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  • 淺談電影藝術(shù)的渲染論文

    時(shí)間:2024-08-20 00:13:53 文化藝術(shù) 我要投稿

    淺談電影藝術(shù)的渲染論文

      一、電影的節(jié)奏渲染

    淺談電影藝術(shù)的渲染論文

      在我們的日常生活中,節(jié)奏是無處不在的。太陽(yáng)東升西落,海水潮起潮落,日月星移,高山流水,都表現(xiàn)出有規(guī)則的律動(dòng),也就形成了所謂一定的節(jié)奏。電影中也存在節(jié)奏一說,作為影視學(xué)的學(xué)生,研究它對(duì)于電影的創(chuàng)作和提高有著實(shí)用的意義。

     。1)懸念的設(shè)置

      懸念是電影藝術(shù)中特別是懸疑電影處理的常用手法希區(qū)柯克曾說:“懸念在于給觀眾提供一些劇中人所不知道的信息。劇中人對(duì)許多事情不知道,觀眾卻知道,因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)結(jié)局如何時(shí),戲劇效果力便產(chǎn)生了!睉夷钤陔娪爸锌梢宰層^眾完全沉迷其中,并且引導(dǎo)觀眾對(duì)電影更加深入的思考。如懸疑電影《驚魂記》,電影開始不久后女主被殺設(shè)置起懸念,受害者的姐姐和男友加入警方的調(diào)查推動(dòng)劇情,最終在影片最后解開謎底找到兇手。懸念的設(shè)置讓電影更為精彩。一般這類電影的懸念設(shè)置都呈現(xiàn)這幾個(gè)特點(diǎn),要么開篇即懸念,要么懸念循序漸進(jìn)。比如《神探夏洛克》的電影在一開篇即設(shè)置了一個(gè)懸念,故事的主人公托馬斯發(fā)現(xiàn)他幾年前自殺的妻子突然復(fù)活了,并且?guī)е鴺O大的怨恨在街上徘徊殺人。開篇的懸念牽動(dòng)著觀眾的心理和興趣。其他類型的電影的懸念設(shè)置出現(xiàn)的會(huì)慢一些,比如電影《永生樹》。再如電影《保持通話》,這是懸念一個(gè)接一個(gè),使得劇情高潮迭起,使得觀影者欲罷不能。不同的懸念所造就的節(jié)奏使得觀眾更加對(duì)影片入迷,達(dá)到影片塑造的效果。

     。2)鏡頭的運(yùn)動(dòng)

      運(yùn)動(dòng)方向較難在劇本中確定下來,一般也無此必要。但是有一些情境是具有強(qiáng)烈的方向性的。鏡頭的運(yùn)動(dòng)包括方向以及方位的變化,這樣的變化也就產(chǎn)生了節(jié)奏。不難發(fā)現(xiàn),在不同類型的電影中,鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏也是不同的。通常懸疑劇情類電影的節(jié)奏較快,比如《無間道》,《證人》,《白日焰火》,《大偵探福爾摩斯》,《保持通話》等,快節(jié)奏凸顯出劇情的緊張性,在敘事類電影中,往往節(jié)奏較慢,代表性導(dǎo)演是侯孝賢,長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用更意味。另外還日本導(dǎo)演小津安二郎,小津?qū)а莸淖髌钒ā稏|京物語(yǔ)》、《秋刀魚之味》、《秋日和》、《伊豆的舞女》等,他的電影鏡頭運(yùn)動(dòng)也是很緩慢的,這是為了契合他的電影主題,大多安靜而意味深長(zhǎng)。不同鏡頭運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致不同的電影節(jié)奏,不同的運(yùn)動(dòng)也在不斷推動(dòng)著電影的發(fā)展和結(jié)局的推測(cè)。

