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淺談《大魚海棠》的動畫制作
《大魚海棠》》之所以讓人期待,一方面是動畫迷們對中國動畫崛起的期待,他們希望有一天能再度誕生出一部值得驕傲的動畫作品;而另一方面,《大魚海棠》是一部不折不扣的帶有大量中國元素的作品,尤其是其創(chuàng)作靈感來源于《莊子·逍遙游》,更為這部電影增添了幾分東方神秘的哲學(xué)色彩。那么小編就來聊聊《大魚海棠》的動畫制作吧。
舊瓶裝新酒的《大魚海棠》
雖然制作團隊一直在對外宣稱《大魚海棠》是一部源自中華傳統(tǒng)文化的動畫電影,但是從電影的評價及反響來看,觀眾們對于這種說法其實并不完全認同。
其中最令人詬病的在于劇情。三角戀式的人物關(guān)系,劇情中的較大斷層,以及令人恍如《小時代》一般的臺詞對話,讓不少觀眾恍如在看一部國產(chǎn)的青春偶像劇。世界觀與故事本身的氣場不合,以至于如果我們把這部動畫的背景設(shè)定完全拋棄,這部劇依然可以完全演得下去。
然而問題就出在于此,不少觀眾是因為希望看到一部充滿著中華元素的動畫電影,他們希望能看到《莊子·逍遙游》的龐大故事格局——大鵬所達到的那個“至人無己,神人無功,圣人無名”的精神境界?呻S著故事的逐步推進,劇中所講述的故事和觀眾心里所想的并不是一回事,于是產(chǎn)生了巨大的心里落差。
這種落差就好似花錢買了一瓶陳年香醇的“二鍋頭”,包裝古色古香十分誘人,當(dāng)觀眾們迫不及待地打開喝了一口,才發(fā)現(xiàn)里面裝的竟然是“RIO雞尾酒”。無論是文化也好,傳統(tǒng)也罷,此刻統(tǒng)統(tǒng)淪為了情懷的附屬品,網(wǎng)絡(luò)上的那些差評于是也就隨之而來。
宣傳與故事核心的錯位
當(dāng)然,我們也必須肯定《大魚海棠》在動畫的世界觀、美術(shù)及音樂部分所作出的努力。為了“拯救處于水深火熱的中國動畫”,兩位主創(chuàng)在一遍又一遍地向外傾訴著自己不易的同時,也實實在在地找到了韓國頂級的動畫團隊來參與制作,甚至還請來了日本吉田潔為其創(chuàng)作電影配樂。
《大魚海棠》那充滿中國神話特色的世界觀,還是電影中賞心悅目的作畫水平,以及美不勝收的配樂,都在無時無刻地告訴觀眾,這是一部中國元素很濃的動畫作品。
高調(diào)的宣傳以及情懷的炒作也帶來了大量動畫迷的關(guān)注,長期的宣發(fā)已經(jīng)讓不少觀眾誤以為這是一部具有中國古代哲學(xué)意味的動畫電影,也吸引了不少對中華文化有著深厚情感聯(lián)系的觀眾走入影院。然而《小時代》式的故事情節(jié),“我愛你所以我愿意拋棄一切”的愛情故事,與這部分觀眾產(chǎn)生了明顯的人群錯位,以至于讓這些觀眾大跌眼鏡。
倘若沒有此前高調(diào)的宣傳,也許觀眾們會在驚嘆于世界觀、美術(shù)及音樂的同時,放過故事的硬傷。畢竟大家都明白中國的動畫是怎樣的水平,對中國原創(chuàng)動畫的容忍度是很高的,倘若沒有市場對《大魚海棠》的過度期待,也許根本就沒有人會過分關(guān)注這部動畫中那經(jīng)不起推敲的故事主線,這條“大魚”現(xiàn)在也許已經(jīng)成為了動畫迷們口中的又一部“神作”。
但現(xiàn)實情況是,只有一部分觀眾能夠接受這樣的《大魚海棠》,并為之留下感動的淚水。高調(diào)的宣傳,錯誤地將那些對故事有著高要求的觀眾帶入電影院,宣傳與故事核心的嚴重錯位,讓這部動畫電影的評價直接跌落了谷底。
販賣情懷的《大魚海棠》
但是,倘若制作團隊不這樣販賣情懷,《大魚海棠》能夠在上映首日獲得6000萬的票房嗎?顯然不能。
動畫電影在中國目前仍然缺乏號召力,與《大魚海棠》同期上映的電影,不僅有郭富城、梁家輝、周潤發(fā)領(lǐng)銜主演的《寒戰(zhàn)2》,還有同樣是販賣情懷,由吳亦凡、劉亦菲、金世佳主演的《致青春:原來你還在這里》。與這些大牌云集的真人電影相比,動畫電影顯然處于明顯的劣勢。
但是,作為出品方的光線傳媒則在《大魚海棠》上押了重注。在此前《大魚海棠》的定檔發(fā)布會上,光線傳媒總裁王長田曾經(jīng)這樣表示:“這部影片我覺得像《大圣歸來》一樣,都會是中國動畫電影一種新的標志。”而在暑期檔上映,也恰恰證明了這部動畫電影對于出品方光線傳媒的重要意義。
于是,高關(guān)注度就成為了保證票房的必要手段,動畫內(nèi)在的品質(zhì)則被放在了次要的位置上。
不僅僅是光線,很多中國的公司現(xiàn)在都陷入了這一種“魔障”,大家都以為好IP+高關(guān)注度就可以獲得市場的成功,過于注重那些外在的東西。而那些真正內(nèi)在的,值得我們認真細細打磨的故事,以及隱藏在故事背后深層次的“價值觀”卻被拋之腦后,這也是國產(chǎn)內(nèi)容在發(fā)展過程中的最大通病。
忽略了內(nèi)容本身,只注重IP和華麗的外在,也許能獲得電影及資本市場的成功,卻無法有效帶動整個行業(yè)的發(fā)展。
比如改編自莎士比亞經(jīng)典名作《哈姆雷特》的《夜宴》,改編自曹禺話劇《雷雨》的《滿城盡帶黃金甲》,抑或是改編自天下霸唱《鬼吹燈之精絕古城》的《九層妖塔》。這些所謂的“大片”,擁有一流的IP,一流的投資和制作團隊,本來可以做得更好。但是過于注重資本和市場運作,這些“大片”最終卻變成了一個又一個的怪胎,給我們留下的也只有茶余飯后的笑話罷了。
從文化市場發(fā)展的角度來看,包括《大魚海棠》在內(nèi)的這些“大片”們都輸了,“情懷”也由此成為了一個貶義詞。
在較高的知名度和話題熱度之下,《大魚海棠》已經(jīng)博得了巨大的眼球。這部作品以及其背后的團隊已經(jīng)成功地引起了市場和資本的注意,也將如同《小時代》那樣,在資本和市場的聯(lián)合運作下獲得更多的商業(yè)收益。
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