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討論中阮曲《山歌》的藝術(shù)特點(diǎn)論文
一、阮的起源與歷史
阮，屬于中國古老的彈弦樂器之一，古人稱之為“琵琶”(原名“批把”)。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，東漢劉熙《釋名》卷七中說：“批把，馬上所鼓也。推手前日批，引手卻日把，象其鼓時(shí)，因以為名也�！�
古代人們對彈弦類樂器基本沒有分類。從參考資料上來看，歷史上秦、漢至唐一段時(shí)期，琵琶二字曾是作為多種彈弦樂器的總稱。秦漢時(shí)期，人們對于所有奏法相似的彈弦樂器一律統(tǒng)稱為琵琶，雖然各類樂器在外觀形狀、材質(zhì)、弦的數(shù)量、橫豎彈奏方式、琴桿的長短上存在著差異。當(dāng)時(shí)同時(shí)存在著兩種類型的琵琶。約在公元前214年，我國人民參考鼗鼓的型制，創(chuàng)造出一種柄為直、箱為圓、兩面用皮蒙住、用手彈奏的樂器，叫做弦鼗，也叫做琵琶。如東漢傅玄《琵琶賦》序中言：“社摯，以為贏之末，百姓弦鼗而鼓之”。這種琵琶后來的發(fā)展，可能就是現(xiàn)今所用的三弦。此外，還有一種是約公元前105年發(fā)現(xiàn)的琵琶，古人參考了箏、箜篌等木質(zhì)樂器，創(chuàng)造出來的一種木制直柄、圓形音箱，有四根琴弦、十二品位，豎抱演奏，用手指彈奏的樂器，也稱之為琵琶。如東漢傅玄《琵琶賦》序中記載“聞之故老云;今觀其器：中虛外實(shí)，盤圓柄直，柱十有二，配律呂也：四弦，以方語目之，故云琵琶，取其易傳于外國也�！焙笕税堰@種琵琶稱之為秦琵琶，晉人阮咸因演奏此類樂器聞名，后人又稱之為阮咸，簡稱阮。
阮由于有12柱位，每個(gè)柱位橫貫于定音不同的四根弦之間，為四根弦所共用這樣的構(gòu)造說明，古人對平均律的運(yùn)用是很有研究的。由于歷史因素的影響，社會(huì)變遷及動(dòng)蕩因素的存在，阮在中華人民共和國成立之前很長一段時(shí)間沒有得到發(fā)展，其外形和功能基本沒有變化，甚至在民國初期還曾一度發(fā)展乏力走了下坡路，其琴弦數(shù)量也由原來的四弦變成了二三根弦。當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)手法也極為簡單，主要在樂隊(duì)中彈奏一些單音及長音，為主旋律伴奏。琴線也只是絲線或尼龍線。音量、音色比起現(xiàn)在的阮相差甚遠(yuǎn)。
二、《山歌》的藝術(shù)特點(diǎn)
“我的樂曲多以四個(gè)字的成語命名�！渡礁琛返挠蓙�，大概是因?yàn)榇饲娘L(fēng)格與其他樂曲有所不同，是我為數(shù)不多、聽來較為開朗的作品之一，加以慢板部分似有對句的意思，所以?”——?jiǎng)⑿窍壬允鰳非婚_始引子部分采用對比的主題材料，通過傳統(tǒng)技法上的長輪和捏弦技巧，將點(diǎn)與線鮮明地表現(xiàn)出來，如山歌對唱般柔美抒情，充滿民族風(fēng)情。
上板后曲風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，弱起漸強(qiáng)的快速縱向和聲音程的進(jìn)行一改民族傳統(tǒng)樂曲旋律單線條的縱向進(jìn)行，音響效果十分豐滿立體。后接八度跳進(jìn)音程強(qiáng)化了雙挑，使樂曲的進(jìn)行富有沖擊力�？焖俚氖忠舴鳛闃肪溥B續(xù)十分考驗(yàn)演奏者的左手耐力，具有強(qiáng)烈的色彩韻味，其中還添加了滑音的運(yùn)用使華彩部分更添了劉星先生獨(dú)特的曲風(fēng)個(gè)性特征。
華彩部分收尾采用了強(qiáng)有力的平指掃弦演奏方式，增加了曲風(fēng)的動(dòng)感以及強(qiáng)烈的個(gè)性體裁。不同于傳統(tǒng)技法的單一旋律線條，劉星先生采用了后接模仿吉他演奏方式的一、二弦保留音使全曲具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。
結(jié)尾部分的后十六分音符與前十六分音符的固定節(jié)奏組合、和音與和弦的交替進(jìn)行使得音樂在動(dòng)蕩中向前推進(jìn)。強(qiáng)烈地掃弦結(jié)束了劉星先生對山歌不一樣的詮釋。
三、結(jié)語
作為具有豐富表現(xiàn)力的民族彈撥樂器之一，阮從一開始的伴奏樂器發(fā)展到今天能夠獨(dú)立演奏，并且已經(jīng)開始登上大型的協(xié)奏舞臺，有著其他彈撥樂器所無法比擬的巨大優(yōu)勢。統(tǒng)一的音色與良好的融合性，為演奏多聲部合奏、甚至阮交響樂的創(chuàng)作提供了廣闊的空間。中國的阮樂，隨著千年的流傳和幾代人的發(fā)展，再次迎來了輝煌發(fā)展的新時(shí)代，也希望隨著演奏技能和制阮工藝的發(fā)展，阮樂藝術(shù)能步入更加燦爛的明天。
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