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影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格研究論文
摘 要：影視動(dòng)畫在現(xiàn)代化的發(fā)展中具有非常廣闊的發(fā)展前景，影視動(dòng)畫的發(fā)展具有非常重要的意義，在二十一世紀(jì)的信息化社會(huì)中，影視動(dòng)畫已經(jīng)成為了一項(xiàng)獨(dú)立的藝術(shù)形式，除此之外，影視動(dòng)畫也隨著觀眾內(nèi)心的需求和期待有所變化。本文筆者將會(huì)針對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的造型盡心簡單的分析，并對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性和影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的視覺心理性進(jìn)行具體的闡述。
論文關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；風(fēng)格研究；現(xiàn)代化發(fā)展；藝術(shù)種類
引言：
我國具有很多影視作品，其中影視動(dòng)畫作品具有較強(qiáng)的視覺感染力，因?yàn)橛耙晞?dòng)畫作品往往需要設(shè)計(jì)者站在造型設(shè)計(jì)的角度去觀看藝術(shù)，這種情況下就應(yīng)該將影視動(dòng)畫作品與藝術(shù)風(fēng)格兩者之間進(jìn)行聯(lián)系。影視動(dòng)畫的發(fā)展離不開動(dòng)態(tài)美術(shù)風(fēng)格，而一般情況下，美術(shù)風(fēng)格都會(huì)根據(jù)不同的影視動(dòng)畫作品而推出不同的藝術(shù)象征性。在眾多的動(dòng)畫作品中，還具有著很多與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的動(dòng)畫作品，這些美術(shù)作品都來源于生活，但是卻高于生活，只有在設(shè)計(jì)影視動(dòng)畫作品的時(shí)候，加強(qiáng)對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)力的追求和創(chuàng)造，才會(huì)在未來的實(shí)際發(fā)展中更好地將影視動(dòng)畫與美術(shù)相聯(lián)系[1]。
1、視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的造型性
在影視動(dòng)畫作品中，造型的設(shè)計(jì)是非常重要的，在我國動(dòng)畫歷史的發(fā)展進(jìn)程中，《白雪公主》是我國的第一部長篇?jiǎng)赢�，其造型的設(shè)計(jì)方式對(duì)于我國的動(dòng)畫設(shè)計(jì)具有著開拓性的創(chuàng)新意義。早在上世紀(jì)的七十年代中，我國人們對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)就有著較高的追求，人們?cè)趧?chuàng)作影視作品的時(shí)候，通常會(huì)通過觀察影視作品的內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，并對(duì)動(dòng)畫構(gòu)圖及色彩的運(yùn)用進(jìn)行合理的搭配。影視動(dòng)畫在美術(shù)設(shè)計(jì)的同時(shí)非常注重對(duì)造型的設(shè)計(jì)，因?yàn)樵趧?dòng)畫作品中，人物造型的設(shè)計(jì)關(guān)系到動(dòng)畫的具體情節(jié)，是至關(guān)重要的。要想令影視動(dòng)畫不斷地發(fā)展和進(jìn)步，首先就應(yīng)該運(yùn)用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)對(duì)其進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，例如有關(guān)設(shè)計(jì)人員可以通過造型的設(shè)計(jì)來彰顯其內(nèi)在的造型結(jié)構(gòu)，運(yùn)用現(xiàn)代化的三維技術(shù)來實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫的制作，這也是為了我國藝術(shù)界的未來發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
2、視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性
影視動(dòng)畫美術(shù)不同于其他的藝術(shù)形式，通常情況下影視動(dòng)畫美術(shù)在設(shè)計(jì)的時(shí)候都會(huì)著重的側(cè)重藝術(shù)魅力的展現(xiàn)，實(shí)際上對(duì)于不同的動(dòng)畫美術(shù)作品而言，藝術(shù)作品的風(fēng)格是不同的，很多時(shí)候創(chuàng)作者通過運(yùn)用現(xiàn)代化的技術(shù)來對(duì)影視動(dòng)畫作品進(jìn)行創(chuàng)作，其創(chuàng)作的藝術(shù)作品不僅僅具有一定的張力，更不存在雷同的問題。每一部影視動(dòng)畫作品都將會(huì)有著自身獨(dú)特的藝術(shù)性和表現(xiàn)性。影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)在很大程度上需要根據(jù)藝術(shù)的自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)造，社科論文只有這樣才會(huì)更好的推出影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值。在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中，只有具有個(gè)性化特征和美術(shù)風(fēng)格的作品才會(huì)受到人們的喜歡，在市場競爭越來越激烈的二十一世紀(jì)中，人們對(duì)于影視動(dòng)畫作品已經(jīng)有了新的認(rèn)識(shí)和看法，對(duì)其藝術(shù)性的自身價(jià)值體系也有著新的判斷。而對(duì)于一些具有創(chuàng)新性的影視動(dòng)畫作品也加強(qiáng)了重視程度程度，只有這樣才會(huì)在未來的發(fā)展中實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的美術(shù)風(fēng)格[2]。
3、視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的視覺心理性
在影視動(dòng)畫美術(shù)的發(fā)展歷程中，人們所設(shè)計(jì)的影視動(dòng)畫作品往往具有一定的視覺性，因?yàn)橛耙晞?dòng)畫作品給人的第一印象就是通過視覺來傳達(dá)的。實(shí)際上影視動(dòng)畫作品在美術(shù)設(shè)計(jì)中會(huì)有著與心理有關(guān)的因素，只有抓住欣賞者的內(nèi)心想法，才會(huì)在未來的發(fā)展中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展前景。尤其是在運(yùn)用色彩的時(shí)候，如果不注重色彩的運(yùn)用將會(huì)在很大程度上造成影視作品的失真性。所以由此可見在影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的研究過程中，一定要注重影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)和色彩的搭配。不僅如此，還需要在創(chuàng)作影視動(dòng)畫美術(shù)作品的時(shí)候注重藝術(shù)形式的多樣性和多元化，只有站在宏觀的角度去欣賞和分析美術(shù)作品的內(nèi)涵，才會(huì)獲得更多的主動(dòng)權(quán)來吸引觀眾的眼球[3]。
4、視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的未來發(fā)展趨勢(shì)
在影視動(dòng)畫作品的未來發(fā)展中，必將會(huì)出現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，越來越多人將熱衷于將新的事物和新的理念投入到實(shí)際的影視動(dòng)畫創(chuàng)作中，這樣才會(huì)更好的實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)，在二十一世紀(jì)的發(fā)展進(jìn)程中，我國影視動(dòng)畫不僅僅要在原有的水平上有所創(chuàng)新，還會(huì)爭取做到世界領(lǐng)先水平，只有抓住動(dòng)畫美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，才會(huì)為后期的制作和設(shè)計(jì)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
結(jié)束語：
綜上所述，筆者簡單的論述了影視動(dòng)畫美術(shù)的風(fēng)格，通過分析可以發(fā)現(xiàn)實(shí)際上我國現(xiàn)如今的影視動(dòng)畫在很大程度上具有一定的創(chuàng)新性。影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格與觀眾的心理要求有著一定的聯(lián)系，兩者之間是互相聯(lián)系的，現(xiàn)如今我國已經(jīng)出現(xiàn)了很多3D動(dòng)畫，這種動(dòng)畫設(shè)計(jì)就是運(yùn)用了現(xiàn)代化對(duì)影視動(dòng)畫作品進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)我國影視動(dòng)畫美術(shù)的長期發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
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