      二、電影的色彩渲染

      色彩是電影渲染的一種常用手法,色彩在于電影中的運(yùn)用不僅能內(nèi)涵性地體現(xiàn)人物思想和心態(tài),還能推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展。電影《朱麗葉精靈》就是一個(gè)突出的色彩的例子。全篇電影運(yùn)用色彩的變化來體現(xiàn)女主人公的變化,不同的色調(diào)體現(xiàn)女主人公的心態(tài)越來越成熟,脫離幼稚。再比如張藝謀的《我的父親母親》,用兩種不同的色彩表現(xiàn)父母不同的狀況和處境。父母年輕時(shí)用的是彩色,而父親去世后,母親獨(dú)自一人深切悼念則用的是黑白色彩,強(qiáng)烈的色彩對(duì)比也是電影渲染的效果之一。再如著名電影《西西里的美麗傳說》,美麗的女主的服飾和整體色調(diào)的變化便能體現(xiàn)出主人公的不同狀態(tài)。在剛開場(chǎng),女主角從街上穿過,萬人矚目,色彩是不斷變化的,讓人感受到她的魅力和美麗。后來,女主角遭受非議,大家對(duì)她議論紛紛,她的服飾開始出現(xiàn)變化,她剪了一頭濃烈的紅發(fā),口紅也變成了大紅色,似乎表示不滿。最后女主角遭到鎮(zhèn)子上所有婦女的毆打,跟著他的男人回到家鄉(xiāng),衣著已經(jīng)十分樸實(shí),衣服是灰色,并且也保守了很多,讓人不禁惋惜和深思。西班牙電影《羅拉快跑》將故事分為三段講述,在每段的過渡時(shí),整體影調(diào)呈紅色,體現(xiàn)主人公與男友回歸到母體的狀態(tài),來體現(xiàn)情感。因此,可以說,一部電影中色彩的對(duì)比變化是十分豐富的,隨著情節(jié)的變動(dòng),色彩的變動(dòng)也會(huì)帶動(dòng)情節(jié)走向高潮或者低谷。

      三、電影的音樂渲染

      音樂之美,在于運(yùn)用旋律的變化來激蕩起觀眾心中或悲傷,或歡愉,或傷痛的心理共鳴。音樂在電影藝術(shù)中存在著重要的影響作用,它可以改變電影的空間。影片中的插曲、音樂都可以起到推動(dòng)影片發(fā)展。比如著名電影《冰山上的來客》中的插曲,《花兒為什么這樣紅》變起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。插曲的三次出現(xiàn)使得主人公的身份之謎漸漸揭開,由一開始的兩個(gè)小伙伴分離所唱出的第一次變現(xiàn)他們的友誼,第二次唱出來認(rèn)證女主身份,第三次歌曲的出現(xiàn)揭開了女主角古蘭丹姆身份的謎團(tuán)。在如今的電影市場(chǎng)中,很多電影的片頭曲也能夠代表一部電影,比如《萬萬沒想到》中的《大王叫我來巡山》已經(jīng)成為這部電影的代表曲目,《后會(huì)無期》的歌曲《平凡之路》在播出后也得到了廣泛的傳唱。這些曲目更加激發(fā)了觀眾對(duì)于電影的關(guān)注和熟知。另外還有一些電影中的歌曲能夠起到畫龍點(diǎn)睛之效,映襯電影的主題。比如電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》,在影片的最后,雖然我國(guó)的士兵擊退了日軍,但是他們也損失慘重,然而,在這片橫尸遍野的戰(zhàn)場(chǎng)上,最后我國(guó)的國(guó)旗依然在城墻上高高地飄揚(yáng),這個(gè)時(shí)候響起小號(hào)吹奏的國(guó)歌--《義勇軍進(jìn)行曲》,讓人不禁熱淚盈眶,在這個(gè)時(shí)候,這首歌曲已經(jīng)勝過了千言萬語(yǔ),讓人感慨良深。

      電影藝術(shù)是一門綜合和融合的藝術(shù),上述所談到的渲染方法在電影中如果得到恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用,便能夠起到畫龍點(diǎn)睛之效,使得電影氛圍達(dá)到創(chuàng)作者想達(dá)到的效果,抓住觀眾的心。

      參考文獻(xiàn):

      [1]劉荃著影視后期特效制作理論與實(shí)際[M].中國(guó)廣播電視局出版社2006.

      [2]孫德惠李罡論動(dòng)畫影視藝術(shù)的空間節(jié)奏[J].電影文學(xué)2008.05.

      [3]馮曄.淺談剪輯技巧與節(jié)奏[J].文化時(shí)空,2003.

      [4]賴茲.電影剪輯技巧[M].北京:中國(guó)電影出版社,2008.

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