yuǎn)處還有五重塔、天空樹以及東京塔。而日本真正的五重塔則位于奈良的法隆寺。
2.1.3 電影內(nèi)容設(shè)置中的日本元素
電影除了以1988年開始連載的動(dòng)漫作為背景，在電影制作之外還有一本專門為電影創(chuàng)作的前篇故事《大白的誕生》，這個(gè)漫畫主要是由日本漫畫家上野春生進(jìn)行執(zhí)筆創(chuàng)作的，主要講述大白的創(chuàng)作過程，以此來與影片映照。
在我們印象中的美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都是對(duì)英雄人物的闡述，很少會(huì)出現(xiàn)治愈系的人物甚至于以機(jī)器人作為主角，日本相對(duì)于美國(guó)來說對(duì)于萌以及治愈系的動(dòng)畫以及人物的應(yīng)用是比較成熟的�！冻荜憫�(zhàn)隊(duì)》是由日本漫畫改編而成的，所以在創(chuàng)作的初始階段就運(yùn)用了大量的日本元素 ，雖然在迪斯尼動(dòng)畫對(duì)其改編之后，對(duì)角色以及故事內(nèi)容以及情節(jié)的設(shè)定上都有了很大的改變，但還是保留了大量的日本內(nèi)容元素使人眼前一新。
在電影的英雄形象的設(shè)置上比較偏于美式化，但在思維模式上卻受到東方文化的熏陶。在東方的價(jià)值認(rèn)知中，認(rèn)為人剛出生是善良的，但在西方傳統(tǒng)的文化認(rèn)知中認(rèn)為人出生就帶有原罪，所以中西方的文化價(jià)值觀相互沖突，在該部電影中人們將其進(jìn)行很好的融合，大白的本真是天真無邪的，代表了東方的善，而小宏內(nèi)心沖動(dòng)叛逆，代表了西方的惡，他們各自代表中西不同的文化，隨著情節(jié)的不斷展開與深入，小宏逐漸地發(fā)現(xiàn)內(nèi)心的本真善良，這是文章要體現(xiàn)的深入內(nèi)涵。
2.2 《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的日本元素的應(yīng)用意義
在該電影中大量日本元素的應(yīng)用，體現(xiàn)了東西方文化交流的現(xiàn)狀，也體現(xiàn)了東西方文化的相互融合�！冻荜憫�(zhàn)隊(duì)》是迪士尼創(chuàng)作的第一步東西方文化結(jié)合的動(dòng)畫片，提高了現(xiàn)代動(dòng)畫的創(chuàng)作水平，也使人們更加了解各國(guó)之間的優(yōu)秀文化，在文化的撞擊中共同地進(jìn)步。
由于該影片是在日本漫畫家的漫畫基礎(chǔ)之上完成創(chuàng)立的，所以應(yīng)該盡可能地保留并尊重原始漫畫，這樣，影片在心理上更容易被人們接受，這樣也為之后的文化交流與合作積累一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。
三、日本元素在國(guó)外動(dòng)畫中未來的發(fā)展與建議
雖然在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，日本元素有了很好的應(yīng)用，但是由于動(dòng)畫發(fā)展產(chǎn)業(yè)的模式的不同以及文化差異性的影響，日本元素在國(guó)外動(dòng)畫影片中的應(yīng)用還存在較大的問題與難度，所以，以下對(duì)日本元素在國(guó)外動(dòng)畫中未來的發(fā)展提出幾條建議。
3.1 提高日本綜合動(dòng)畫技術(shù)
日本元素要想在國(guó)外的動(dòng)畫中占得一席之地，就必須對(duì)自身的動(dòng)畫技術(shù)加以提升，任何一個(gè)事物的發(fā)展都要借鑒其優(yōu)秀的技術(shù)使之走出國(guó)門，被大家廣泛的認(rèn)知并認(rèn)可，從而才能創(chuàng)造走出去的機(jī)會(huì)與條件�，F(xiàn)如今日本在動(dòng)畫技術(shù)方面已經(jīng)取得一定的成就，其中以宮崎駿的動(dòng)畫電影最為突出，所以，為了更好地走出國(guó)門，將日本元素充分地融入西方動(dòng)畫元素中，就必須對(duì)動(dòng)畫技術(shù)再進(jìn)一步提升。
3.2 運(yùn)用現(xiàn)代媒體，提升與國(guó)外動(dòng)畫交流發(fā)展的能力
隨著科技的不斷進(jìn)步與發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展也在逐步的提升，日本元素要想在國(guó)外動(dòng)畫中廣泛應(yīng)用，就必須要運(yùn)用現(xiàn)代化的媒體對(duì)自身的日本文化與日本動(dòng)畫進(jìn)行積極的宣傳與推廣，擴(kuò)大國(guó)家文化之間的交流與溝通，進(jìn)而促進(jìn)日本與國(guó)外各國(guó)之間的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的交流，從而推動(dòng)整個(gè)日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
四、結(jié)語
《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中日本元素與美國(guó)文化進(jìn)行了很好的融合，其中不僅體現(xiàn)了日本的文化特色，也蘊(yùn)含了美國(guó)的優(yōu)秀文化內(nèi)涵，二者之間的相互融合使人眼前一新。
日本元素在美國(guó)電影中的成功應(yīng)用，也給廣大的動(dòng)畫電影制作開辟了新的發(fā)展途徑，這樣不僅可以促進(jìn)各國(guó)動(dòng)畫之間的交流，也加大了東西方文化的相互融合，對(duì)世界文化的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。
參考文獻(xiàn)：
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