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淺談電影中的音樂論文
電影音樂較純音樂而言，既有共性又有著其獨(dú)特的個性。既要有獨(dú)立性又要與電影的畫面相統(tǒng)一。除了最基本的節(jié)奏、速度、旋律外，還要迎合電影中不同的故事內(nèi)容、不同的風(fēng)格、不同的環(huán)境，一部優(yōu)秀的電影如果沒有了音樂，就如同一桌“滿漢全席”沒有放鹽，看著華麗無比，其實乏味得難以下咽。電影離不開音樂的的烘托，完美的電影音樂總是與電影的情節(jié)畫面配合得天衣無縫，它潤物細(xì)無聲地滋潤著電影，把電影的內(nèi)涵完全釋放出來，含蓄或者強(qiáng)烈地抒發(fā)著電影的情感。
電影中的音樂風(fēng)格就確定了整部電影的基調(diào)，他可以把電影中的時間、空間等因素巧妙地刻畫出來，深化觀眾的印象，加強(qiáng)電影的感染力與視覺效果，增強(qiáng)背景的渲染氣氛。這種背景包括環(huán)境、時代、地域，民族等因素。電影音樂有的時候還能為某一位電影人物代言，而且這樣的表現(xiàn)是深入人心的。比如在宮崎駿的電影《千與千尋》中，當(dāng)夜幕降臨諸神出場登船上岸時，演奏的是《諸神》一曲，該曲調(diào)極富日本民族的特點(diǎn)。無論是伴奏樂器，還是音樂的曲式，都是“日本味道”。音樂一出現(xiàn)就渲染了諸神出現(xiàn)時的神秘氣氛，同時也代表著日本的民族元素。再比如陳凱歌的電影《霸王別姬》中，一聲“磨剪子，搶菜刀”的吆喝，頓時讓觀眾“聞”到了熟悉的老北京胡同的味道。
音樂是一門付諸于聽的藝術(shù)。音樂也是抽象的，它也最能刻畫人物的心理。在電影中，用音樂刻畫人物的心理也是屢見不鮮的了。觀眾可以通過音樂的刻畫更加深刻體會電影中人物的心理變化。
最容易體會的兩種心理莫過于悲傷與高興。在電影中，白事兒與喜事兒的音樂截然相反，當(dāng)電影中出現(xiàn)喜事時，音樂活潑歡快，同時也能深刻體會到電影人物內(nèi)心的歡樂與開心。當(dāng)電影中奏起悲傷的音樂時，觀眾也能對人物的情感變化感同身受。在電影《螢火蟲之墓》中，當(dāng)節(jié)子死去時，音樂緩緩響起，觀眾同清太的內(nèi)心感同身受，對他失去妹妹的悲慘遭遇深感同情。
電影音樂還可以起到深化主題的作用。電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》早已經(jīng)深入人心。這部電影取材于著名的上甘嶺戰(zhàn)役。電影講述志愿軍連長張忠發(fā)率領(lǐng)志愿軍戰(zhàn)士，為抗擊侵略者堅守陣地，與敵人浴血奮戰(zhàn)，最終取得勝利。體現(xiàn)的是這群英雄對祖國的熱愛，為了保衛(wèi)祖國甘愿拋頭顱灑熱血。電影圍繞這個主題進(jìn)行演繹，主題曲《我的祖國》更是深化了主題，加深了觀眾的印象。電影《草原英雄叫姐妹》中，音樂始終貫穿其中，遼闊的草原，瘋狂的暴風(fēng)雪，英勇的小姐妹? .音樂始終與影片相融合，緊扣電影主題，這部電影一直深深地留在觀眾的記憶中。
對電影音樂的欣賞，要同音樂與電影、劇情與畫面相結(jié)合，更要提升自己的欣賞水平。音樂詮釋畫面、豐富劇情的同時也起到以韻補(bǔ)情的作用。對電影音樂的品評與判斷要注意自身的知識修養(yǎng)，既要有電影知識，同時又要有對音樂知識的掌握，要有對電影的審美觀，與電影的畫面、語言、鏡頭韻律、形象、音樂情感相結(jié)合，同時要對音樂有一定的理解、感悟、想象與體驗等。此外，還要對音樂創(chuàng)作者的生平、風(fēng)格等有所了解，這樣才會更加深刻體會音樂創(chuàng)作者在音樂中的情感表達(dá)。當(dāng)然，一定的音樂理論知識的積累也是必要的。比如音樂的語言，以及音樂的調(diào)式、調(diào)性、節(jié)拍等。這些都能幫助我們對音樂有更深入的了解，從而對電影有更加透徹的理解，及時把握音樂的走向、風(fēng)格。了解對各民族，各地區(qū)的音樂語匯就能更加直接理解電影所要表達(dá)的情感，感受電影的靈魂。
總之，不能只從某個方面對電影音樂進(jìn)行賞析，要全面了解電影的方方面面才能更加全面、更加透徹地欣賞電影音樂的奇妙之處。
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